Про свою поездку на Алтай в 2024 г. я, конечно, рассказал в предыдущей публикации мало. Разные и интересные были наблюдения, ассоциации. У меня бы расчёт на не столь торопливый график перемещений, когда на том и на этом месте можно задержаться для зарисовки или написания этюда столько, сколько позволяет погода и движение небесного светила. Хотя порой необходимо было и торопиться. По разным причинам. Совсем другая ситуация, когда я еду для разных оргвопросов именно в группе. Тогда график остановок от меня не зависит. За редчайшими исключениями. И мне приходится подстраиваться, использовать любые паузы. Поэтому у меня есть интерес присоединиться к таким группам, где подобных пауз достаточно, и они появляются в любопытных с художественной точки зрения местах.
Чем отличаются подобные "пленэры"? Для меня в первую очередь выбором используемых материалов в соответствии длительностью остановки, погодными условиями, мотивом. При очень мобильном перемещении для такой "практики" художественных материалов разного рода набирается чуть более 12 кг. Для более транспортно обеспеченного - побольше. Во-первых, вес увеличивается за счёт того, что беру этюдник не совсем маленький, а просто малый, но уже со складными ножками.
Экспедиция на Алтай с участием Алтайского краевого отделения Русского географического общества, Рязанского музея путешественников и представителей других регионов была продолжением "освоения" мест маршрута П.П.Семёнова-Тян-Шанского (продолжение наших экспедиций на Тянь-Шань 2014-2015гг.) и алтайская оказалась одной из самых многолюдных среди тех, в которых я участвовал. Только потомков самого Петра Петровича было пять человек. О самой этой нашей экспедиции написаны статьи, дневники, проведены выставки. Для меня дневником становился собираемый изобразительный материал. На каждой работе я подписывал дату и название места. Работ мною было создано порядком, несколько десятков. Любую остановку я пытался использовать с пользой.
Весь маршрут и все пункты остановки описывать можно, но то займёт слишком много места. О нём я написал уже большую статью. Сейчас мне хотелось бы сделать акцент на том, по каким причинам я в той или иной ситуации выбрал тот или иной материал. Итак.
Наш маршрут начался в Барнауле с посещения разных исторически значимых мест. Одно из них для основной массы обычных туристов было не столь интересно - руины старой плотины, которую описывал Пётр Петрович. Во время экскурсии времени было немного. Я успел сделать лишь зарисовку наиболее выразительного, на мой взгляд, вида на то, что осталось от плотины. Цвет карандаша подобрал под цвет старого кирпича.
В Змеиногорске, заводы которого описывал Пётр Петрович, у нас была, можно сказать, экспресс-экскурсия, начавшаяся с посещением краеведческого музея и продолжившаяся по местам, где располагались когда-то технические сооружения. Посещали и сохранившуюся плотину. На месте горы Рудной ныне карьер. Вся гора срыта, и её породы использованы как сырьё. Вместо горы - ЯМА! Чтобы за время лекции ухватить массы света и тени мне пришлось выбрать рисунок акварелью. Время на него уходит столько же примерно, как и на короткую зарисовку карандашом. Состояние цвето-световой среды в некоторой степени передаёт цвет картона-подложки.
На берегу оз. Колывань у нас располагался палаточный лагерь. После грозового вечернего шквала, когда часть палаток оказалось затопленными неожиданными потоками воды, после экскурсии на следующий день в Змеиногорск, во время которой лагерь был присыпан летним снежком, выдалось хорошая половина дня. Когда есть часа полтора и погода не сырая, удобно детали проработать акварельными красками. Пока я писал этот этюд, из лагеря прогоняли змею. Так получилось, что её погнали в мою сторону... КУДА ГОНИТЕ!?
Местечко на речке Маралихе выбрали для палаточного лагеря организаторы из Алтайского отделения РГО. Из соображения удобства. Виды- холмы, перелески, небольшие каменистые осыпи. Встав пораньше с утра, пока все ещё спали, я не поехал на машине с фотографом на гору, на другой высокий берег, а забрался на старую плотину и изобразил вид на лагерь с мобильным кубом бани на переднем плане. Весь предыдущий вечер заняли заботы по её возведению и использованию. С утра выпала роса. Влажноватая атмосфера определила выбор масляных красок. Времени до завтрака у меня было минут сорок.
Своей очереди на экскурсию по старинной Колыванской камнерезной фабрике мы ждали неожиданно долго. Пока я делал первую зарисовку, меня стал отвлекать разговорами не вполне трезвый участник другой экскурсии. Это весьма обременительная ситуация однако разрешилась. Просто уйти с места я не мог, желая доделать работу. Не зная времени задержки, я взялся именно за карандашный набросок. Тональные пятна и меловой карандаш появились, когда задержка затянулась.
Во время посещения Белокурихи и речки Песчаной погода вконец испортилась, один за одни пошли дождевые заряды. Но я в промежутках кое-что успел. На Катуни стало с погодой получше. Поэтому я опять взял акварель. Но времени тут было намного меньше, чем у озера Колывань, поэтому и формат пришлось выбрать поскромнее, и приём работы не широкими заливками, а малыми. На сам остров Патмос на пересечение подвесного пешеходного мостика очередь оказалась столь велика, что мы отказались от идеи его посетить.
И вновь Барнаул. Приехали когда смеркалось. Но до темноты минут сорок. И эт время с особым мягким вечерним светом. В данном случае я выбрал этюд именно масляными красками. как говорят "на состояние", но без форсирования цветовых отношений.
На следующий день я побежал осматривать художественный музей и пытался запечатлеть что-то интересное в старинном центре города.
Как быстро изобразить деревянные резные буквально ажурные домики? Набросок акварелью для этой задачи пришёлся вполне кстати. Масло менее точно передаёт ажурность, а в быстром рисунке карандашом потеряется тончайшая цветовая гамма этой ажурности. Хорошо, что погода благоприятствовала.
До поезда лишь несколько часов. Напоследок, когда солнце уже ушло за горизонт и на нас набросились тучи комаров, я решил сделать короткий набросок вовсе не исторического места, а газораспределительного пункта, оказавшегося рядом. И потому, что он показался мне уж слишком ритмически-скульптурным по сравнению со всем тем, что его окружало. А в общей подборке работ это добавило разнообразия. Времени у меня тут было минут пятнадцать-двадцать.
И вот я в мастерской. Экспедиция давно завершилась. Теперь есть время поработать над выбранным мотивом столько, сколько надо. Я выбрал наиболее заинтересовавший меня вид из тех, которые изображал в спешке.
А вот с учениками Студии изобразительного искусства (Творческие мастерские) такого пленэра, к сожалению провести было пока невозможно. У них иные интересы. Два похода-пленэра я смог осуществить только с учащимися Художественного колледжа ДПИ г. Рязани. Но это было давно. И вспомнить есть что.