В 1991 – 1992 годах после случившегося воссоединения Бригада С переживала новый подъём . Имевшийся ранее конфликт между Игорем Сукачёвым и Сергеем Галаниным был преодолён, последний вернулся в группу, и в 1991 году объединёнными усилиями группа выпустила отличную пластинку «Аллергии – нет!». Группа постепенно отходила от Стаса Намина и SNC и приближалась к не менее мощной по тем временам структуре - фирме Feelee Игоря Тонких. Музыканты были в отличной исполнительской и творческой форме, из них била энергия, и они решили не ограничиваться реализацией песен только собственного сочинения.
По словам Галанина, однажды в 1991 году на юге (скорее всего, в Геленджике) Галанин и Сукачёв, возлегая на пляже, обсуждали песню группы Воскресение «По дороге разочарований» – мол, неплохо было бы сыграть её живьём на концерте Бригады С. Эта мысль, поддержанная Сукачёвым, быстро трансформировалась в мысль не просто сыграть, но даже и записать не только эту песню, но и ещё несколько песен друзей группы и прочих любимых артистов. Оба лидера согласились, и проект начал вырисовываться.
Собственно, в ту пору в хорошей форме была не только Бригада С. Все сливки отечественного рока приходили в зрелый, но ещё не старый возраст, подходили к пику творческого развития и делали шедевр за шедевром. Могучая Алиса выпустила свой «Шабаш». Шевчук и его ДДТ подходили к созданию мегапрограммы «Чёрный пёс Петербург». Восставший из пепла после распада Наутилус Помпилиус выпустил мощную пластинку «Родившийся в эту ночь» и был готов выпустить не менее мощную «Чужая земля». В общем, говоря словами классика, «песни писались, стихи сочинялись», жизнь бурлила. Совместные акции («Рок против террора», «Рок вокруг Кремля» и др.) шли одна за другой. В воздухе, несмотря на наступление коммерческих времён и будущее размежевание рокеров, по-прежнему висело ощущение рок-н-ролльного братства. Разные попадавшие в телеэфир штуки вроде клипа ДДТ «Что такое осень» с гуляющими по парку отцами-основателями это ощущение усиливали.
В такой располагающей обстановке «бригадиры» естественным образом подошли к созданию, наверное, первого в истории нашего рока альбома кавер-версий, содержащего в том числе своеобразный гимн советско-русского рока, созданный группой Алиса и давший название планируемой пластинке. К его созданию, помимо штатных музыкантов Бригады С, были привлечены Константин Кинчев, Владимир Шахрин, Вячеслав Бутусов, Юрий Шевчук, Александр Ф. Скляр, Джоанна Стингрей, гитаристы Игорь Чумычкин (Алиса), Сергей Воронов (Crossroads) и Сергей «Боров» Высокосов (Коррозия Металла). В короткие сроки в декабре 1991 года альбом был записан, и содержал он следующее.
«Всё это рок-н-ролл» – программная алисовская вещь, как уже сказано, своего рода гимн тех лет. Песня игралась Алисой на концертах, однако студийная версия, выпущенная лишь в 1994 году на альбоме «Ст. 206 ч. 2», оставалась широкой публике неизвестна. Бригада С, так сказать, закрыла этот пробел своими силами, и (да простят меня любители альбома «Ст. 206 ч. 2») этот вариант превосходит студийный алисовский по всем статьям.
30 апреля 1992 года на эту песню был снят широко известный клип с участием всех перечисленных выше героев. Клип частенько крутился по ТВ, и я впервые увидел ещё тогда, в 1992 году (например, часто наблюдал его в программе «Музыкальный Обоз», выходившей на первом канале по ночам). Впечатление осталось в памяти навсегда ярчайшим пятном, и вот почему.
Сейчас, в эпоху доступности любой информации, когда до любого клипа можно дотянуться нажатием пары кнопок, это может быть непросто понять, но в ту пору каждая публикация, каждая фотография любимого рокера была редкостью. Телевидение в том далёком посёлке, где я обитал в свои 10 лет, было представлено чёрно-белым ящиком и двумя каналами (и попасть к телевизору было не так-то просто). Рок-концертов не происходило вообще никогда, а пресса попадала редко, обрывочно и в основном непрофильная. Поэтому, конечно, такая песня, такой агрессивный видеоряд, такая обойма любимых артистов приводили меня в дичайший восторг.
Насколько я помню, клип шёл с титром не «Бригада С», а именно «Алиса» (да в общем-то и Кинчев в клипе смотрелся эффектнее всех и фактически играл главную роль). Я был уверен, что и песня, и клип сделаны именно этой группой. Осознать спустя годы, что это заслуга именно Бригады С, было удивительно – тем больше похвала в адрес сукачевской группы, сумевшей и сохранить сугубо алисовский дух песни, и сделать в инструментальном смысле её лучше, чем сделали авторы.
«По дороге разочарований» и «Верь моим словам» – кавер-версии песен соответственно Воскресения и Зоопарка. Поклонники этих коллективов частенько поругивают Бригаду С за некое искажение оригиналов и первоначального замысла. Не будучи поклонником ни Воскресения, ни Зоопарка, но очень уважая сукачевские саунд, энергию и агрессию, я эти версии очень люблю. На мой взгляд, Бригада С вдохнула в них недостающие мощь и уверенность – плюс к тому столь искусными и профессиональными аранжировками создатели первоисточников похвастать, увы, не могли.
«Поплачь о нём» – ещё одна широко известная песня – символ тех лет, на этот раз принадлежащая группе Чайф. Шахрин видел песню тихой, и так её и сделал на альбоме «Не беда» (1990 г.), однако Сукачёв с присущими ему энергией и размахом сделал из ненавязчивой тихой песни гимн. Впоследствии именно так бодро она и пелась живьём – частенько Сукачёвым и Шахриным на различных сборных концертах.
«Серый голубь» (первоначально – песня группы Звуки Му), спетый совместно с Александром Ф. Скляром, тоже не подкачал. Бригада С сделала номер более джазовым и более агрессивным – на мой взгляд, это пошло ему на пользу.
На этом песни друзей группы исчерпываются. Остальная часть альбома – это песни далёких от группы людей, которым «бригадиры» отдали дань уважения.
“Have You Ever Seen The Rain” – известнейшая вещь группы Creedence Clearwater Revival (альбом “Pendulum”, 1970 г.). Как и в случае со многими другими первоисточниками, взятыми для этой пластинки, в аранжировке Бригады С она звучит тяжелее и увереннее (при всём уважении к грандам американского блюз-рока – наши их здесь превзошли). Что до вокала, английское произношение Игорю Ивановичу далось с трудом, и слушать это в его исполнении без улыбки нельзя. К счастью, на случившемся в мае 1992 года концерте эту песню доверили исполнять единственному в той тусовке носителю языка – Джоанне Стингрей, и это спасло дело.
«Банька по-белому» – пожалуй, первая в истории нашего рока перепевка песни Владимира Высоцкого, сделанная за несколько лет до этих ваших «Странных скачек». Петь Высоцкого – задача архисложная, но Сукачёву здесь она вполне по силам. Это исполнение не только не раздражает, но и позволяет ему верить и внимать. В лагерно-блатной и дворовой тематике, в исконном выворачивании души наизнанку Сукачёв чувствует себя как рыба в воде, и вживание в этот образ у него получилось.
“Telephone Call From Istanbul” – песня Тома Уэйтса (на тот момент ещё не особо известного и популярного в нашей стране). С Уэйтсом Сукачёва многие сравнивали ещё до того, как Сукачёв услышал этого артиста, и во время поездки в США (1989 г.) одна журналистка познакомила их, набрав в присутствии Сукачёва телефонный номер Тома. Встретиться американский и советский деятели не смогли, но в итоге Том Уэйтс прислал Сукачёву видеокассету с концертным фильмом “Big Time” с дарственной надписью.
Изучив фильм и услышав там эту песню, Сукачёв задумал воплотить её своими силами, и такая пластинка как раз для этого подходила. Однако с этой песней у группы возникли трудности, о которых Игорь Иванович вспоминал так:
«В нашей версии “Telephone Call From Istanbul” – собирательный текст. Когда я захотел её записать, то обратился к своему американскому приятелю Эрику, находившемуся в то время в Москве. Попросил его сделать перевод, поскольку сам английский знал плохо. Он послушал эту вещь на “Big Time” и сказал: «Я – американец, но ничего не понимаю! Он поёт крайне странно, глотает и путает слова, окончания сливает с началом следующего слова». Пришлось искать другие варианты. Нашли такой, где Уэйтс исполнял “Telephone Call From Istanbul” как длинную нудную балладу. На избранную нами ритмику она совершенно не ложилась. В итоге я подключил Серёгу Воронова, который великолепно говорит и на немецком, и на английском, и мы написали свою версию текста. Вернее, в нашей “Telephone Call From Istanbul” половина слов Уэйтса, а другая половина нашего сочинения».
(Цит. по М. Марголис, «Путь Горыныча»).
Версия этой песни вышла интересной, но оказалась очень уж «вещью в себе», далёкой от стандартов и нашего, и западного рока. Любителем творчества Тома Уэйтса я не являюсь, поэтому моё к ней отношение можно определить как задумчивое. К тому же для финала такой пластинки больше подошла бы другая вещь (возможно, та же «Поплачь о нём»), а здесь развитие альбома просто закругляется и будто уходит в никуда, исчезает, оставляя чувство недосказанности. Впрочем, на великолепном общем фоне это сущая мелочь.
Альбом был издан в форматах LP, CD и MC. Кроме того, к нему был выпущен сингл-семёрка с песнями «Всё это рок-н-ролл» и “Have You Ever Seen The Rain” – единственный сингл в дискографии Бригады С. Релизы поспели аккурат к сборному концерту, ставшему ещё и презентацией пластинки – он состоялся 16 мая 1992 года в УДС «Крылья Советов» в Сетуни. Тогда такие сборные солянки были ещё возможны (например, ещё одна состоится летом того же года на стадионе в Лужниках и будет посвящена памяти Виктора Цоя). Как уже говорилось выше, над всем этим царил дух рок-н-ролльного братства и единения, который в последующее десятилетие постепенно улетучится.
Позже в мире и рок-, и поп-музыки акции и релизы с исполнением кавер-версий чьих-либо песен станут обыденностью. Не всегда каверы будут удачными, и уж точно ни одно из последующих мероприятий не будет отличаться такой теплотой. На этом фоне случившаяся пластинка Бригады С до сих пор выделяется высоким уровнем аранжировок и исполнения, искренностью, самоотдачей и неповторимой атмосферой, погрузиться в которую всякий раз здорово.