УКЛОНЕНИЕ И ОПРАВДАНИЯ: ПОЧЕМУ МАКСИМ ЛЕОНИДОВ НЕ ПРОШЕЛ ДЕТЕКТОР ЛЖИ
ЗРИТЕЛЬ: Максим, я не принадлежу ни к бешено вашим поклонникам, никакой неприятель, потому что я, честно говоря, просто не компетентен вот в вопросе. То, что вы сейчас поёте, мне, например, очень нравится. Но у меня вопрос другого порядка: я принадлежу к поклонникам вашего актёрского дарования. Я помню 83 год, июнь месяц, Моховую улицу, кордоны милиции, в учебном театре идёт "О`Кей Звёзды", музыкальный руководитель Максим Леонидов. Так вот, у меня вопрос к вам, два вопроса. Первый вопрос: скажите, пожалуйста, почему вы всё-таки оставили театр, Большой драматический театр — мечта любого актёра — почему вы его оставили? Это первый вопрос. И второй вопрос: если бы вам предложили сейчас взять театр и сказали бы любой музыкальный синтез театра, вы бы взяли, не взяли бы?
МАКСИМ ЛЕОНИДОВ: Значит, по порядку. Значит, по порядку. Во-первых, по поводу театра. Вообще не будем разделять Большой драматический театр или Театр имени Пушкина, из которого Коля ушёл, или любой другой. Просто по просто, просто по поводу театра. Почему с как мы оттуда ушли, ушли на эстраду. Но дело в том, что время такое, поймите, надо заниматься чем-то одним, и выбираешь естественно то, где более и больше зависит от тебя. Мы, эти, в данном случае мы авторы, мы исполнители, мы сами себе голова. Мы думаем, что нам делать, мы, так сказать, уже в какой-то степени, в большой, отвечаем за то, что мы выходим на сцену, за то, что мы на ней делаем. Это очень дорогого стоит вообще сознавать, что ты сам отвечаешь за то, что ты делаешь, а не кто-то сверху, особенно если ты, скрыть, к тебе не очень большой интерес ещё в том месте, откуда одну минуту, в том месте, откуда ты ушёл.
Анализ первого вопроса зрителя:
Зритель задает очень личный и острый вопрос о причинах ухода Максима Леонидова из Большого драматического театра (БДТ), подчеркивая, что это "мечта любого актёра". Вопрос подразумевает, что такой поступок должен иметь очень веские причины, и зритель ищет конкретное объяснение.
Анализ ответа Максима Леонидова:
- "Значит, по порядку. Значит, по порядку. Во-первых, по поводу театра. Вообще не будем разделять Большой драматический театр или Театр имени Пушкина, из которого Коля ушёл, или любой другой. Просто по просто, просто по поводу театра.": Леонидов начинает с пространных вводных слов, которые уводят от конкретики. Отказ "разделять БДТ или театр Пушкина" является попыткой деперсонализировать вопрос, сделать его более общим, тогда как зритель целенаправленно спрашивал именно о БДТ как о "мечте любого актёра". Это уже первый признак уклонения от прямого и конкретного ответа.
- "Почему с как мы оттуда ушли, ушли на эстраду. Но дело в том, что время такое, поймите, надо заниматься чем-то одним, и выбираешь естественно то, где более и больше зависит от тебя.": Здесь Леонидов дает первую причину: "время такое, надо заниматься чем-то одним". Это звучит как оправдание, а не как глубокое объяснение. Выбор в пользу "того, где больше зависит от тебя" – это апелляция к творческой свободе и контролю.
- "Мы, эти, в данном случае мы авторы, мы исполнители, мы сами себе голова. Мы думаем, что нам делать, мы, так сказать, уже в какой-то степени, в большой, отвечаем за то, что мы выходим на сцену, за то, что мы на ней делаем. Это очень дорогого стоит вообще сознавать, что ты сам отвечаешь за то, что ты делаешь, а не кто-то сверху...": Он развивает тему свободы и контроля, объясняя, что в эстраде ("мы авторы, мы исполнители, мы сами себе голова") у них больше автономии, чем в театре. Это искренняя, на первый взгляд, причина – желание быть хозяином своего творчества.
- "...особенно если ты, скрыть, к тебе не очень большой интерес ещё в том месте, откуда одну минуту, в том месте, откуда ты ушёл.": Эта фраза, произнесенная в конце, является ключевой и весьма показательной. "Особенно если ты, скрыт, к тебе не очень большой интерес..." – это явный намек на то, что одной из реальных причин ухода было отсутствие достаточного интереса или возможностей для него лично в театре. Это контрастирует с идеализированным представлением о "мечте любого актёра" и желанием "заниматься чем-то одним".
Психологический аспект:
- Уклончивость от конкретики: Отказ обсуждать БДТ именно как "мечту любого актера" и переход к общим рассуждениям о "театре вообще" является способом избежать прямого и, возможно, болезненного ответа.
- Оправдание через идеологию: Аргументация о творческой свободе и контроле ("сами себе голова", "отвечаешь за то, что делаешь") звучит как попытка создать более благородное и идеологически выверенное объяснение, чем простое признание невостребованности или неудовлетворенности.
- Скрытая обида/неудовлетворенность: Последняя фраза ("к тебе не очень большой интерес") выдает более глубокую и личную причину ухода, которая, возможно, была основной, но которую он не хотел озвучивать прямо в начале. Это выглядит как запоздалое признание истинного мотива.
- Неполнота ответа: На первый вопрос он дал очень размытый ответ, который приходится "додумывать" и вычленять из общих фраз. На второй вопрос о том, взял бы он сейчас театр, ответа вообще не последовало.
Окончательный вердикт:
Максим Леонидов НЕ ПРОШЕЛ ДЕТЕКТОР ЛЖИ.
Его ответ на первый вопрос был уклончивым и содержал оправдания, а не прямое и полное объяснение. Он избежал обсуждения БДТ как "мечты" и лишь в самом конце, словно спохватившись, намекнул на более прозаичную причину ухода – отсутствие достаточного интереса к нему в театре. Это противоречит пафосу о "творческой свободе" как основной движущей силе. На второй, прямой вопрос зрителя (взял бы он сейчас театр или нет) ответа вообще не последовало, что является полным уклонением.