На подиуме Palais d’Iéna стоял ровный гул света — тот самый, что бывает в фабричных цехах или школьных столовых. Жёлтые ПВХ-занавески, глянцевые ламинированные столы, ощущение рабочего перерыва — Миучча Прада снова выстраивает пространство, где одежда говорит сама за себя.
Коллекция напомнила, что за любым стилем стоит работа — физическая, эмоциональная, интеллектуальная. Фартук, прежде утилитарная деталь, у Прады становится центром образа: поверх него наслаиваются рубашки, бомберы, длинные юбки из хлопка и органзы.
По мнению обозревателей моды, именно фартук стал самой «пролетарской» вещью сезона — символом возвращения моды к теме труда и тела. Миучча обращалась не только к архивам, но и к документальным снимкам Доротеи Ланге и Хельги Пэрис, где женщины на фабриках и в швейных цехах выглядят усталыми, но живыми. Отсюда — наивные цветочные передники, хлопок, подкладочные ткани.
Для Прады тема труда и простоты — давняя линия размышлений. Выпускница Миланского университета, доктор политических наук, в молодости она занималась театром и входила в анархистскую группу, выступавшую против консьюмеризма. Отсюда — внимание к социальному и человеческому в моде. В конце 1970-х, возглавив семейный бренд, Миучча превратила нейлоновые аксессуары в символ интеллектуального протеста, а в 1993-м основала Miu Miu — свою лабораторию идей, где можно говорить свободно, без глянца и идеальности.
Показ весны 2026-го продолжает эту линию — исследование «рабочей красоты». Актрисы Сандра Хюллер, Милла Йовович, Хейли Гейтс и актер Ричард Э. Грант на подиуме стали живыми персонажами: у каждого за плечами история, биография, опыт. Прада выводит их на сцену не как моделей, а как людей со своим прошлым и голосом.
По словам Vogue Runway, это «самая честная коллекция сезона», другие называют её «инструкцией по возвращению реальности в моду». В образах — простота и ясность: фартук, деним, хлопок, мягкая кожа. Всё выглядит спокойно и точно, как одежда, в которой живут, а не позируют.
Короткие платья с кристаллами и цветочной вышивкой — будто дневная версия вечернего наряда. Они соединяют утилитарное и интимное: ткань, похожая на подкладочную, соседствует с драгоценной отделкой, а потертые кеды делают весь образ упрямо земным. В этом сочетании — вся логика Прады: красота как след работы, блеск как часть повседневности, а не привилегия подиума.
Для Миуччи Прады этот показ стал своего рода автопортретом — философией дизайнера, который видит красоту в несовершенстве и работу в каждом стежке. Она не гонится за трендами, а возвращает зрителю простое, но забытое чувство — уважение к тому, кто шьёт, носит, живёт. Даже подиум у неё принадлежит простому человеку.
А как вы воспринимаете этот шаг Миуччи — как провокацию или как попытку вернуть моде честность и жизнь? Делитесь мнением, буду рада обсудить.