Смертный враг. СССР, 1972. Режиссер Евгений Матвеев. Сценаристы Арнольд Витоль, Евгений Матвеев (по мотивам "Донских рассказов" Михаила Шолохова). Актеры: Жанна Прохоренко, Евгений Матвеев, Станислав Чекан, Александр Лазарев Георгий Вицин, Пётр Глебов, Наталья Рычагова, Валентина Владимирова, Майя Булгакова и др. 20,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Евгений Матвеев (1922–2003) поставил 13 полнометражных игровых фильмов, 7 из которых («Судьба», «Любовь земная», «Особо важное задание», «Цыган», «Почтовый роман», «Победа», «Смертный враг») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
В год выхода в прокат мелодрамы «Смертный враг» Евгений Матвеев киногенералом еще не был, поэтому советская кинопресса на нее особого внимания не обратила.
И хотя в 1972 году «Смертный враг» привлек в кинозалы двадцать миллионов зрителей, нынешними зрителями история о том, как жена белого офицера полюбила большевика, основательно забыта…
Киновед Александр Федоров
Цыганское счастье. СССР, 1981. Режиссер и сценарист Сергей Никоненко (по рассказам Евгения Носова «В чистом поле за проселком», «Шуба», «Портрет», «Варька»). Актеры: Иван Каменский, Марина Яковлева, Николай Крючков, Екатерина Жемчужная, Лидия Федосеева-Шукшина, Екатерина Воронина, Андрей Смоляков, Георгий Светлани, Сергей Никоненко, Лев Борисов и др. 19,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер, актер и сценарист Сергей Никоненко поставил 16 полнометражных игровых фильмов, из которых только два: «Трын–трава» и «Цыганское счастье» смогли войти в тысячу самых кассовых советских кинолент.
В этой мелодраме цыганка с сыном решают жить оседлой жизнью…
Советская кинопресса отнеслась к «Цыганскому счастью» в целом сочувственно.
К примеру, журналистка Нонна Светлова в «Спутнике кинозрителя» высказалась об этой ленте весьма комплиментарно (Светлова, 1981: 6).
Да и многие зрители XXI века эту картину, похоже, помнят и любят:
«Пусть это и сказка, но сказка зовущая к лучшему, светлому, доброму. … У героев фильма появилось все. … Это полноценная счастливая жизнь нормальных людей. Спасибо создателям фильма» (Ленинградец).
«Этот фильм о том как важно оставаться человеком всегда, о доброте, о доверии к человеку... Ведь цыгане всегда считались отверженным племенем, а в фильме показывается, что абсолютно не важно какой ты нации: трудись, живи как человек, и люди сами это увидят и потянутся к тебе!» (Телец).
Киновед Александр Федоров
Повторная свадьба. СССР, 1976. Режиссер Георгий Натансон. Сценаристы: Евгений Габрилович, Соломон Розен. Актеры: Зинаида Дехтярёва, Андрей Миронов, Ирина Калиновская, Людмила Макарова, Михаил Кузнецов, Наталья Егорова, Марина Дюжева, Игорь Костолевский, Всеволод Сафонов, Леонид Куравлёв, Станислав Чекан и др. 19,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Георгий Натансон (1921–2017) поставил 14 полнометражных игровых фильмов, восемь из которых («Шумный день», «Всё остаётся людям», «Палата», «Ещё раз про любовь», «Старшая сестра», «Посол Советского Союза», «Повторная свадьба», «Валентин и Валентина») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
В «Повторной свадьбе» мужчина на время уходит из семьи, но затем возвращается к своей жене…
В годы выхода этой картины на экране кинокритик Татьяна Хлоплянкина (1937-1993) писала, что авторы фильма «пристально, неприязненно и удивленно вглядываются… в этого лощеного молодого человека, такого образованного, такого, казалось бы, милого, умного, но лишенного, быть может, главной способности, делающей человека человеком,— способности страдать и сочувствовать чужому страданию. … И вот тут начинаются вопросы. Почему Илья ушел от жены и почему вдруг решил вернуться? Если взяла верх прежняя привязанность, — это одно, если герой сделал это лишь по соображениям удобства, комфортности, — это совсем другое. Почему Илья так демонстративно циничен — настолько демонстративно, что порой возникает ощущение, что он притворяется, играет, наговаривает на себя? С какой целью? Зачем? Герой А. Миронова, как и все персонажи фильма, много разговаривает, но что-то самое главное он от нас утаил. Вернее, он вел себя так, чтобы авторам было удобнее его изобличить. И авторов можно понять. В самом деле, когда юная, прелестная, полная жизни девушка бросается вниз с десятого этажа,— хочется ненавидеть того, из-за кого она это сделала, даже если он и не очень виноват. А уж если он виноват — тогда и рассуждать не о чем. Но зритель в последнее время приобрел странную привычку рассуждать. Этому его учат в детском саду, в школе, в коллективе. Поэтому — несмотря на явные доказательства того, что Илья — законченный негодяй, зритель непременно почувствует потребность поискать какие-то аналогии, объяснения этому характеру уже за пределами крепкого сюжета «Повторной свадьбы». Быть может, авторы именно этого и добивались?» (Хлоплянкина, 1976).
И нынешние зрители до сих пор готовы обсуждать этот фильм:
«Очень пронзительный фильм. Красивы ряд эпизодов, связанных с воспоминаниями главной героини: мост, дождь, прогулка по парку. Сюжет прост, житейское дело, а за душу берёт и не отпускает» (Екатерина).
«Натансон — своеобразный режиссер. С одной стороны, в каждом из его фильмов растворена какая-то доля пошлости и желания быть угодным зрителю. С другой — актерский ансамбль, точность психологии характеров, «живой» кадр. Пересмотрела вчера «Повторный брак»: смотрится нешаблонно, современно, врезается в память. Миронов раскрылся с неожиданной стороны… Мне образ кажется очень достоверным» (Марина).
Киновед Александр Федоров