Текст был написан для буклета к диджипаку "Янка в Иркутске. Концерт 1989г." Скоро в издательстве Выргород выйдет CD с буклетиком, в котором будут выжимки из этой статьи.
Фонограмма. Яков «Я-Ха» Соколов в сопроводительной статье к пластинке Янки «Крестовый ноль», составленной из записей, сделанных в Новосибирске Валерием Рожковым с конца января 1988 года по начало марта 1989 года, выделяет два периода, два состояния Янки. В первый период (1988 год) автор отмечает «общее достаточно светлое настроение – при всей «невесёлости» текстов». Следующие пять «тяжёлых песен» записаны в начале марта 1989 года «являют нам уже совершенно другую её ипостась. Полное подлинного драматизма надрывное исполнение демонстрирует уже следующий виток спирали, приведший в конце концов к трагическому финалу». Я-Ха проводит хронологическую границу «слома», некую точку, черту, порог необратимости в судьбе Яны Станиславовны Дягилевой. В таком подходе есть своя логика. Мы проверим её, исходя из впечатлений полученных от концертов Янки в Иркутске и Ангарске.
«Первое отделение» иркутского концерта Янки в марте 1989 года, первые 45-50 минут публиковались на Украине на кассетах. Но было еще и «второе отделение» около 30 минут, которое оставалось неизвестным широкому кругу почитателей таланта Яны Станиславовны. Даже признанный знаток и исследователь творчества Янки Дягилевой Сергей Геннадьевич Гурьев был удивлён, что не слышал эту запись целиком, когда я ему в 2022 году выслал, оцифрованную Виталием Петровым, запись с кассеты. В моей компиляции отсутствовали три песни. Внимательный взгляд Сергея Гурьева сразу же отметил их отсутствие, и он резонно спросил, почему нет трех композиций и возможно ли отыскать полную запись концерта?
В конце апреля 1990 года я переписывал себе с кассет Славы Чернова концерт иркутской группы «Принцип Неопределённости», лидером которой был Вадим Мазитов, культовая фигура для Иркутска, и мартовский иркутский концерт Янки 1989 года. Концертная запись «Принципа» длилась 30 минут, а концерт Янки был в районе 75 минут, но у меня была всего одна кассета на 90 минут. Страшным дефицитом были японские кассеты в Иркутске в те времена. И пришлось пожертвовать тремя песнями. Песня «Особый резон» была с «выщипом», отсутствовала одна строчка в песне, и поэтому была отсечена и ещё две по каким причинам, я уже и не вспомню. Скорее всего всё решил мой вкусовой волюнтаризм. Кто переписал концерты Славе Чернову? Это мог быть и Андрей Савчук и Дмитрий «Мастер» Перминов (двоюродный брат Славы Чернова), Андрей и Дмитрий работали в Студии «NUT» Кирилла Орехова «писателями», записывали музыку и тиражировали записи русского рока. Ранее студия «Нат» называлась «МСА» (Музыка Советского Андеграунда).
Игорь Степанов, компаньон Кирилла Орехова, покинул студию в 90-м или 91-м году. Сам И. Степанов пишет, что в 91-ом году. Андрей Савчук и Дмитрий Перминов предполагают, что раньше, в 90-ом, но это неважно. Главное, что ленты с записями концертов Янки и Егора Летова Игорь Степанов передал Егору Летову и, возможно, скопировал и себе. Степанов пишет, что Андрей Савчук сделал качественные копии. Но в коллекции Студии «NUT» мастер-ленты и первые сведенные оригиналы отсутствуют. Возможно, что копии делал сам Игорь Степанов, оставил их взамен мастер-лент или сведенных оригиналов, когда уходил. Такой вывод напрашивается из следующих обстоятельств.
Когда по просьбе Сергея Гурьева я отыскал аудио-архив Студии «NUT» (он хранился у Дмитрия Перминова) и, перевезя его себе в арендованное помещение, расставил на полках, выяснилось, что две катушки, одна – «Янка-89. Концерт в Иркутске» и вторая – «Янка-90. Концерт в Иркутске» имеют «хвосты» – дописи с одинаковыми особенностями, они «тянут». Если концерт Янки 89 года «не тянет», то допись 90-го года звучит уже на пол-тона ниже. И, наоборот, на другой катушке концерт 90-го года «не тянет», а допись 89 года «плывет». Дмитрий Перминов говорит, что они с Андреем Савчуком такое сотворить не могли, ленто-протяжные механизмы калибровались и отстраивались. Это первое обстоятельство. Второе указывает на то, что эти ленты – копии,, а не оригиналы, на коробках указаны номера «393» и «400», что соответствует каталогу Студии «NUT». В каталоге Студии «МСА» фонограммы с концертом Янки в Иркутске 90-го года нет, а запись концерта 89-го года значится под другим номером. Ленты, которые перешли из «МСА» в «NUT» на коробках имеют двойную нумерацию. Так, например, «Алиса» подписана как номер «17» и как номер «51». Эти номера соответствуют нумерациям в разных каталогах.
Прежде, чем оцифровывать фонограммы, я поинтересовался у «писателей» Студии «МСА» и Студии «NUT» Андрея Бобрунова, Алексея Рыбакова, Андрея Савчука и Дмитрия Перминова, на каких магнитофонах записывались и тиражировались концерты и альбомы отечественных рокеров? Ответ у всех один:
– Работали на катушечных магнитофонах «Союз-110».
Как раз такой рабочий магнитофон оказался в наличии у Александра «Дуста» Никитина, лидера гот-панк-группы «The Funhouse», и я попросил его оцифровать фонограмму концерта, решив, что нет смысла искать импортный катушечник. Ведь воспроизведется только то, что могли записать на «Союз-110», в его диапазоне частот. Оцифрованная фонограмма была отправлена в Издательство «Выргород» Андрею Романову и Сергею Гурьеву. Решили реставрацию одной и той же песни сделать в Москве и в Иркутске,, чтобы сравнить общее понимание саунд-дизайна и согласовать дальнейшие этапы работы.
По словам Сергея Гурьева, лучшим мастером по реставрации, с которым сотрудничало Издательство «Выргород», был Евгений Гапеев, обработавший и подготовивший к публикации фонограммы к более, чем 640 пластинкам. Прошло время, мы обменялись фонограммами, «московский» вариант был очень хорош, Саша Никитин назвал его «симпатичным». Но мне показалось, что при прослушивании, устаешь, как бы напрягаешься, вслушиваешься, и мышцы шеи устают. Я попросил телефон Евгения Гапеева у руководителя Издательства «Выргород», у Алеса Валединского, он пообещал связать нас. В какой-то момент у издателей была идея опубликовать оба варианта и иркутский и московский. Я поделился своими сомнениями с Сергеем Гурьевым и он ответил, что то что я считаю «московским» вариантом, сделано в Красноярске. И смысла передавать мне телефон Евгения Гапеева - нет.
К Евгению Гапееву попали оба варианта, он оба варианта и раскритиковал, мягко говоря. А полную фонограмму с дописью так вообще «приговорил», признал пленку растянутой и практически непригодной к реставрации. По словам Евгения, реставрировать то можно, но это будет стоить миллион долларов и займет по времени года два. Об этом я узнал от Андрея Новоселова, меломана и коллекционера, который дружит с Евгением Гапеевым. В итоге, через полгода после разговора с руководителем издательства, мне удалось поговорить с Евгением Гапеевым. Спасибо Андрею Новосёлову. Потом еще и еще. Удалось убедить Евгения, что «тянет» допись и сам концерт можно реставрировать. Евгений согласился оцифровать пленку и смягчил свою оценку. Речь уже шла о приемлемых сроках реставрации. И всё завертелось по новой.
В Иркутске я обращался к нескольким звукорежиссерам с просьбой «вытащить» разговоры между песнями. В общем хронометраже они занимают около 7 минут и передают непосредственно всю атмосферу концерта, строгость и суровость, смешливость и общительность Янки. Это удалось только Евгению Гапееву. Он заново оцифровал пленку на магнитофоне «Sony», приобрел магнитофон «Otari-6», не знаю какие «пассы» этот фокусник и волшебник делал, но все разговоры между песнями стали легко различимы и не надо было вслушиваться и напрягать мышцы шеи. Я ликовал, хотя Евгений говорил, что потребуется еще много усилий по подготовке фонограммы к изданию.
Мне написали из издательства и попросили написать самому или составить из цитат сопроводительную статью. Издания могло бы не быть, кто делал «хвосты»-дописи в начале 90-х? Сегодня доподлинно этого и не установить. Фонограмма, видимо, есть и у Натальи Чумаковой, она подготовила некоторые песни из мартовского концерта Янки в Иркутске в качестве дополнений и бонусов к релизам «Не положено» и «Последняя акустика», но «вытащить» разговоры или не позволило оборудование, или такая задача не ставилась, или показалась слишком трудоёмкой. Это основные причины, по которым мартовский концерт Янки в Иркутске не был издан ранее целиком.
Валерий Рожков: Мы тогда много Янку записывали - почти все песенки, даже самые последние, которые больше нигде не пелись, они записаны мною, Красновым и Костей Заречневым (имеются ввиду песни из релиза «Янка. Крестовый ноль», которые записывались с перерывами с января 1988 по начало марта 1989, как раз на фото из буклета этого релиза 2022 года начала марта есть все перечисленные участники событий, - К.П.). «Столетний дождь» - она вообще в единственном экземпляре существует, это мне Летов потом уже говорил, когда я ему их отдал. Вернее не то, чтобы отдал - там скандалы как всегда были. Проблема была в том, что сначала у Янки крыша съехала, потом у Летова, все они были друг на друга обижены... (ЯНКА. (Сборник материалов). – М.: Выргород, 2021. С. 476.)
Валерий Рожков: И потом, когда я в командировки уезжал, в Иркутск, в основном, я всё думал - чего б их с собой не позвать, с концертами-то Янки? Ну, и когда в первый раз вызвал, - Янку позвал и Нюрыча, вот они тогда первый раз поехали, в городе Ангарске давали концерт. Как раз Янка тогда только придумала эту «Нюркину Песню» - и они ее на два голоса пели. Но в Ангарске концерт писался очень плохо, а в Иркутске всё нормально было. ... В библиотеке Янка даже три раза выступала - там всё это писалось, и записей должно быть много.Но дело в том, что записи были, в основном, у Игоря Степанова, жук такой, он сейчас в Израиле живёт - евреем оказался Игорь Степанов, кто бы знал! И, насколько я его знаю, он такой деятель был. Мы то тогда не думали, чтобы записи продавать, ещё чего-то, - а он их продавал вполне себе, даже зарабатывал, наверное. А у него была очень большая коллекция этого «русского рока», мы с ним обменивались - потому что я ешё тогда с 78-79-го просто начал записывать на бобины с дружками в Иркутске, и вот мы обменивались. Потом даже начали в Питер посылать, как раз потом познакомились с Фирсовым - мы даже ему посылали то, что у нас есть, а он нам присылал какие-то записи. И вот, Степанов всё это записывал, и потом что-то начали говорить, что, мол, эти кассеты, оригиналы, надо бы уничтожить, Янке что-то там не понравилось, вернее Нюрке. Она же «импресарио» и «менеджер» - она говорит: «Дай мне оригиналы», и я, в принципе, тоже говорил, мол, отдайте девчонкам оригиналы, и они что-то отдали, а потом я узнал, что копии просто. (ЯНКА. (Сборник материалов). – М.: Выргород, 2021. С. 477-478.)
Хронология. Издательство «Выргород» активно публикует записи Янки. Но четкой даты первого концерта Янки в Иркутске нет. Так в издании 2009 года «Янка. Последняя акустика» мы читаем примечание к песне «26. Крестом и нулем»: «Записано… - на концерте в апреле 1989 г. в Иркутске Игорем Степановым.» Но в более позднем релизе «Янка. Не положено» 2021 года напечатано: «Треки 11-15 записаны в марте 1989 года на концерте в Иркутске Игорем Степановым.» На сайте yanka.lenin.ru фотографии с концерта 28 октября 1989 отнесены к концу марта того же года. Концерты проходили в библиотеке им. Ленина на ул. Трилиссера, 32 в Иркутске. Фото Степанова с бородой и без бороды отнесены к мартовскому концерту 1989 года в Иркутске. Админы этого противоречия просто «не видят». Очевидно, что Степанов без бороды - это март 89-го, а с бородой - 28 октября 89-го.
Я был на осеннем концерте, отыскалось фото со зрителями, которое не попало в подборку сайта Янка.Ленин.Ру, ведь Янки на нем нет. В центре Татьяна Блажко, неустановленный зритель, еще правее Я и мой однокурсник Слава Орсоев, на переднем плане в тельняшке Алексей Цемахович, мой одношкольник, рок-бард Роман Гаврилин в больших очках с усами и Слава Чернов в джемпере, чуть видна тельняшка, звукорежиссер рок-группы «Млечный путь».
В марте 1989 я ещё служил в ЗабВО в рядах СА, а в августе был уволен в запас. Поэтому на мартовском концерте я быть не мог, а в октябре присутствовал. На другом фото, снятом с последнего ряда, смотрят в камеру Сергей Шмидт и Катя Якимова, мои однокурсники, на фото они в нижнем левом углу.
Кстати, на этом фото можно обозреть зал и сосчитать зрителей, около 50 человек получится.
Весной 2022 года я брал интервью в Ангарске у Спартака Черныша, который вскоре мне на «терабайтник» переписал свой фото-архив. Отсканированные негативы разложены по папкам, в которых есть фото, подписанных рукой Спартака бумажек, он вкладывал продолговатые бумажные полоски в кластеры с разрезанными пленками. Так на одной полоске мы можем прочитать «26.III.89 Янка в Лире».
«Лирой» назывался магазин музыкальных инструментов, который в конце 1986 года был передан ТОМу (Творческому Объединению Молодёжи), на другой бумажке - «Янка в Иркутске».
Концерт в Иркутске мог состояться в любой из двух дней: 27 или 28 марта. И. Степанов в «Винных мемуарах» пишет, что Янка на следующий день после концерта в Ангарске в Иркутск не поехала, устала, а через день приехала. Получается, что концерт в Иркутске проходил 28 марта 1989 года. Но мемуары то винные, поэтому со стопроцентной гарантией утверждать, что концерт был, именно, 28 марта мы не можем. Тем более, что Олег Сурусин в статье «Слово об ангарском ТОМе» писал, что из Ангарска поехала Янка в Иркутск «на следующий день», и концерт в Иркутске стало быть вполне мог состояться 27 марта 1989 года.
И вот ещё почему. Когда И. Степанов вспоминает концерты Егора Летова в 1990 году, он пишет, что Летов прибыл 5 марта, день выпивали, на второй день был концерт в Усолье-Сибирском, потом в Иркутске и, наконец, в Ангарске. Получается, по Степанову, что 6 марта концерт в Усолье, 7 марта – в Иркутске, 8 марта – в Ангарске. Такую реконструкцию И. Степанов делает в 2009 году и повторяет её на страничке «Восточно-Сибирский панк» в 2023 году. Но есть в моём собрании афиша концерта Егора Летова, на которой стоит дата «6 марта».
Афиша с концерта Янки не обнаружилась. Концерт Егора Летова 6 марта 1990 есть в Сети и издан на трех CD-дисках издательством «Выргород». Но фото из этого релиза, на котором стоит Олег «Сур» Сурусин, за столом сидит Игорь «Химик» Степанов, стоит в очках в белой оправе Владимир «Фил» Филатов, в очках Виктор Малеваный, стоя пьет, сидит в правом нижнем углу Егор Летов, подписано «Фото: Спартак Черныш, Ангарск, 03.03.1990». Порядок концертов мог быть иным или дата приезда была иной. «Винные мемуары» - это крайне ненадежный источник.
Относительно концерта Янки в Иркутске в конце марта 1989 года И. Степанов пишет: «Янка была в отличном настроении, звук был превосходным, исполнение яростным и экспрессивным и я позволил себе слегка расслабиться беленькой. Валера потом долго меня пенял, что мы так и не записали это выступление. Он до сих пор считает, что оно было лучшим из всех, что когда-либо были записаны». Вы держите в руках запись концерта, которую, по мысли И. Степанова, Валерий Рожков не записал. Есть фото, на котором видно, что Валерий Рожков записывает Янку на магнитофон сильно напоминающий «Союз-110».
Но на дисках «Последняя акустика» и «Не положено», изданных издательством «Выргород», написано, что запись сделал И. Степанов, хотя сам Степанов пишет, что «расслаблялся беленькой».
Может быть, И. Степанов что-то путает? Может быть, не записывали другие концерты в библиотеке? Смотрим фото с концерта 28 октября 1989 года: рядом с магнитофоном стоят Слава Чернов в тельняшке, Алексей «Рыба» Рыбаков, лидер рок-группы «Млечный Путь» и Владимир Петров – звукорежиссер и старший брат бас-гитариста «млечников» Виталия Петрова.
Запись велась и в каталоге Студии «МСА (Музыка Советского Андеграунда)» была помещена с интересным названием: «Янка-1989. Второе пришествие (2LP)». Фонограмма не обнаружена. Строчкой выше есть запись мартовского концерта «Янка-1989. Концерт в Иркутске (2LP)», также запись ходила под названием «Янка-89 «Крещение Иркутском». Есть и фонограмма, и фото.
И, наконец, 9 ноября 1990 года на фото видно, что за пультом концерт в библиотеке записывает Андрей Савчук, звукорежиссер рок-группы «Хижина Мельника»..
Фонограмма не обнаружена. На полу сидит Валерий Рожков, чуть выше Андрей «Кэпс» Пивоваров, в верхнем углу Дмитрий «Мастер» Перминов, он с бородой. В зале было меньше 20 человек зрителей. На фото швабра удлиненная с микрофонами!!! Получается, что дважды, в марте 1989 в Ангарске
и в Иркутске в ноябре 90 года в библиотеке у Янки вместо микрофонных стоек используются швабры Впору серию концертов на иркутской земле называть не «Крещение Иркутском», а «Крещение Швабрами». Такое испытание уготовили Янке организаторы турне: Валерий Рожков, Анна Волкова, Татьяна Блажко, Игорь Степанов. Запись 12 ноября 1990 года в Актовом Зале Иркутского Политехнического института тоже есть, издана издательством «Выргород» - «Янка. Последняя акустика», правда, концерт датирован 10 ноября. Звук и запись: Андрей Савчук. Ни одной фотографии с концерта 1990 года в Актовом Зале ИПИ не обнаружено. Спартак Черныш уволился из ТОМа 19 мая 1989 года. Замены ему не нашлось или не искали. Из-за отсутствия фотографий по Сети упорно гуляет фейк, созданный И. Степановым, что на разогреве перед Янкой в Политехе выступала группа «Доктор Макс». Даже журнал «Пантеон Андеграунд» растиражировал эту дезу. Стойки микрофонные не всегда организаторы добывали для одной исполнительницы, а тут целую группу надо было озвучить, хоть и в усеченном составе. На самом деле группа «Доктор Макс» выступала в 95-ом году в Политехе на разогреве перед Егором Летовым. Тогда зал был полон. Организатором концерта выступил Алексей Козьмин, он возглавлял тогда фирму «Music Most».
Когда мы с Сергеем Гурьевым обсуждали вопросы, связанные с хронологией концертов, то отрабатывали и версию, что был еще один концерт, либо самый первый, либо самый последний. Эта версия возникла из-за трех свидетельств. Елена Орининская в Белой Книге, «Янка. Сборник материалов» говорит, что Янка была на концерте в «кирзачах». Но мы не обнаружили ни одной фотографии Янки в «кирзачах». И второе свидетельство-предположение сделала Татьяна Блажко, она допускала в разговоре со мной летом 2020 года, что выступление в ТОМе не было первым выступлением Янки в Приангарье. Эту версию с Сергеем Гурьевым отработали и отбросили, к тому же Елена Орининская согласилась, что Янка была в советских полусапожках, а не в «кирзачах». Но этот миф живуч, в Сети встречал воспоминание, что Янка была в штанах цвета хаки и в берцах.
Концерт. Валерий «Флирт» Рожков вспоминал, что в Ангарске, 26 марта звук был плохим и поэтому и запись была не очень. Согласимся,швабры не самые лучшие приспособления при отстройке микрофонов. На фото видно, что в зале не более 35 человек зрителей.
На фото Янки на фоне митьковских картин в Ангарске видно, что аппарат в «Лире» собран по сусекам: к швабре или трубе вставленной в спинку стула был примотан микрофон не то веревкой , не то изолентой через деревянный брусок. Янка сидела на стуле и перед ней стоял такой же деревянный стул, со свободным сиденьем, к спинке которого была прикреплена швабра с микрофоном.
ТОМ был креатурой, если можно так выразиться, отдела культуры, создавался при участии Ангарского Горкома комсомола и лично первого секретаря, Александра Константиновича Попова, который инициировал передачу помещения магазина «Лира» под нужды ТОМа. С 1987 года ТОМ провело десятки концертов, привозили «Зоопарк», «Ноль», «Телевизор», «Рок-Штат», Александр «Полковник» Хрынов приезжал. Всем платили гонорары, проплачивали авиа-билеты, кормили, поили. «Телевизор», «Зоопарк» и «Рок-Штат» дали минимум по четыре концерта только в Ангарских Домах Культуры: «Современник», «Нефтехимик», «Строитель», «Зодчий». Деньги ТОМ зарабатывать умело, но собственного аппарата не было.
Сергей Шалыгин, лидер одной из старейших групп Ангарска «Продолжение Следует»,(основана в 1978 году):
Стойки собирали сами, наш барабанщик вытачивал, в принципе сами делали. На «Ноль» и «Зоопарк» мы свой аппарат давали, ну, не только мы... А концерт Янки не помню, может уезжали?! За стойки никто тогда деньги не брал, так бы дали. Попросили панки колонки, сожгли, ну фиг ли? Всё равно давали бесплатно. Никто тогда денег не брал. Стойки были, полно.
(Сергей Шалыгин - Константину Позднякову, июнь, 2025г.)
В Иркутске принимающей стороной был И. Степанов, с аппаратом в 89 году все было нормально, а в 90-ом в Библиотеке опять появилась швабра, вместо микрофонной стойки. Хотя, Степанов учился в школе в одной параллели с Андреем Егурновым, звукорежиссером Иркутского рок-клуба, который летом 1988 года закупил аппаратуру в Москве за 27 000 рублей (Автомобиль «Волга» стоил тогда 10 000 рублей). Андрей Егурнов говорил мне, что для квартирника дал бы свой микрофон «Шур» и прочие приспособления совершенно бесплатно. Так как рок-клуб ставил аппарат в залы «тысячники» и на стадионы вместимостью 5-6 тыс. человек, и квартирники не рассматривал как коммерческие мероприятия. Надо было только попросить у одношкольника. Но Степанов к Егурнову не обращался. Янка в 89-ом и не предполагала, что техническое оснащение концерта в Ангарске шваброй от пылесоса обернется через полтора года настоящей деревянной шваброй и, помня Ангарск, сильно беспокоилась в начале концерта за качество звука в Иркутске. На саундчеке, одновременно, с надеждой и отчаяньем в голосе Янка спросила:
- Что не получается, да?
Это было одно из первых или даже самое первое выездное турне Янки с собственным импрессарио, с Анной «Нюрычем» Волковой. Без всей омско-новосибирской «прикрутки», без Летова, Манагера и Лукича. Янке было не просто завоевывать место под солнцем в мужском коллективе авторов-исполнителей, не то, чтобы ее затирали, но конкуренция в хорошем смысле была недетской. А на иркутской земле ее встречали как единственную, зритель приходил на неё одну, ради только её песен. И, конечно, Янке хотелось иметь хорошую концертную запись своих песен. Звуком рулил Валерий Рожков. Существует не так много профессиональных словечек для отстройки верхних частот. Слышали, наверное,как говорят в микрофон «раз-раз, один-один, шесть»?! Однажды, в Байкальске в 1998 году довелось слышать слово «сосисошная». Так отстраивал микрофоны Александр Лосев, бас-гитарист и вокалист группы «Цветы». Звукорежиссеры собирают такие словечки и Алексей Юдин, опытный иркутский звукорежиссер, рассказывал мне, что всё ждал на отстройке аппарата, как по-английски солистка знаменитой группы «Бони М» Лиз Митчел будет настраивать микрофон, но был разочарован, она сказала простое слово, которое не требует перевода: - Test. А у Янки удивительное и неповторимое звукосочетание прозвучало:- Пчхи! Это Валерий Рожков попросил Янку чихнуть в микрофон, Янка чихает, ситуация смешная, вспоминает, что она тут главная и самая серьёзная и самая опытная и произносит весомо и солидно: - Шесть! И сразу всем стало ясно кто на сцене хозяин.
В зале было около 25 человек зрителей.
Интеллигентный конферансье И. Степанов вкрадчивым голосом обращался к Янке на «Вы»: - Вам какая-то вступительная речь нужна?
Янка: - Да, ладно чё!
Степанов: - Вы знаете команду «ГО»,«Гражданская Оборона»? Так это совсем другое, хотя тусуются рядом. По-моему, больше ничего не надо, правильно,да ведь?
Вступительная речь не вырвала тусу из привычного настроя побалдеть, да покайфовать.
И благодушное настроение публики Янка задушила волевым окриком, последовавшим за аплодисментами к песне «Особый резон»:
- А чего вы хлопаете?
Песни протестные, серьёзные: «Прогулки по трамвайным рельсам», «Особый резон». Какие уж тут аплодисменты?! Одернула, стерла панибратские улыбочки с лиц слушателей, установила дистанцию, заставила вникать. Публика почти до конца первого отделения не хлопала, вникала. И тут Янка попросила попить, но ей подали что-то крепкое, и Янке пришлось попросить уже не «попить», а «запить». Смешки запрыгали по залу как шарики в пинг-понге. Опять настроила на серьезный лад, аплодисментов не было до конца первого отделения. Пред последней песней первого отделения, кто-то из устроителей поправляет микрофоны и если в «шипе» были верхние частоты, то они пропали вместе с «шипом», - так словами известного звукорежиссера Александра Кальянова Евгений Гапеев прокомментировал то, что произошло далее со звуком.
- Второе отделение покороче будет. - без услуг конферансье сама объявила Янка. Со смешками, в перерыве выпивали, очевидно. Её попросили исполнить романс «Печаль моя светла», песенка стёбовая, веселая. Далее «Домой» и «Ангедония», песни о депрессии и суициде. И снова стебалово, народная песенка «Позабыт-позаброшен» и в финале «Бабская песня», которая известна под названием «Нюркина песня». Про ухажёров, жизнеутверждающая, неделю назад написанная песенка. Роман Нюрыча и Валерыча в самом начале. В такой атмосфере Янка просто не могла не открыться молодости, весне и жажде жизни.
Продолжение концерта было. Нюрыч, возможно, попела. Янка говорит в конце записи: «На пой, мне лень». Янка потом пела перед маленькой аудиторией, человек десять зрителей. Застолье в библиотеке, Янка опять с гитарой, Валерыч с гитарой. Янка на улице у калитки с гитарой. Судя по числу локаций, где Янка пела, она не была измотанной. Скорее демонстрировала неуемную жажду жизни. Не впадала в отчаянье. «Нюркина песня» со словами: «как же сделать, чтобы всем было хорошо?» и вовсе поселила надежду на то, что вся суициидальная доктрина, взятая из Повести «Маленький Принц» Антуана де Сент-Экзюпери, и вовсе сойдет на нет. Фабула там не сложная, чтобы попасть Домой, надо умереть, Маленький Принц должен был пойти к змее, чтобы она его укусила и тогда он окажется Дома, на своей Звезде. Но этот безобидный сказочный сюжет для Янки и не только для нее имел определенную трудность в воплощении. Самоубийц не хоронили в церковной ограде. Янка мучилась этим вопросом в песне «Стаи летят»: - А может простят? Песня с описанием собственного отпевания, «угол, свеча, стол, образа ... может простят?» Янка готовилась к смерти всерьез или нет? В архиве Татьяны Блажко сохранился любопытный автограф Янки, который позволяет двойственно интерпретировать двойственность самого процесса ухода. С одной стороны самоубийства нет, змея же укусила (Янка не сама бросилась в Иню, а гопники «помогли», но змея не случайно подползла, а маленький Принц подошел к ней сам), а с другой стороны, когда Янка 9 мая 91-го первый раз ушла с дачи, ее вернули, а во второй раз уже и гопники появились... Если сама нарывалась, то как ТАМ НАВЕРХУ это оценят? Кошка на карнизе случайно поскользнулась -- «оступилась» или … ? Янка в комментарии к строчкам
«И каждый шаг на месте — звон струны
И я хожу по струнке вверх и вниз
Помножив зов Туда на зов Оттуда
Кидаюсь под мерцающий клинок,
Держась за рукоятку,
Как за воздух цепляются в падении когтями
С карниза оступившиеся кошки — полёт и крик»,
пишет рекомендацию к восприятию, расшифровку к трактовке: «ну это как бы полный серьез, и как бы не полный». Как бы самоубийство и как бы нет. Если у мушкетера нет денег на экипировку и он вызывает на дуэль десяток гвардейцев, никто не скажет, что он трус-самоубийца, все скажут, что он герой и пал за короля в бою и дорога ему в рай. Очевидно, что шанс освободиться от суициидальной «доктрины» весной 89 года у Янки был, по крайней мере она мучительно искала выход или хотя бы ментальную возможность, пыталась проскользнуть между Сциллой и Харибдой, между жаждой жизни и стремлением к смерти.
Татьяна Блажко: - я даже могу сказать, что последний концерт, который был в октябре в «Энергетике» (Татьяна имеет ввиду последний концерт в Ангарске 27 октября 1989 года, -К.П.)... Она приехала такая… у неё шмотка какая-то была, а всё остальное изрядно поношенное. Это была жилетка такая кожаная симпатичная. И я ей говорю: - Какая у тебя клёвая жилетка.
И она так разулыбалась и наконец-то я увидела в ней девочку, которая любит там нарядиться, а так казалось, что ей по барабану. Она сказала, что жилетку Егор привёз откуда-то. И я тогда тоже почему-то подумала, что, наверное, ей тоже хочется быть девочкой. А не тем, кем она была…
Можно ли сказать, что Янка талантливей Егора?
Я не знаю, как вообще сравнивать. Мне кажется они оба талантливы, каждый по-своему. Но мне кажется, что Егора очень сильно задевал янкин талант. Ему было не по себе. Он хотел быть одной звездой. Две звезды его не устраивало.
А какие-то доводы, подтверждение этого?
Никакого подтверждения.
Янка она родная прямо. Увиделись, обнялись и навсегда. А Егор он такой холодный, он на вытянутой руке всех держит. Он ничего такого не делает, но с ним не уютно, это точно.
(Татьяна Блажко - Константину Позднякову, лето, 2020)
Организаторы.
Валерий Рожков: Мы тогда много Янку записывали - почти все песенки, даже самые последние, которые больше нигде не пелись, они записаны мною, Красновым и Костей Заречневым (имеются ввиду песни из релиза «Янка. Крестовый ноль», которые записывались с перерывами с января 1988 по начало марта 1989, как раз на фото из буклета этого релиза 2022 года начала марта есть все перечисленные участники событий, - К.П.)... Янка меня и познакомила с Нюркой. А как было: она пришла, сумку на диван, говорит: «Всё! Будем писать! Это мой импресарио новый!» - и заходит такая девка, угловатая такая, Нюрка. (ЯНКА. (Сборник материалов). – М.: Выргород, 2021. С. 476.)
Анна Волкова: Мы ездили с ней в Иркутск, пару раз, когда концерты там ей делали, причём первый раз Валерыч уехал в Иркутск, а у него вообще фикс-идея была, чтобы нас к себе в гости зазвать, - и вот он звонит и говорит: «Давайте, я вам концерт сделаю». Я дома была, а Янка у себя, и я говорю: «Давай!». Классно же - сгонять в Иркутск, зима, по-моему, была, да ещё и концерт, ещё и денег заработать, сколько там, рублей тридцать. (ЯНКА. (Сборник материалов). – М.: Выргород, 2021. С. 441.)
ТОМ и «Шляпа» г. Ангарск. Татьяна Блажко и Спартак Черныш.
Я не была рок-н-ролльной девушкой. Я не местная, я астраханка. И вокруг меня в Астрахани был такой контингент… я была комсомолкой, активисткой и вокруг меня были точно такие же и музыка вокруг была соответствующая, правда, разная, больше бардовская. И «Пикник» как раз оказался среди тех записей, которые мы тогда слушали. Да, «Воскресение» и «Пикник». И, естественно, «Машина времени». Больше я ничего не слушала и не знала. Это правда. Год это 1984-ый. В том же году я приехала сюда, в Сибирь.
В 1986 году, в конце было открыто Творческое Объединение Молодежи – ТОМ, в Ангарске.
Да. Открыла его Ольга Шуняева. Совершенно чудесная девушка, но её имя как-то редко упоминается.
Я первый раз слышу это имя.
Имя её как-то замалчивается. Затеряно. Создать ТОМ – это её идея, это она всё придумала. Она «доставала» наш ангарский горком комсомола, Сашу Попова и его идеолога (в лицо помню, а как зовут забыла). Индин Андрей нам помогал. Оля попросила меня быть замом председателя. Вместе мы начинали всё это дело. Начинали с каких-то молодёжных тусовок. В то же время я познакомилась со Спартаком Чернышом, я побывала у него в «Шляпе». Когда я приехала в Ангарск, поначалу мне было страшно здесь. Мне показалось, что я попала в какой-то чужой мир для меня, совершенно. Мне казалось, что я не найду здесь друзей. Мы приехали с подругой и думали, что у нас такой богатый послужной список и мы разом покорим Сибирь и нас возьмут на работу. Потому что мы такие крутые и клёвые. Мне был 21 год, подруге моей – 24. Такие мы заявились. Но с восторгом нас никто не встречал, на работу нас никто не взял. И мы устроились работать на керамический завод. Сначала контролёрами ОТК, это было смешно. Но дома мы просто рыдали от ужаса.
Вы добровольно поехали в Сибирь? Вас не ссылали.
Да. Добровольно. У нас друзья сюда уехали и написали нам письмо. Рассказали, что здесь багульник цветёт. Это я очень любила, во-первых. Это отдельная история.
Интересная причина переезда в Сибирь.
Да. Во-вторых, город Ангарск очень молодой и красивый. До сих пор это письмо у меня где-то лежит. И, в-третьих, кедры в клумбах растут и орешки кедровые продаются на каждом шагу за 50 копеек стакан. Мы, конечно же, всё бросили и приехали.
Чудеса: от астраханских арбузов – к сибирским орешкам!(Смеёмся)
Да. Потом познакомилась со Спартаком.
«Шляпа» – это что за место такое?
«Шляпа» - это дискотека, если в Иркутске была дискотека Васи Кучеренко, то в Ангарске дискотека «Шляпа» Спартака Черныша. И Спартак ещё был, как Егор Летов – всегда против. Он всегда говорил:
- Мне от государства ничего не нужно, я всё могу сделать сам. Всё, кроме обуви, особенно горнолыжной.
Он очень любил горные лыжи. И поэтому немножко благосклонно смотрел на государство. А так его всё раздражало. У Спартака было немножко другое направление, он занимался русским роком. И собственно Спартак меня посвятил в русский рок. Сделал он это так. «Шляпа», там был зал , где всё происходило и были отдельные каморки. В зале лежали маты, потому что всегда приходила куча народа. Там не только дискотека была, а был некий клуб «Шляпа». Там гимнастика была, прочей фигнёй люди занимались. Афиши мы сами всегда рисовали. А Спартак был заводилой, он всё придумывал. От катания на лыжах до …
МСА и Библиотека им. Ленина, г. Иркутск, Игорь «Химик» Степанов и Елена Орининская
Татьяна Блажко: «Химик» самый первый мистификатор. Он столько фантазий там (Татьяна говорит о «Винных мемуарах» И. Степанова публиковавшихся в ЖЖ с 2007 по 2009 гг, - К.П.) наваял… я ему как-то сказала:
- Слушай, Игорь, ну, ты чё так наворачиваешь? Этого не было и этого не было. Он обиделся и говорит:
- Напиши свой вариант!
Я ему отвечаю:
- Игорь, если ты претендуешь на правду мало-мальскую, ну куда ж тебя несёт?
Согласна, напридумано очень много, а в игоревских вариантах так и вообще тьма.
(Татьяна Блажко - Константину Позднякову, Иркутск, 2020.)
/…/ Я сейчас скажу очень смешную вещь, я, между прочим, была коммунисткой.
- Да?! Не кандидатом? Членом партии была?
Я коммунистом была. А как я выходила из партии рассказать?
Когда это было? Тогда, когда было ТОМ?
Я из Астрахани приехала коммунистом.
Ух, ты! В Астрахани была уже коммунисткой?! С ума сойти!
Это отдельная весёлая история.
А я думаю, почему Игорь Степанов так не любит комсомольцев и коммунистов?! (Смеёмся)
Меня Степанов очень любил. Я к нему тоже тепло отношусь. Но враньё его… оно меня, иногда даже расстраивает. Перебирает он сильно. Я понимаю, что для антуража нужно.
Есть же художественный приём: - и тут я проснулся… и понял с бодуна, что ничего этого не было.
Да! Конечно. Меня тоже это враньё расстраивает. Тут наткнулась на вырезки, воспоминания… Я Валерке Рожкову всегда говорю: «Я не имею ничего против, но в принципе…» Олег этот из «Флиртов» написал там в газете воспоминания свои… И создалось впечатление, что никого не было, ни ТОМа, ни меня… Я была, а Сур пишет: «вот мы встретили Янку, провели туда, провели сюда, сделали то, сделали это, пришла Блажко и всё испортила». (Смеётся) Я им всё время говорила: «Подождите бухать, сначала дело сделаем, а потом пожалуйста!» Меня за это, конечно, недолюбливали. Мне-то нужно было провести концерты. Как я могла по-другому поступать?!
(Татьяна Блажко -- Константину Позднякову, Иркутск,лето 2020г.)
Игорь Степанов был в МСА партнером Кирилла Орехова. Альянс создался на основе магнитофонов Кирилла и коллекции фонограмм Игоря. Кирилл заключал договора, вел переговоры о концерте Егора Летова в 1990 году в ДК Профсоюзов (зал на 800 мест), о концерте Янки в ИПИ (зал на 1000 мест), Степанов продавал записи в лавке «МСА», Кирилл требовал от Степанова организовывать концерты, успешные концерты. В ДК «Профсоюзов» на Летова пришло 35-40 человек, на Янку в Политех - около сотни.
Александр «Дуст» Никитин: - Я был на концерте Егора Летова во Дворце Профсоюзов. Пришел заранее, никого не было. Потом подошли Александр Горский и Иван «Клим» Комаров, следом Антон Князев, один из первых наших панков, он был с девчонками и три курсанта ИВАТУ в форме, отдельно сидели, у них даже магнитофончик с собой был, записывали. С Князем, Горским и Климом я знаком тогда не был. Тебя я вообще не помню(Имеет ввиду Константина Позднякова, - К.П.). Народу было очень мало. Мы заплатили рубль, если не ошибаюсь.
Билет стоил два рубля.
Да, припоминаю, дал две мятых бумажки рублевых. Концерт прошел и людей не добавилось. Мы потусили, побегали, Князь с девками похохотал. Химик вышел позвал людей обратно в зал. Все и пошли на второй концерт, не платили больше ничего. На концерте, я точно помню, что за пультом сидел Рыба. Иногда Химик сидел, там он реверберации наворачивал очень много, когда Летов начинал что-нибудь кричать, реверберации навернет и эхо такое большое. А на фига ты накрутил всё это дело?! А Рыба потом вышел, а Химик был с красным лицом. Набухался чувак. Концерт прошел бодро. Народу не прибавилось за всё это время. На мой взгляд, максимум 35-40 человек было. Рыба туда сюда ходил, Химик то выйдет, то придет. ( Не удивляйтесь, за пультом оставался Андрей Савчук, который писал концерт, - К.П.). Подача Летова была достаточно интересной.Стихи для меня были необычными. То что Летов базируется на творчестве Хлебникова, я тогда не знал. Меня очень интересовали текстовая и песенная подача. Cравнивать с Театром Пилигримов, со старым, когда там был Белый Острог, было просто не возможно. Это были совершенно другие вещи. Меня всегда интересовала подача, поэтому я и на Янкин концерт пошел.
Расскажи о концерте Янки в Политехе 12 ноября, 90-ый год.
Да, было уже холодно.
Я как понимаю в задней части зала народ складывал дубленки, пуховики, телогрейки...
Да народу было не много, но это было гораздо больше, чем на Летове. До сотни было людей. Зал был темный, он делился на две части и основная масса сидела ближе к сцене. Она выступала такая бодрая. Кто-то делал фотографии. Несколько вспышек было. Я помню она так недовольно бегала глазами, мол, не мешайте. Очень много разговаривала, была весела. На крики не обращала внимания, она просто делала своё дело. И сказать, что она была в депрессивном состоянии, я не могу. Она очень хорошо разговаривала. У меня впечатление было очень хорошее. Меня поразила песня «Печаль моя светла». Я думал, как так можно было красиво спеть?
«Я повторяю десять раз и снова
Никто не знает как же мне хуёво»
Меня долго всё допекало, вроде красивая баллада, лирика такая. Какие хуи? Хуёво?! Народ ушёл с концерта не удовлетворённый. Мало. Мы шли с ребятами, разговаривали... ощущение было, что мало. Ещё бы песен восемь!
Да она исполнила по заявке песню «Особый резон», которую не собиралась петь и ушла. Мне показалось, что она была несколько обиженной.Она хорошо держала удар. Каково это артисту выходить в тысячный зал и видеть там сто человек?
Да, это не очень приятно. Думаю, она сумела свой посыл донести людям, тому небольшому количеству, которое было в зале. Она всё выдала. Как исполнитель она удержала удар. Концерт получился бодрым, у меня, как у слушателя для полноты ощущения концерта ещё хотелось услышать нескольких песен.
(Александр Никитин -Константину Позднякову, 26 июня 2025г.)
Такие концерты назвать коммерчески успешными нельзя было и партнерство Орехова и Степанова закончилось естественным образом. Степанов получил «выходное пособие», а Орехов переименовал МСА в Студию «NUT». По словам Татьяны Блажко, Степанов не мог продавать билеты и рулить юридической стороной в организации концертов, т.к. у него не было ни «ООО», ни «ИП». Татьяна Блажко была членом КПСС, в ТОМЕ находилась на второй-третьей позиции, в 1989 году увлеклась эко-активизмом и была исключена из рядов КПСС. Степанов был исключен из ИГУ 19 ноября 1986 года, отбывал наказание по ст. 206 Ч.2 УК РСФСР, за хулиганство, вышел по амнистии в ноябре 1987 года. Жил с Еленой Орининской в ее служебной квартире, где и ночевала после концерта Янка. Комнатка была около 12 кв. метров.
Зал библиотеки для концертов Орининской предоставлялся бесплатно, она была сотрудником библиотеки.
Самый мощный состав организаторов: Рожков, Волкова, Блажко, Степанов провели четыре концерта, два в марте 89-го и два в ноябре 90-го (Возможно, Татьяна Блажко менее активно участвовала в организации концертов в Иркутске в 1990 году). Из 4 концертов, на двух вместо микрофонных стоек - «швабры». На четвертом в политехе были стойки, записывал Андрей Савчук, звукорежиссер «Хижины Мельника», которая базировалась в Политехе и проводила там дискотеки. Принести стойки из репточки на сцену труда не составляло. Если проблема со стойками была решена, то задача с наполнением зала на 1000 мест оказалась не под силу организаторам. Не было публикаций о Янке, не было рецензий на ее записи и отзывов о концертах. Организаторы были «заточены» под квартирники и сарафанное радио, но в 1990 году этого было не достаточно. Сейчас можно сравнивать настроение двух концертов, первого и последнего в Иркутске, 27/28 марта 89-го с концертом 12 ноября 90-го. (Было ещё два концерта в 89-ом 27 октября в ангарском ДК «Энергетик» и 28 октября в Иркутске в Библиотеке им. Ленина, но тогда не приезжали Анна Волкова и Валерий Рожков.) Вслушайтесь в интонации Янки... Слом в судьбе Янки мы склонны видеть не только в «тяжелых песнях» весны 89-го, но и в испытании пустым залом, когда «тысячник» наполнен был едва на 10 процентов. Это был последний в жизни концерт Янки. Последний зальник. (Не знаю точной даты концерта в квартире Филаретовых в ноябре 90-го).
Юрий Наумов в свой приезд в Иркутск летом 2016 года говорил мне, что 6 декабря 2015 года звонарь в Череповце сказал ему, что можно души самоубийц отмолить, написав имя ушедшего на «языке колокола. Юрий написал синим мелом на языке колокола в той звоннице: «Саша Башлачёв» и ударил в колокол. Сказал, что на могилке СашБаша надо установить колокол и написать на «языке» его имя. Может и на могилке Янки нужен такой колокол? Каждый посетитель, каждым ударом в колокол помог бы отмолить её душу.
Кто возьмётся?
Будет ли согласие?
Официальная версия следствия: несчастный случай.
В ноябре 90-го Майк Таборов, барабанщик групп «Джем» и «Принцип Неопределенности» показывал Янке Иркутск. Янке понравилось нарисованное окно, заложенное кирпичами, во втором этаже на ул. Урицкого (там находился магазин «Полиграфист» Иркутской Фабрики Полиграфических Изделий), сегодня под "Янкиным окном" установлен памятник рокеру с балалайкой. Такое Янкино место есть в Иркутске. Пробилась Янка сквозь кирпичное окно-стену, улетела подобно Маленькому Принцу Домой? Каждый раз, как прохожу мимо, вспоминаю Янку и думаю об этом.
Константин Поздняков, Хранитель Музея-Архива Советского и Современного Андеграунда (М.А.С.С.А.). Иркутск, июнь 2020 - июнь 2025 года.
Благодарности тем, кто помогал и был причастен: Спартак Черныш, Татьяна Блажко, Сергей Гурьев, Евгений Гапеев, Дмитрий «Мастер» Перминов, Александр «Дуст» Никитин, Майк Таборов, Андрей Егурнов, Сергей Шалыгин, Виталий Петров, Анна Рыбакова, Татьяна Позднякова.