Нонсенс — это жанр двойственный и добротно продуманный. Снаружи — весёлая бессмыслица, шутки и считалки; внутри — продуманная художественная конструкция, где каждая нелепость работает как знак и часть игры.
Часто нонсенс воспринимают как «детскую» литературу — и действительно, детская аудитория для него важна и, наверное, первостепенна. Но нонсенс ценен и взрослым: он проверяет границы смысла, заставляет думать иначе и переформатирует привычные категории мышления.
Истоки и расцвет
Классический период нонсенса связан с Викторианской Англией — эпохой правил, приличий и внешней сдержанности. На фоне формального и «сценического» общественного поведения возникла потребность в другом — в тексте, где можно было бы по-играть со словами, нормами и ожиданиями (и правилами).
Главные фигуры этого направления — Эдвард Лир и Льюис Кэрролл. Лир стал мастером лимерика (английское шуточное стихотворение из пяти строк с абсурдным содержанием и особой рифмовкой). Кэрролл подарил миру «Алису», где язык, логика и причинность иногда переставлены местами.
Исследователи, например Ноэль Малькольм, указывают, что элементы нонсенса существовали и раньше — в сатире, пародии, народных считалках XVII века — но именно в XIX веке нонсенс оформился как самостоятельный культурный код.
Нонсенс как метажанр
Нонсенс обладает устойчивым набором художественных признаков — поэтому его можно признать полноценным метажанром (крупная категория, объединяющая несколько обычных жанров по какому-то общему признаку). Он проявляется в разных формах: лимерик, поэма, повесть, драма, считалки, песни — и в каждой форме сохраняет свои характерные черты.
Ключевые особенности:
- строгая формальная структура (например, ритм и рифма лимерика),
- сознательное нарушение обычной причинности и речевой нормы,
- ориентация на детское восприятие и игровое мышление,
- рефлексивность: текст «знает», что он играется с правилами.
Детское сознание — сердце нонсенса
Как показывают исследования (в том числе В. Чарская-Бойко), нонсенс ориентирован на детское мышление — его нестандартность, свободное отношение к нормам и жажду игры. Ребёнок воспринимает мир как поле для эксперимента; считалки и бессмыслицы совпадают с его естественной манерой мыслить.
Это резко контрастировало с викторианским воспитанием: в обеспеченных семьях детей приучали к форме, манерам и серьёзности. Няньки учили «как положено», а ребёнку приходилось притворяться «маленьким джентльменом» или «маленькой леди». Нонсенс стал для детей и авторов способом вернуть игру, спонтанность и свободу.
Зачем нонсенс взрослым?
Нонсенс не только развлекает. Он даёт взрослому читателю шанс временно освободиться от устоявшихся схем: ломает привычные ассоциативные ряды, делает язык живее и обостряет восприятие. Он снимает усталость, размывает стереотипы и приоткрывает возможности для нового взгляда на мир.
Кроме того, нонсенс часто несёт образовательный эффект — через парадокс и шутку дети (и взрослые) учатся различать нормы, понимать социальные установки и видеть, «как быть не надо». Так, многие произведения Кэрролла содержат элементы грамматического и логического обучения, упакованные в игру.
Игра правил: почему нонсенс — не хаос
Главный парадокс нонсенса — чёткая форма и свобода содержания. Лимерик, к примеру, всегда имеет пять строк и схему рифмовки; сама форма сохраняется, а содержание может быть самым невероятным. Это позволяет создать эффект организованной бессмыслицы: читатель видит порядок и одновременно ощущает, что смысл ускользает.
Нонсенс использует культурные правила как материал: он не уничтожает их, а перестраивает, поворачивает под неожиданным углом. Поэтому некоторые исследователи говорят о нонсенсе как о диалектике «свержения — поддержки»: он поддерживает культурную форму и одновременно её переосмысляет.
Нонсенс в культуре и традиции
Элементы нонсенса присутствуют во всей европейской традиции: в народных считалках, фарсах, сатире, в комических эпизодах Шекспира и Мольера, в шутках Гоголя и Диккенса. Нонсенс — это важная часть комической традиции: он работает в клоунаде, фарсе, анекдоте и пародии.
В XX веке нонсенс вдохновил многих экспериментаторов и остаётся актуальным: его классики переиздаются, интерес к Хармсу и другим мастерам «шутливой мысли» растёт. Похоже, общество периодически нуждается в возвращении игрового взгляда на вещи.
Нонсенс — не просто «бессмыслица ради развлечения». Это сложная художественная практика, в которой игра и логика переплетены. Это жанр, где детская непосредственность встречается с художественным мастерством, где форма задаёт правило, а содержание его обходит — и в этом играет смысл.
Нонсенс учит: иногда верный путь к пониманию — это позволить смыслу спрятаться и посмотреть, кто его найдет.
___
Источники:
https://aspirans.com/nonsens-iskusstvo-viktorianskoi-anglii#/
https://cyberleninka.ru/article/n/literaturnyy-nonsens-i-smezhnye-ponyatiya
http://philolog.pspu.ru/module/magazine/do/mpub_6_134