СОВЕРШЕНСТВО БОЕВЫХ ИСКУССТВ — В ОРУЖИИ И БЕЗ ОРУЖИЯ, ВЕРХОМ И ПЕШИМ, СОСТАВЛЕННЫЙ МАСТЕРОМ ФЬОРЕ ДЕ’ ЛИБЕРИ ИЗ ЧИВИДАЛЕ АВСТРИЙСКОЙ ЗЕМЛИ* В ЛЕТО 1409
Flos Duellatorum in armis, sine armis, equester et pedester compositus per magistrum Fiorem de’i Liberi de Cividale d’Austria sub anno 1409
*de Cividale d’Austria — означает «из Чивидале Австрийской (области)», то есть из города Чивидале-дель-Фриули, который в XIV–XV вв. входил в состав Патриархата Аквилейского, вассала Священной Римской империи (отсюда Austria — «имперская земля», а не Австрия в современном смысле).
Цвет (совершенство) боевых искусств в оружии и без оружия, пеших и конных, Автор: Fiore de’i Liberi (ок. 1340 — после 1409) — итальянский мастер фехтования из региона Фриули, служивший при дворах североитальянских князей.
Он был одним из первых европейских мастеров, систематизировавших боевые искусства в письменной и иллюстрированной форме.
Историческое значение
1. Первый систематический европейский трактат по боевым искусствам
Фьоре де’ Либери считается первым известным европейским мастером фехтования, создавшим цельную методическую школу.
Его трактат охватывает весь спектр средневековых боевых дисциплин:
- бой без оружия (abrazare),
- бой с кинжалом (daga),
- бой с мечом в одной и двух руках,
- бой в доспехах (in arme),
- копьё, алебарда,
- верховой бой.
2. Система "magistri" и "remedii"
Учение Фьоре основано на иерархии позиций и принципов (poste, remedy, contrarremedy) — своеобразная тактическая логика боя, сопоставимая с шахматной структурой: каждый приём имеет противодействие, а тому — контрприём.
3. Воинская этика
Фьоре не просто техник: его манускрипт несёт рыцарскую этику. Он подчёркивает важность рассудка, умеренности и чести — черт, которые отличают истинного бойца от простого насильника.
В этом он близок по духу гуманистическим трактатам XV века, где военное мастерство осмысляется как часть добродетельного образа жизни.
Сохранились четыре известных версии трактата
Особенности оформления
Иллюстрации в трактате простые, но выразительные: бойцы изображены в движении (боец в короне и боец с повязкой на ноге – мастер). В истории Европы это не просто фехтовальный мануал, а первый шаг к профессиональной военной педагогике.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (1)
«Начинаем во имя Бога и святого Георгия.
Вот начало искусства борьбы (abrazare), где изучаются стойки (poste).
Они — основа всех движений; кто их не знает и не применяет — не сможет обрести силу и равновесие, а потому не станет мастером.»
Раздел: Abrazare (борьба без оружия)
Это первый раздел трактата Flos Duellatorum, где Фьоре показывает основы борьбы и самозащиты без оружия.
Четыре фигуры с коронами — это «мастера» (magistri), каждый демонстрирует posta — «стойку» или «позицию готовности».
Смысл и символика
- Корона на головах фигур — знак мастерства: эти позиции считаются «королевскими», базовыми для всех последующих техник.
- Позиции обучают равновесию, центру тяжести и контролю дистанции — фундамент боевых приёмов.
- Фьоре подчёркивает важность разума и техники над грубой силой: победа достаётся «ingenio» (хитростью, искусством), а не «forza» (силой).
Исторический контекст
В начале XV века abrazare представляло собой синтез итальянской борьбы (risti) и германской рукопашной школы, адаптированный для рыцарей, носивших доспехи.
Такие приёмы применялись для:
- выведения противника из равновесия;
- обезоруживания;
- захватов и бросков в ближнем бою.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (2) (здесь не даны комментарии, представлен только перевод)
Эта страница представляет первые практические приложения стоек (poste) из предыдущего листа. Теперь Фьоре показывает, как из равновесной стойки перейти к броску или болевому захвату.
ТЕКСТ:
Верхний левый:
«Этим захватом я заставлю тебя упасть на землю,
Или выверну тебе руку, чтобы ты потерял силу.»
Верхний правый:
«Ртом к земле я склоню твою голову,
Или уведу тебя вниз с помощью ключа снизу.»
Средний левый:
«Силой я брошу тебя на спину,
И не отпущу, пока не получу удовлетворения.»
Средний правый:
«Даже если бы ты был мастером борьбы,
Я этой приёмной связкой повергну тебя головой вниз.»
Нижний левый:
«Ты хотел защититься ногой и выпрямиться,
Но я поверну тебя головой к земле.»
Нижний правый:
«Руки мои лягут тебе на лицо,
И я разрушу все твои другие защиты.»
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (3)
Этот лист продолжает линию техник борьбы и контроля (abrazare), которую Фьоре систематизирует в последовательные уроки: от базовых стойк (poste) к прикладным приёмам.
Все показанные сцены относятся к борьбе в доспехах или плотном захвате, где движение ограничено, а техника строится на рычагах и равновесии.
Техническое содержание
Верхний ряд: — приёмы входа «под руку» противника и последующее снятие равновесия с минимальным усилием.
Это эквивалент современного «подныривания» и бросков через плечо.
Средний ряд: — показана контратака против захвата: использование против движения оппонента для его же падения.
Термин “abrazare de gabbiaola” буквально — «объятие клетки», то есть замок, из которого невозможно вырваться.
Нижний ряд: — завершающие техники контроля: плотное удержание корпуса, фиксация и бросок из ближнего клинча.
Последняя подпись подчёркивает: «твоя сила станет твоим поражением» — философия мастерства Фьоре: побеждает не мощь, а правильная структура и момент.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (4)
Страница показывает цепочку из ближнего клинча: контроль головы/лица → принудительное снятие захвата → шаг/подсечка → бросок, а также вводит вариант с короткой палкой как тем же принципом рычага на шею.
Комментарии
Верхний левый.
Давление на лицо/нос. Болезненный толчок/зажим лица, чтобы мгновенно разорвать клинч и открыть путь к броску или выходу.
Верхний правый.
Принудительное снятие захвата. Вход плечом и разворот корпуса с подножкой: не силой, а рычагом заставляет противника отпустить.
Средний левый.
Поворот и бросок через бедро/бок. После контроля головы — снятие опоры и бросок на спину.
Средний правый.
«Руки на лицо» + перекрёстный шаг. Давление на голову/челюсть совмещается с шагом внутрь; вариант развивает предыдущий приём до более тяжёлого падения.
Нижний левый.
Контроль «маленькой палкой». Иллюстрация приёма с предметом (короткая дубинка/палка): «замок» на шее как жёсткий рычаг для перевода в бросок.
Нижний правый.
Завершение — Скручивание корпусом и шагом доводит противника до падения; смысл — кто контролирует голову и ось тела, тот диктует исход схватки.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (5) (КИНЖАЛ)*
* примечание:
не смотря, что рисунки изображают бойцов в повседневной одежде, речь скорее всего идет и о бое в доспехах.
Страница открывает раздел кинжала и даёт «грамматику» работы против уколов/рубящих ударов сверху.
Верхний левый.
Вступление к разделу Daga: коронованный «магистр» объявляет, что далее будут показаны базовые принципы против кинжала — разоружения, переводы, болевые на кисть и локоть.
Верхний правый.
Второй «магистр» подчёркивает смертельную опасность кинжала и необходимость технического ответа: уклон, встреча, захват, ключ — затем контратака.
Средний левый.
Начало «игр кинжала»: базовая идея — обман и перехват. Мастер обещает выбить/отобрать оружие; в терминологии Фьоре — remedio против удара сверху.
Средний правый.
Показ завершения: правильная защита приводит к поверженному противнику. Мастер стоит на лежащем — это дидактический знак «техника доведена до конца».
Нижний левый.
Практическая защита от удара сверху: встреча ладонью/предплечьем, захват запястья, увод линии. Тот самый «противоядный» принцип Фьоре: сначала спаси себя, затем управляй рукой противника.
Нижний правый.
Развитие: контрзахват и обратный укол — использование чужой руки как рычага, доведение до разоружения/самопоражения. Классическое для Фьоре «обрати силу врага против него».
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (6) (КИНЖАЛ)
Эта страница иллюстрирует центральный принцип раздела Daga:
Кто контролирует руку с оружием — тот контролирует исход схватки.
Фьоре демонстрирует динамику поединка: действие → контрдействие → контрконтрдействие.
Комментарии
Верхний левый
Мастер отражает удар сверху — захват запястья атакующего и шаг в сторону.
Это одна из базовых защит Фьоре: встретить руку с кинжалом, перехватить запястье и вывести противника из равновесия.
Видно начало перехода к контролю локтя — подготовка к болевому или броску.
Верхний правый
Контратака после перехвата руки. Мастер использует противодействие по оси: его левая рука блокирует плечо, правая тянет запястье — создаётся рычаг, вынуждающий нападающего согнуться.
Типичный для итальянской школы приём: «переверни силу противника через его руку».
Средний левый
Развитие предыдущего — скручивание и бросок.
Мастер вращает руку противника вокруг своей оси, добиваясь падения. В некоторых рукописях это описывается как ligadura mezana — «средний узел» (средний замок).
Средний правый
Противоприём — защита от ligadura mezana: мастер, которого пытались связать, демонстрирует освобождение из болевого, шагом и поворотом корпуса.
Это показывает дидактическую структуру Фьоре: каждый приём имеет ответ (contrario).
Нижний левый
Контратака на уровне груди. Мастер уводит руку с кинжалом, используя подхват снизу, и подготавливает переход в захват кисти или отбор оружия.
Это движение плавно переходит в болевой на запястье.
Нижний правый
Заключительный кадр серии — завершение техники. Мастер удерживает руку противника, контролируя кинжал и разворачивая корпус, чтобы обезоружить или нанести ответный укол.
Коронованная фигура символизирует завершённое, «правильное» действие.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (7) (КИНЖАЛ)
Эта страница показывает логическую завершённость раздела Daga:
от перехвата → к контролю → к болевому → к разоружению → к контратаке.
Фьоре де’ Либери здесь обучает ключевому принципу самозащиты:
«Кто овладел рукой с оружием — тот владеет боем.»
Комментарии
Верхний левый
Мастер демонстрирует перехват запястья и движение вперёд корпусом — типичный способ сбить линию атаки. Смысл приёма: не отскакивать, а войти в атаку, завладеть рукой и кинжалом.
Верхний правый
Развитие ситуации — контрзахват и разворот: мастер заставляет противника обнажить бок, контролирует запястье и направляет кинжал обратно к нему. Это практический пример принципа "contra ferro col ferro" — «против железа — тем же железом».
Средний левый
Демонстрируется фиксация руки и локтя противника, когда мастер «запирает» кисть, удерживая её под контролем. Техника похожа на современный болевой «рычаг локтя» (armbar) или «wrist lock».
Средний правый
Продолжение предыдущего приёма — давление на плечевой сустав, которое приводит к болевому или перелому. Этот момент подчёркивает важность контроля «вдоль цепи суставов» — от запястья к локтю, от локтя к плечу.
Нижний левый
Классическое разоружение с возвратом кинжала: мастер использует вращение кисти противника, направляя острие в его же тело. Это завершение большинства техник Daga: разоружение, сопровождаемое контрударом.
Нижний правый
Финал — тот же принцип в зеркальном положении: мастер удерживает контроль обеими руками и применяет кинжал против нападающего. Корона показывает, что это завершение удачной защиты (remedio → contrario → finire).
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (8) (КИНЖАЛ)
Дальнейшее развитие «грамматики» раздела кинжала:
вход в ближний контакт → контроль запястья/локтя → шаг и вывод из равновесия → бросок/разоружение, плюс показан контр-приём против базовой «крыши».
Комментарии
Верхний левый
Защита против высоко поднятой руки с кинжалом: вход на ближнюю дистанцию, жёсткий контроль запястья и хват под колено для мгновенного «выключения» нападающего; затем — бросок или разоружение.
Верхний правый
Та же идея с другой стороны: обхват корпуса и плеча, перевод руки с кинжалом вовнутрь; важен шаг бедром — он «крадёт» опору противника и лишает его силы удара.
Средний левый
Сцена показывает мягкий вход без жёсткого столкновения: перехват кисти + второй рукой — на локоть, готовя болевой/разоружение. Фьоре подчёркивает роль «обмана» (finta): сначала безопасность, затем ловушка.
Средний правый
Классическая «крыша» (прикрытие обеими руками вверх) — первый ремеди-мастер против удара сверху. Отсюда строятся все дальнейшие броски, рычаги и разоружения в разделе Daga.
Нижний левый
Продолжение входа: выведение головы/шеи и разворот корпуса с шагом за опорную ногу противника — типичный бросок после перехвата кинжала. Цель — уронить и обезоружить.
Нижний правый
Контр-мастер: ответ на «крышу». Он ломает защиту поворотом запястья и продвижением корпуса внутрь, не давая зафиксировать его руку. Идея — «на защиту есть противоядие», если действовать быстрее и ближе.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (9) (КИНЖАЛ)
Лист показывает «диалектику» раздела Daga:
удар → защита («крышка») → контр-приём → контр-контр → переведение в «связку плеча» → завершение.
Комментарии
Верхний левый
Показывается ответ против базовой «крышки» (remedio) на удар сверху: атакующий отводит руку с кинжалом назад/в сторону, чтобы «провалить» прикрытие защитника, и сразу перенацеливает укол.
Верхний правый
Контр-мастер демонстрирует, как перевести кинжальную руку наружу, обогнув «крышку», и атаковать под другим углом. Смысл: не бороться с прикрытием, а сменить линию.
Средний левый
Мастер выходит за спину противника, удерживая его руку с кинжалом, и наносит завершающий удар. Это финал схватки — полное доминирование и устранение угрозы после успешного захвата.
Средний правый
Мастер выполняет плечевую связку (ligadura di spalla) — контролирует запястье противника и закручивает его руку наружу, создавая болевой рычаг. Приём быстро выводит противника из равновесия и позволяет завершить бой броском или обезоруживанием.
Нижний левый
Мастер демонстрирует контрприём против плечевой связки: он смещает корпус и делает шаг внутрь под руку противника, сбрасывая давление и восстанавливая равновесие. Движение превращает попытку болевого в ответный захват и возвращает инициативу.
Нижний правый
Мастер перехватывает запястье с кинжалом, уводит острие с линии и сразу возвращает инициативу: навязывает рычаг на локоть/плечо и готовит контратаку или разоружение. Это завершение цикла — первый удар противника «гасится», контроль снова у мастера.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (КИНЖАЛ)
Лист демонстрирует «жёсткую» ветку школы кинжала: захват → подавление → вывод из равновесия (подножка/скрутка) → связка плеча → разоружение/удар. Урок Фьоре: против кинжала побеждают скорость входа, контроль суставов и работа шагом, а не силовое перетягивание.
Комментарии
Верхний левый
Вступление к «сильным играм» раздела Daga: мастер объявляет блок техник, где упор на жёсткое подавление руки с кинжалом и быстрые завершения (бросок, болевой, разоружение).
Верхний правый
Показ сковывания оружейной руки: захват запястья и локтя с одновременным шагом внутрь. Цель — лишить противника возможности колоть и подготовить переведение на землю.
Средний левый
Развитие: потяг с подножкой/подсекачкой. Мастер тянет руку по дуге, срывая опору бедром/ногой и валя противника — типичный вход к броску и разоружению.
Средний правый
Ошибка нападающего — чрезмерно близкий вход. Мастер забирает спину, «ломает» ось плеч и фиксирует корпус: удобная позиция для удушающего/болевого или падения назад.
Нижний левый
Классическая ligadura di spalla — «связка плеча»: одна рука на запястье, другая — на локте, корпусом давит вниз и назад. Контроль идёт по цепи суставов «запястье → локоть → плечо», что делает освобождение почти невозможным.
Нижний правый
Финал: противник не может выдернуть руку, мастер заканчивает разоружением или уколом; при необходимости — бросок с досечкой ноги.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (11) (КИНЖАЛ)
Эта страница посвящена плечевым связкам (ligadure) — ключевым болевым приёмам школы Фьоре.
Также представлены контрприёмы против этих связок, подчёркивающие главный принцип итальянского мастера
Комментарии
Верхний левый
Мастер выполняет мощную связку плеча (ligadura di spalla) — классический приём, когда захват запястья и локтя позволяет использовать кинжал против самого нападающего. Это одна из наиболее опасных и решающих техник раздела: с неё можно сразу перейти к разоружению или смертельному уколу.
Верхний правый
Развитие предыдущего движения: захват усиливается и превращается в «новую связку», когда рука нападающего полностью выведена из оси. Мастер использует корпус и бедро как рычаг — создавая жёсткий болевой или бросок, особенно эффективный против вооружённого противника в доспехах.
Средний левый
Продолжение принципа вращения: мастер тянет руку противника по дуге, закручивая её наружу и вниз. Это приводит к потере равновесия и переводу в контроль. Приём основан на точном ощущении момента и коротком шаге — не на силе.
Средний правый
Показана нижняя связка плеча (ligadura di sotto) — рычаг, при котором рука закручивается за спину. Фьоре подчёркивает простоту и надёжность приёма: он не требует силы и работает против любого. Один из самых «боевых» рычагов Средневековья, часто использовавшийся в борьбе в доспехах.
Нижний левый
Контр-приём против связки: защитник смещает корпус, проваливая давление противника, и шагом заходит за спину. Вместо сопротивления силой он использует инерцию противника, превращая его собственное движение в падение — типичный пример принципа Фьоре: «идти туда, куда ведёт враг».
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (!2) (КИНЖАЛ)
Эта страница демонстрирует высшую степень мастерства в разделе Daga —двойную защиту и применение полных серий
Перевод верхнего левого текста к рисунку:
Верхний левый (коронованный мастер):
«Я — мастер, что держит два кинжала*.
Сверху и снизу я могу защищаться и бить.
Если ты поднимешь руки или откроешь спину,
я тотчас тебя достану и поражу.»
*Пояснение:
подпись с упоминанием «двух кинжалов» здесь носит символический смысл:
Фьоре показывает мастера, владеющего всеми линиями защиты, а не буквально держащего два клинка. Иными словами, «два кинжала» — это две руки, действующие с такой точностью и скоростью, словно это оружие.
Комментарии
Верхний левый
Мастер демонстрирует базовую защиту от удара сверху — двойной захват запястья. Его руки действуют как два клинка: левая перехватывает, правая контролирует и направляет острие в сторону. Эта техника — фундамент всей работы против кинжала.
Верхний правый
Здесь мы видим развитие того же приёма: мастер уже нейтрализовал удар и использует контроль запястья, чтобы обезоружить противника.
Он удерживает руку с кинжалом, при этом корпусом смещается в сторону и нажимает локтем или предплечьем на плечо врага, заставляя его потерять равновесие.
Средний левый
Мастер, не отпуская запястье противника, входит корпусом под его линию, используя движение для удара или болевого на руку и голову. Это переход из захвата в активное доминирование — приём совмещает контроль, удар и подготовку к броску.
Средний правый
Здесь мастер выполняет связку руки с броском — контролирует локоть, делает шаг внутрь и опрокидывает противника. Движение строится на принципе рычага и равновесия, а не на силе. Этот приём одинаково применим и без доспехов, и в бою в латах.
Нижний левый
Мастер завершает приём, ломая стойку противника через рычаг руки и принуждая его к падению. Захват превращается в бросок, подчёркивая идею полного контроля — от защиты до финального доминирования.
Нижний правый
Мастер доводит движение до полного броска. Он всё ещё удерживает руку противника, но теперь делает резкий шаг внутрь и поворот корпуса, используя инерцию врага, чтобы опрокинуть его на землю. Это завершающая фаза техники — переход из контроля в падение, где мастер буквально «ведёт» противника по дуге вниз. Такой бросок не требует силы: вся мощь создаётся за счёт правильного угла, движения бедра и направления руки.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (13) (КИНЖАЛ)
На этом листе Фьоре систематизирует ключевые элементы защиты от кинжала.
Комментарии
Верхний левый
Мастер показывает переход к контратаке против кинжала, направленного сверху. Ключ — вращение корпуса и выведение линии оружия противника наружу. Это первый шаг к контролю над рукой и последующему обезоруживанию.
Верхний правый
Следующая сцена развивает ту же идею: защита превращается в захват запястья с «переворотом». Мастер тянет руку с кинжалом вниз и вбок, лишая нападающего равновесия. Здесь впервые видно, что у Фьоре парирование никогда не отделено от захвата.
Средний левый
Мастер применяет двуручную защиту: одной рукой блокирует, другой захватывает. Это подчёркивает принцип «работать обеими руками», который проходит через весь трактат. Такой приём универсален — им можно остановить не только кинжал, но и меч на ближней дистанции.
Средний правый
Здесь действие становится наступательным: защитник сам вклинивается в руку противника и поднимает кинжал вверх, используя рычаг запястья. Вариант известного приёма presa di mano — контроль за счёт боли и угла.
Нижний левый
Мастер демонстрирует завершение серии: захват за локоть и переход в связку плеча. Это классическая комбинация — сначала отбивание, затем фиксация и разворот противника. Цель — либо разоружить, либо бросить его на землю.
Нижний правый
Финальная сцена показывает контр-действие против предыдущего приёма. Если противник пытается вырвать руку, мастер сохраняет захват и направляет его движение против него. Здесь воплощён главный принцип школы: chi va contra il tempo, perde — «тот, кто идёт против времени, проигрывает».
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (14) (КИНЖАЛ)
На этом листе раскрывается логика итальянской школы кинжала:
- Вход под линию атаки без отхода назад.
- Контроль суставов — запястья, локтя, плеча.
- Использование вращения и диагонали, а не силы.
- Переход из защиты в наступление и окончательное доминирование.
Перевод текста верхнего ряда:
Левый: «После твоего удара я поднимусь над твоим локтем,
И сразу же выведу тебя из равновесия.»
Правый: «Этим же движением я довожу тебя до земли,
И из этого положения могу сделать ещё иной приём.»
Примечание:
Эти строки подтверждают, что действие выполняет правый боец — он отвечает на удар, перехватывая руку противника у локтя и сразу выводит его из равновесия (верхний левый).
Затем, развивая то же движение, он переходит к броску или другому приёму (верхний правый).
Верхний ряд
Правый боец выполняет защиту. Он встречает атаку левой фигуры перекрещиванием рук, отражает движение вверх, а затем входит внутрь, контролируя корпус противника. Это плавный переход от защиты к контратаке — пример типичной техники Фьоре, где отражение сразу становится началом доминирования.
Средний левый
Правый боец, перехватив инициативу, входит под корпус противника и захватывает его ногу под коленом. Одновременно он контролирует верх тела, поднимая и опрокидывая врага. Это приём с подхватом ноги — редкий пример в школе Фьоре, показывающий, что в нужный момент мастер использует простейшее и самое надёжное средство — нарушить опору противника.
Средний правый
Следующая фаза — поднятие руки противника над плечом защитника. Это классическая связка из раздела ligadura di sopra (верхняя связка): локоть прижат к телу, а запястье контролируется на излом. При необходимости приём может перейти в бросок или в удержание.
Нижний левый
Правый боец (мастер) выполняет приём против вооружённого противника.
Он правой рукой удерживает запястье с кинжалом, контролируя направление лезвия и не давая противнику нанести повторный удар.
Одновременно левой рукой он делает подхват под колено атакующего, входя корпусом внутрь и поднимая ногу врага.
Нижний правый
Мастер (правый) выполняет «верхнюю связку»: он перехватывает руку с кинжалом за запястье и локоть, прижимая её к своему плечу. Сила рычага заставляет противника выпрямить руку и терять устойчивость.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (15) (КИНЖАЛ)
Страница подводит итог основным принципам школы Фьоре в разделе Daga.
Комментарии
Верхний левый
Показан момент начала боя: противник атакует кинжалом сверху, а защитник встречает его, направляя оружие в сторону. Это исходная позиция для большинства приёмов — защита без страха, с минимальным движением, чтобы сохранить контроль над линией атаки.
Верхний правый
На этом рисунке левый боец (мастер) находится в активной фазе контратаки после захвата руки с кинжалом. Он держит противника левой рукой за локоть, контролируя движение вооружённой руки и не давая тому нанести удар. Одновременно своей правой ногой мастер наносит мощный удар (или толчок) в заднюю часть колена противника, что должно сломать его стойку и сбить с равновесия. Это — приём из категории rompere la posta («сломать стойку противника»), в котором удар ногой служит не атакой как таковой, а средством нарушения устойчивости.
Средний левый
Здесь мастер демонстрирует вариант с перекрещенными руками, создавая рычаг на запястье противника. Это — одно из базовых упражнений раздела Daga: парирование, затем скручивание кисти и выведение из равновесия. Приём учит точному положению рук и работе шагом.
Средний правый (мастер – в короне)
Мастер удерживает руку противника с кинжалом обеими руками, сохраняя оружие вне линии своего тела. Это базовый, но крайне важный принцип Фьоре: контроль запястья и дистанции без попытки броска. Важно не допустить, чтобы рука с кинжалом оказалась под твоим плечом — иначе ты потеряешь преимущество.
Нижний ряд
Эти два рисунка изображают единый приём, в котором защита от удара кинжалом плавно переходит в контроль и бросок.
Защитник сначала останавливает руку противника с оружием, перехватывая её обеими руками, чтобы увести клинок с линии атаки. Затем он входит внутрь дистанции, обходит корпус соперника и захватывает его за туловище, превращая контроль руки в рычаг и сбрасывая нападающего с равновесия.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ (16) (КИНЖАЛ)
Последняя страница раздела о кинжале (Daga) из трактата Flos Duellatorum Фьоре де’ Либери (ок. 1409 г.). На ней автор подводит итоги всех техник, показывая завершённость системы: переход от связок и захватов к универсальным принципам боя.
Комментарии
Верхний левый
На рисунке изображён момент контратаки с переходом в захват руки после отражения удара кинжалом. Левый боец (мастер) перехватил руку противника (справа) обеими руками: одной контролирует запястье с оружием, другой — предплечье.
При этом мастер разворачивается корпусом влево, поворачивая бедра и плечи — этот поворот («mezza volta», полуповорот) помогает захватить руку нападающего в связку (ligadura di sotto), что фактически является болевым воздействием на локоть или плечо.
Верхний правый
Здесь показано продолжение того же принципа — из того же движения можно сделать “нижнюю связку” (ligadura di sotto). Она действует на локоть и плечо, заставляя противника наклониться и потерять равновесие. Приём универсален и легко выполняется в доспехах, где удары кинжалом неэффективны, а болевые работают безотказно.
Средний левый
На рисунке правый боец (мастер) контролирует запястье противника своей левой рукой, удерживая вооружённую руку противника, чтобы заблокировать возможный ответный удар.
В то же время правой рукой он наносит прямой удар кинжалом в грудь своему противнику, используя силу шага и разворот корпуса для усиления удара.
Противник (слева) вынужден отклониться назад, его правая рука выпрямлена и находится под контролем мастера — он не может ни защититься, ни отступить.
Средний правый
Редкий пример в трактате, где автор упоминает реальную боль и страдания противника: «этот приём не слишком часто применяют, но он эффективен». Здесь показано, как связка руки продолжается в принудительный наклон противника. Такая позиция удобна для добивания или перевода в контроль.
Нижний левый (коронованный мастер)
Мастер изображён с двумя кинжалами, опущенными вниз, — символическое завершение раздела. Эта поза не означает бой, а выражает готовность и равновесие. Кинжалы направлены к земле — знак того, что мастер владеет оружием и больше не нуждается в применении силы.
Нижний правый (коронованный мастер)
Зеркальное изображение предыдущего: Мастер с теми же двумя кинжалами, но направленными вверх. Это образ двойной природы искусства: защита и нападение, покой и действие. Так Фьоре завершает главу, показывая, что воинское искусство — не хаос боя, а упорядоченная наука с моральным основанием.
ПЛАНИРУЮ ВЫЛОЖИТЬ ЕЩЕ 2 ЧАСТИ, СЛЕДИТЕ ЗА ПРОДОЛЖЕНИЕМ))