Три тополя на Плющихе. СССР, 1968. Режиссер Татьяна Лиознова. Сценарист Александр Борщаговский (по собственному рассказу "Три тополя на Шаболовке"). Актеры: Татьяна Доронина, Олег Ефремов, Вячеслав Шалевич, Алевтина Румянцева, Николай Смирнов, Валентина Телегина, Георгий Светлани, Виктор Сергачёв и др. 26,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер легендарных «Семнадцати мгновений весны» – Татьяна Лиознова (1924–2011) начинала свой творческий путь с мелодрам. И снискавшая зрительскую любовь «Евдокия» – одна из них. Всего Т. Лиознова поставила 9 фильмов, пять из которых (и это не считая легендарных «Семнадцати мгновений весны») – «Евдокия», «Рано утром», «Им покоряется небо», «Три тополя на Плющихе», «Карнавал» – вошли в число самых кассовых советских кинолент.
Грустная история несостоявшейся любви двух обаятельных героев – деревенской женщины Нюры (Татьяна Доронина) и столичного таксиста Саши (Олег Ефремов)…
Мелодрама режиссера Татьяны Лиозновой «Три тополя на Плющихе» лишена острых сюжетных поворотов и жгучих мыльнооперных страстей. Это скромная лента – характерный пример советского кинематографа 1960–х, тяготевшего к изображению так называемого "потока жизни", к "фильму без интриги" (В.Демин). Построенные на психологических нюансах сильного актерского дуэта, "Три тополя..." уже не первый десяток лет пользуются успехом у зрителей среднего и старшего поколения. Это грустный фильм искренних чувств и несбывшихся желаний…
В год выхода «Трех тополей на Плющихе» в прокат кинокритики Михаил Белявский (1904-1982) и Андрей Эрштрем резонно писали, что «фокус фильма – выразители замысла драматурга А. Борщаговского и режиссера Т. Лиозновой – Т. Доронина и О. Ефремов. Тонкая их игра, замечательная человеческая сущность их героев доставят зрителям истинное удовольствие, заставят задуматься о жизни, о том, что есть в ней высокого и низменного, о щедрости и красоте души, о ценностях – мнимых и настоящих. А это никогда не поздно…» (Белявский, Эрштрем, 1968: 2).
Столько же тепло была встречена эта картина и в журнале «Искусство кино», где кинокритик Инна Левшина (1932–2009) утверждала, что «Три тополя на Плющихе» — заметное явление в жизни экрана нынешнего года. И немалую роль в этом сыграл актерский дуэт Т. Дорониной и О. Ефремова, ставший сердцем картины, точно выражающей сценарий А. Борщаговского — новеллу о несостоявшейся любви, о тоске по духовности жизни. Нельзя не отдать должное режиссуре Т. Лиозновой, ее привязанности к деталям быта, ее режиссерскому точному глазу и ненавязчивому юмору в этом бытописании. Но, видимо, без Дорониной фильм мог бы и не стать таким проникновенно–психологическим, эмоционально–сильным» (Левшина, 1968: 34).
«Три тополя на Плющихе» оказались в числе наиболее востребованных советских кинолент и в XXI веке. Киновед Лидия Кузьмина считает, например, что «если творчество Лиозновой – убедительное повествование о человеческой нравственности, то это – самая лиричная и волнующая его часть» (Кузьмина, 2010: 266).
А С. Кудрявцев считает, что «честная и убедительная городская мелодрама Татьяны Лиозновой представляется не только до сих пор трогающей душу историей несостоявшейся любви, как бы нашим вариантом "Мужчины и женщины" (никуда не деться от этого вечного сравнения с французами!), но и своеобразной лебединой песней прощания с "летом 60–х". … Вот и в едущем такси "дворники" не справляются с потоками воды на лобовом стекле, а выглядящая старше своего возраста (Дорониной во время съёмок не было ещё 34–х лет) простая русская женщина Нюра затягивает такую грустную песню "Опустела без тебя земля...", в которой поётся, помимо всего, и о французском (!) лётчике и писателе Экзюпери... Экзистенциальная ситуация по–советски: вместо палящего зноя Камю – проливной дождь, а взамен сартровской "тошноты" – комок в горле от рвущихся наружу слёз» (Кудрявцев, 2006).
Зная, что зрители по–прежнему любят этот фильм, и Татьяна Лиознова незадолго до своей кончины успела отдать разрешение на его колоризацию, которая, на мой взгляд, была сделана очень тактично…
Приведу только два характерных зрительских мнения:
«Чем взрослее становишься, тем глубже понимаешь это творение, этот шедевр. И с каждым просмотром открываешь для себя его вновь и вновь. Впервые я увидела "Три тополя...", когда мне было лет шестнадцать. Что в таком возрасте можно понять... Вечный фильм о вечном» (Татьяна).
«Фильм, после которого на душе и тревожно, и больно, и светло и хочется завыть по–бабьи, чтоб соседи сбежались. Чистый, пронзительный по глубине чувств фильм. Действительно ни одной любовной сцены, никакого намека на сексуальность, ни одного слова о любви, а фильм весь пронизан этим чувством. Это, пожалуй, единственный фильм, где музыка стала полноправным героем. Вопрос, почему же он не признался, что именно та песня, которую она пела, была и ему близка, так и остался без ответа. Какая щемящая, рвущая душу на куски песня. Была бы другая песня, был бы другой фильм. Подруга рассказывала, что когда уже не в первый раз смотрела этот фильм с бабушкой, та так хотела, чтобы Анна нашла ключи, что все время подсказывала Анне, где ключи лежат. Как же хочется, чтобы нашла она свое счастье. Пытаюсь представить, чтобы могло быть, найди она вовремя эти ключи. И почему–то ничего не получается, значит все правильно, значит все так и было» (Елена).
Киновед Александр Федоров