Приглашаем познакомиться с альбомом гравюр, созданном к 150-летию ЛГУ. Работы художников ленинградской школы печатной графики рассказывают о развитии Университета через призму искусства.
Художники использовали разные техники и приёмы, чтобы создать единый образ. Каждый оттиск воспринимается как самостоятельное свидетельство эпохи, но вместе они образуют многогранное целое.
Ракурс, светотеневая драматургия и экспрессия работы Иванова сближают её с печатной графикой раннего советского авангарда. Автор показывает здание Двенадцати коллегий как архитектурный символ геометрической строгости.
На эстампе изображён Петровский (Сенатский) зал — единственный подлинный интерьер XVIII века, сохранившийся в главном здании. Иванов акцентирует внимание на архитектуре зала, передавая контраст между тёмными живописными панно и светлой лепниной.
Петербургский университет стал проводником идеи предоставления женщинам возможности высшего образования в России. В 1878 году при участии профессоров Университета были открыты Высшие женские курсы, получившие название «Бестужевские» по имени их учредителя профессора Константина Бестужева-Рюмина.
Этюдная манера исполнения литографии отсылает к рисункам-репортажам из газет XIX века.
Автолитография выполнена сыном художника Виктора Орешникова, Александром, по картине, заказанной Ленинградским университетом. В композиции автор делает акцент на фигурах Ленина и экзаменаторов, помещая их на фоне барочного зала.
Осенью 1905 года Петербургский университет стал одним из центров революционного движения. После издания Манифеста 17 октября в здании Двенадцати коллегий состоялся митинг, во время которого на кресте домовой университетской церкви появилось красное знамя.
Герасимов выстраивает композицию вертикально: от реющего знамени к митингующим. Центральный ризалит здания превращается в символ движения. Энергичная штриховка и схематизация фасада усиливают это впечатление.