Ранняя ржавчина. СССР, 1980. Режиссер Гунар Цилинский. Сценарист Лия Бридака (по роману Элины Залите). Актеры: Риманте Крилавичюте, Ольгерт Дункерс, Ивар Калныньш, Гунар Цилинский и др. 18,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Гунар Цилинский (1931-1992) поставил девять полнометражных игровых фильмов, из которых в тысячу самых популярных советских кинолент удалось войти только «Ранней ржавчине».
«Ранняя ржавчина» была снят во времена мировой ретромоды. Её фабула полностью отвечала представлениям о так называемом «критическом реализме».
Главная героиня фильма — Элза — еще недавно чистая и скромная девушка, не устояв перед соблазном, выходит замуж за старого фабриканта. Итак, брак по расчету. Вскоре любовником Элзы становится тридцатилетний сын фабриканта — красавец и атлет Итало (Ивар Калныньш).
Поначалу кажется, что авторы фильма даже чуть увлечены выигрышной фактурой. Безукоризненные костюмы Элзы и Итало, роскошный лимузин, поездка в Злату Прагу, блеск мехов и бриллиантов, пышные букеты роз, богатые интерьеры...
Но сквозь этот тщательно воссозданный быт латышской элиты в картину входит мотив яркий и неординарный. Он связан с фигурой фабриканта в исполнении Ольгерта Дункерса. Он создает фигуру истинно драматическую. Его персонаж всерьез любит Элзу, что также выпадает из клише богатого старика, купившего себе молодую жену...
Запоминается и Риманта Клилавичуте. В течение полутора часов экранного времени она играет целую жизнь героини. Милая, застенчивая Элза к финалу превращается в расчетливую и самоуверенную светскую даму...
Режиссура Г. Цилинского профессиональна. Он умеет найти нужную грань между почти документальным отражением эпохи и стилизацией. Правда, иногда картина кажется холодноватой. Но возможно, отсутствие ярких чувств входило в задачу постановки.
Фильм закончен. Что же остается в нашей памяти? Полный страдания взгляд Элзы, которая проезжает в тюремной карете мимо сверкающего алмазами и золотом витрины ювелирного магазина? Несмелая походка еще одной провинциалки, наглядевшейся на недоступные сокровища? Или просто мелодраматическая история о том, что любовь и счастье не купишь за деньги?
Мнения зрителей XXI века о «Ранней ржавчине» часто противоположны:
«Хороший фильм, мне понравился. Наглядно показан путь из простой девушки в ведьму. Она же только про себя думала, и счастья в фильме никому не принесла, только страдания. Судья конечно подлец, но речь в суде произнёс правильную. Не ценила любящего её молодого человека, первую любовь: пусть получит наказание. Мне её что-то не жалко, во всех её делах вижу подлые умыслы, никому бы не пожелал такой жены, предаст при любой тяжёлой ситуации» (Балкон).
«Литературная основа сценария, по-моему, очень слаба, набор схем, реминисценций. Фильм смотрится как плохая пародия на бульварный роман с убийством, стилизация под ретро и эстетику немого кино» (Лариса).
«Скучная мелодрама, ничего интересного» (Михаил).
Киновед Александр Федоров
Пиковая дама. СССР, 1960. Режиссер Роман Тихомиров. Сценаристы: Роман Тихомиров, Павел Вейсбрем (по одноименной повести А.С. Пушкина и опере П.И. Чайковского). Актеры: Олег Стриженов, Ольга Красина, Елена Полевицкая, Вадим Медведев и др. 18,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Театральный и кинорежиссер Роман Тихомиров (1915–1984) поставил с десяток фильмов–опер, но заметный зрительский успех в итоге имели только кинематографическая мелодраматическая оперетта «Крепостная актриса», оперная мелодрама «Пиковая дама» и киноконцерт «Когда песня не кончается».
Поставленный по одноименной повести А.С. Пушкина и опере П.И. Чайковского фильм «Пиковая дама» во многом обязан своей популярностью исполнителю главной роли – Олегу Стриженову. На тот момент он находился на пике своей кинематографической славы и миллионы его поклонниц бежали в кинозалы на любую ленту с его участием.
Поклонников у «Пиковой дамы» немало и сегодня:
«Этот поистине гениальный фильм надо показывать как можно чаще, чтобы все режиссеры знали как надо снимать фильмы-оперы, чтобы получалось убедительно, чтобы все певцы знали как надо петь, чтобы их слушали, и особенно чтобы актеры знали, как нужно открывать рты, чтобы пение совпадало с их мимикой и движением губ. Сделано высокопрофессионально, мастерски» (Аля).
«Гениальный фильм по гениальным опере и повести! Стриженов создал сложный, необыкновенно выразительный, яркий образ. Это словно сгусток пульсирующей нервной энергии. При каждом просмотре-прослушивании открываешь для себя новые детали, нюансы, ранее не замеченные» (НВЧ).
Киновед Александр Федоров