Военное дело разных эпох: униформа, оружие и многое другое (2). МАРТИН ХЕМСКЕРЕК ФЕХТОВАЛЬЩИК ИЗ РЮГЕНА.

MARTIN HEEMSKERCK’S “FECHTER Z. RÜGER” (1552)

Гравировано Дирком ван Гюренхорстом и Корнелисом Босом. Издано в Брауншвейге, 1552.

Фехтовальный цикл «Fechter z. Rüger» («Фехтовальщик и борец») — одно из самых примечательных художественных свидетельств интереса эпохи Возрождения к телесной культуре, воинскому искусству и анатомии движения.

Автором оригинальных рисунков считается Мартин ван Хемскерек (Martin van Heemskerck, 1498–1574) — нидерландский художник и гравёр, один из выдающихся мастеров северного Возрождения. Около 1552 года его композиции были выгравированы Дирком ван Гюренхорстом (D. van Gurenhorst) и, вероятно, Корнелисом Босом (Cornelis Bos) — известными фламандскими мастерами офорта. Издание вышло в городе Брауншвейг (Brunsvicum).

Серия состоит из нескольких десятков гравюр, изображающих обнажённых фехтовальщиков и борцов в напряжённых, динамичных позах.
Эти сцены изображают:

• поединки на длинных мечах,
• упражнения с рапирами и кинжалами,
• элементы борьбы (Ringen), характерные для немецкой школы фехтования.

Отсутствие доспехов или одежды подчёркивает анатомическую точность и выразительность движения — влияние античного идеала тела, свойственного эпохе Возрождения. В каждой композиции бойцы изображены как античные атлеты, воплощающие мощь, грацию и равновесие.

Несмотря на художественный характер, гравюры Хемскерка явно вдохновлены традицией “длинного меча” (Kunst des Langen Schwerts), восходящей к Иоганну Лихтенауэру (Johannes Liechtenauer) и его последователям XV века.
На некоторых листах можно распознать знакомые приёмы:

• Winden (скручивание клинка),
• Abnehmen (снятие удара),
• Ringen am Schwert (борьба на мече),
• Zornhau (удар ярости).

Таким образом, Хемскерек не просто изображает борьбу как физическое упражнение, но как систему фехтовального мышления, где искусство боя соединено с гармонией движения.

Гравюры отличает скульптурная пластика, чёткий штрих и внимание к мускулатуре. Эти изображения сопоставимы с анатомическими этюдами Микеланджело и Леонардо да Винчи.
Вместе с тем, композиции сохраняют северное чувство формы: ясность, симметрию и спокойствие при внутреннем напряжении фигур.

Работы Хемскерка оказали влияние не только на искусство, но и на дальнейшую визуализацию фехтования в трактатах XVI–XVII веков — от Паулюса Гектора Майра до Якоба Суттера.

ГРАВЮРА 1

Это типичная ренессансная анатомическая интерпретация фехтовальной сцены, где цель художника — показать:
- динамику движения,
- работу мышц,
- равновесие и контрнапряжение тел, а не только технический приём боя.

Оба бойца изображены обнажёнными, чтобы подчеркнуть идеальные пропорции тела (в духе античного канона), и при этом — реальную механику фехтования: перенос центра тяжести, линию атаки, и как работают плечи, руки, поясница.

Такой подход характерен для художников круга Мартина ван Хемскерка (Heemskerck, 1498–1574) и Корнелиса Боса, которые часто создавали гравюры с идеализированными обнажёнными фигурами, изображающими не только анатомию, но и «благородные искусства тела» — борьбу, фехтование, метание копья.
С точки зрения боевого искусства Лихтенауэра (немецкая школа фехтования):

• Оба бойца находятся в верхнем перекрещивании клинков — положении, известном как Oberbinden или Kron.
• Фехтовальщик слева — атакующий: он находится в момент завершения Zornhau (удара ярости), и его клинок поднимается вверх после столкновения.
• Фехтовальщик справа — защищающийся: он находится в позиции Versatzung или Absetzen (отведение удара), где клинок ставится под углом, чтобы парировать атаку и контролировать центр линии.

Положение мечей почти вертикально — это типичная ситуация в начале “чувствования” (Fühlen) после удара, когда бойцы проверяют силу давления противника и решают, кто возьмёт инициативу через Winden (скручивание) или Durchwechseln.

ГРАВЮРА 2
На изображении — сцена ближнего боя с длинным мечом, где бойцы уже перешли из фазы дистанционного обмена ударами к связыванию (Bindung) и захвату (Harnischfechten / Ringen am Schwert) — то есть к приёму, характерному для ближнего контакта.

Это уже не простое столкновение мечей, а момент «входа» в клинки — ситуация, когда фехтовальщики настолько сблизились, что меч превращается не только в оружие рубящего или колющего действия, но и в рычаг, средство захвата и контроля.

Такой момент типичен для немецкой школы фехтования XV–XVI вв. и называется:

• Harnischfechten — бой в доспехах (здесь показан анатомически, без доспехов, для учебных целей);
• или Ringen am Schwert — «борьба на мече».

Здесь демонстрируется техника ближнего боя — переход из Bindung (сцепления клинков) в захват головы или шеи противника с помощью гарды и креста меча.

С точки зрения боевой техники:

• Фигуры находятся в момент, когда атака сверху (Oberhau) была заблокирована.
• После перекрещивания мечей правая фигура использует Winden (скручивание) — поворачивает клинок, чтобы поднять свой крест и обрушить давление вниз на голову и оружие противника.
• Одновременно его корпус и передняя нога продвигаются вперёд, создавая физический контакт — так он «закрывает дистанцию».
• Левая фигура вынуждена защитить голову, удерживая перекрестие меча близко к лицу, но из-за давления его стойка теряет устойчивость.

Таким образом, сцена изображает классический приём ближнего фехтования — переход от верхнего удара к «заломному» положению, где атакующий получает контроль.

ГРАВЮРА 3
Перед нами — фаза ближнего боя после сцепления клинков (Bindung).
Судя по позиции мечей и тел, левый боец выполнил отбив (Abschneiden / Abnehmen) и одновременно контратаку в линию живота.
Правый, не успев уйти с линии, оказался под перекрестием чужого меча и потерял инициативу.

Движение левой руки бородатого бойца указывает на контроль оружейной руки противника — это характерный приём школы Лихтенауэра, когда после захвата клинков фехтовальщик переходит в технику Harnischfechten (бой в ближней дистанции с элементами борьбы).

Такое положение можно интерпретировать как иллюстрацию приёма "Durchwechseln" (смена линии под мечом) или "Abschneiden" (снятие с меча с последующим уколом).

Разбор позы с точки зрения фехтования

1. Левый фехтовальщик:

• Находится в низкой стойке, колени согнуты, вес тела перенесён на переднюю ногу.
• Меч направлен горизонтально к корпусу противника.
• Левая рука активно контролирует оружие оппонента.
• Это классический пример Versetzen — ответного действия с перехватом линии и ответным ударом.

1. Правый фехтовальщик:

• Вынужден встать вертикально, его центр тяжести поднят — крайне уязвимое положение.
• Меч поднят слишком высоко — не в состоянии эффективно защищаться.
• Корпус отведён, что делает невозможным ответный удар.

Таким образом, гравюра показывает момент победы техники над силой: правильное положение и координация позволяют нейтрализовать даже сильного противника.

ГРАВЮРА 4

Композиция воплощает кульминацию фехтовального поединка.
Бородатый боец исполнил приём, характерный для немецкой школы мечевого боя:
"Zornhau-Ort" — удар ярости с последующим уколом или добиванием сверху.

1. Сначала он отражает атаку противника, перехватывает линию.
2. Затем, не останавливая движение, поднимает меч для встречного удара сверху.
3. Мощный диагональный Oberhau направлен от правого плеча вниз в область шеи и ключицы — одна из классических мишеней в фехтовании по Лихтенауэру.

Правый противник — в состоянии "Zucken", то есть неуспешного отхода из связки мечей (Bindung), когда попытка смены линии заканчивается катастрофой.

Технический комментарий (фехтовальный разбор)

• Стойка победителя: низкая, стабильная, корпус повернут к противнику, голова наклонена в сторону удара.
• Положение меча: классический верхний замах — vom Tag, удар сверху вниз (Oberhau).
• Принцип: завершение серии из предыдущих гравюр — контроль линии, переход в контратаку, добивание.

Это можно рассматривать как финал одной последовательной учебной серии:
1. сцепление мечей,
2. захват,
3. контратака,
4. добивающий удар.

Символический смысл

В духе Ренессанса бой здесь — не просто поединок, а аллегория человеческого противостояния.
Бородатый воин воплощает зрелость, знание и доблесть.
Молодой — дерзость и неосмотрительность.

В итоге побеждает тот, кто владеет искусством и рассудком, а не только физической силой.

ГРАВЮРА 1 (5)

Фехтовальный разбор

Это исходная позиция поединка, аналог «приветствия» или первого сближения (Ansetzen).
Оба бойца ещё не атакуют, но уже «включены» в контакт: их клинки скрещены под углом, что создаёт условие для чтения намерений противника (Fühlen des Stahls — «чувствование стали»).

Характерно, что оба бойца используют рапиры с кольцевой гардой, а не длинные мечи — это указывает на более поздний этап развития европейского фехтования (около 1540–1550 годов), где техника всё больше опиралась на точность и манёвр, а не на силу и массу удара.

Композиция показывает момент равновесия между движением и ожиданием.
Ни один из бойцов ещё не атакует, но пространство между ними уже «натянуто» — как струна перед ударом.
Такой психологический контраст был важен для художников Ренессанса: зритель чувствует внутреннее напряжение, скрытую динамику за внешним спокойствием.

Возможно, это иллюстрация первой позиции из трактатов по рапире XVI века, аналог итальянской prima guardia или немецкой Erste Leger, от которой развиваются все остальные действия: выпад, укол, парирование.

Символический уровень

Ренессансный контекст очевиден: бой здесь — аллегория разума и мастерства.
Скрещённые мечи — знак не войны, а спора идей, соревнования умов, что полностью соответствует духу гуманизма XVI века.

ГРАВЮРА 2 (6)

Эта сцена — классическая демонстрация смены инициативы в рапирном поединке.

Молодой фехтовальщик выполняет приём, схожий с "Cavazione" (уход клинка под клинок противника) с последующим уколом в корпус.
Мы видим момент, когда его рапира обходит оружие соперника снизу и направляется в линию атаки.

Бородатый боец, напротив, оказался в положении "in quartata" — корпус отведён в сторону, чтобы избежать прямого укола. Однако его защита уже нарушена.

Ключевой момент:
Молодой фехтовальщик использует контр-тайм — действует в тот миг, когда противник только начинает своё движение.
Такой приём требует тончайшего чувства дистанции и времени — это не грубая сила, а математика боя, где доля секунды решает исход.

Гравюра показывает переход от статичного ожидания к действию, где искусство фехтования становится искусством времени — всё решает тот, кто первым почувствует момент.

ГРАВЮРА 3 (7)

Эта сцена показывает переход от укола к приёму с контролем корпуса, то есть — ближний бой после неудачной атаки.
Здесь бородатый боец использует технику, известную как "Schwertnehmen" или "Winden" (скручивание) — приём, когда атакующий перехватывает линию клинка противника и, не давая тому отступить, переводит движение в захват.

Последовательность действий, читаемая в изображении:

1. Молодой атаковал (предыдущий лист — момент его наступления).
2. Бородатый, почувствовав направление удара, уводит клинок в сторону и входит в ближнюю дистанцию.
3. Используя вращение корпуса и опору ног, он захватывает противника, прижимая его и ломая структуру.

Такой приём часто завершал поединок: после вывода из равновесия следовал бросок или контроль, без необходимости смертельного удара.

ГРАВЮРА 4 (8)

Здесь изображён переход из захвата в контролируемый бросок — финальный этап ближнего боя, типичный для немецких и итальянских школ XVI века.

Технически это соответствует приёму, известному как:

• “Ringen am Schwert” (борьба на мече) или
• “Abnehmen” — снятие оружия и завершение через удержание противника.

Последовательность читается так:

1. После предыдущего захвата (лист 3) бородатый воин переводит противника в изгиб назад.
2. Используя левую руку для контроля головы, он направляет его движение вниз.
3. Правая рука блокирует руку противника с клинком — тот не может ни уколоть, ни отбросить оружие.
4. Момент вот-вот завершится броском — фигура справа уже теряет опору.

Такой приём символизирует мастерство ближней дистанции, где меч превращается лишь в продолжение руки, а победа достигается не силой, а равновесием и техникой.

Эта гравюра — одна из самых выразительных в серии: в ней сливаются пластика античного рельефа, энергия ренессансного движения и философия фехтования как искусства контроля.
Можно сказать, это кульминация цикла о власти духа над телом,
где бой завершается не смертью, а восстановлением равновесия мира.

ГРАВЮРА 1 (9)

Эта композиция открывает новый тематический раздел — борьбу без оружия (ringen), то есть ближний бой, где противники уже не используют мечи, а полагаются на физическую силу, технику и равновесие.

Хемскерек изображает момент захвата туловища с целью вывода из равновесия — классический приём ближнего боя, аналог техники Hüftwurf («бросок через бедро») из немецкой традиции борьбы.

Техническая структура приёма:

1. Боец справа вошёл в ближнюю дистанцию и зафиксировал руки противника, перекрыв его плечи.
2. Затем, используя разворот корпуса, он переносит центр тяжести под корпус соперника.
3. В следующую секунду произойдёт бросок назад или через бедро, который завершит схватку падением.

Этот приём подчёркивает работу центра тяжести — главный принцип античной и ренессансной борьбы: победа достигается не грубой силой, а управлением осью равновесия.

ГРАВЮРА 2 (10)
Сцена изображает момент контрзахвата — когда атакующий стремится выполнить бросок, но противник, сохраняя равновесие, начинает использовать его импульс против него самого.

Этапы действия, читаемые в композиции:

1. Молодой борец перешёл в позицию для броска через плечо (вариант Überwurf).
2. Бородатый воин удерживает стойку, не теряя оси тела, и тянет корпус назад.
3. В следующую секунду, если тенденция продолжится, атакующий окажется сам в падении, перевёрнут через собственную опору.

Это классическая ренессансная демонстрация принципа «сила обращается против себя» — идея, родственная античному понятию metron (мера) и восточной концепции дзю (уступчивость как путь к победе).

ГРАВЮРА 3 (11)
Это — изображение броска с подъёмом (Heben und Werfen), характерного для позднесредневековой и ренессансной борьбы.
Хемскерек передаёт момент, когда один боец полностью берёт под контроль центр тяжести противника.

Ход действия по изображению:

1. Побеждающий борец захватывает противника за корпус и плечо.
2. Используя силу ног и спины, он поднимает его над линией пояса.
3. Тело побеждённого утрачивает опору, баланс смещён назад.
4. Следующим движением произойдёт опрокидывание или перенос через бедро — финальный бросок.

В терминах школы Лихтенауэра это — Abnehmen im Ringen,
«снятие» противника с опоры, переход из активной защиты в удержание.

Этот приём подчёркивает идею контроля через равновесие,
а не грубую силу: победа достигается не за счёт давления, а благодаря правильному положению центра тяжести.

ГРАВЮРА 4 (12)

Эта сцена завершает повествовательный цикл борьбы (ringen), изображая момент падения и разрешения схватки — ту самую секунду, когда динамика действия достигает предела, а движение обретает неизбежный конец.

Изображён классический бросок через бедро, или Hüftwurf в немецкой терминологии фехтбухов.
Этот приём считался одним из важнейших в средневековой и ренессансной борьбе:
им завершали поединок, когда противник уже терял устойчивость.

Ход действия:

1. Побеждающий боец сближает дистанцию и захватывает корпус противника.
2. Наклоняется, подводя центр тяжести под туловище оппонента.
3. Левой ногой фиксирует опору, а правой подсекает или поднимает бедро.
4. В результате противник перелетает через поясницу и падает на землю — приём завершается.

На гравюре мы видим переходную фазу между подъёмом и падением —
именно тот миг, когда движение уже не остановить,
но ещё не наступил контакт с землёй.

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ ПО ФЕХТОВАНИЮ И БОРЬБЕ (ПО ЦИКЛУ ХЕМСКЕРКА “FECHTER Z. RÜGER”)

Abnehmen — снятие удара
Приём, когда фехтовальщик отводит клинок противника и сразу наносит контратаку или укол.

Abschneiden— срезание
Резкое действие после отражения атаки, когда лезвие срезает руку или корпус противника.

Ansetzen — начальное сближение, “приветствие”
Момент, когда фехтовальщики устанавливают первый контакт клинков и начинают «чувствование стали».

Bindung (Binden)— связывание клинков
Контакт мечей, при котором бойцы ощущают давление противника и определяют момент для дальнейших действий (укола, смены линии, перевода в борьбу).

Durchwechseln— смена линии под клинком
Манёвр, при котором фехтовальщик уходит под клинок противника, чтобы нанести укол по другой траектории.

Fühlen des Stahls— чувствование стали
Главный принцип немецкой школы: умение по давлению в клинке определить силу, направление и намерение противника.

Harnischfechten— бой в доспехах
Фехтование с использованием брони и элементов борьбы. В иллюстрациях Хемскерка доспехи не показаны, но техника сохраняется.

Heben und Werfen— подъём и бросок
Приём в борьбе (Ringen), когда противник поднимается с земли с последующим опрокидыванием.

Hüftwurf — бросок через бедро
Классическая техника ближнего боя: фехтовальщик переносит противника через собственное бедро, нарушая его равновесие.

Kron (Krone)— “корона”, верхняя защита
Положение мечей при отражении удара сверху — типичный приём обороны в немецкой школе.

Oberhau — удар сверху
Основной атакующий удар по диагонали от плеча вниз, часто сочетается с уколом.

Ringen — борьба
Общее обозначение ближнего боя без оружия, включающее захваты, удержания и броски.

Ringen am Schwert— борьба на мече
Переход из фехтования в ближний контакт, когда меч используется как рычаг для контроля противника.

Schwertnehmen— захват меча
Действие, при котором фехтовальщик перехватывает клинок или рукоять противника.

Versetzen / Absetzen— отведение, парирование
Отвод удара противника с последующим контролем линии атаки и возможностью контратаки.

Vom Tag — стойка «сверху»
Позиция, в которой меч поднят над плечом или головой и готов для удара сверху.

Winden — скручивание клинка
Перевод клинка вокруг линии противника для изменения направления удара или укола.

Zornhau / Zornhau-Ort— удар ярости / остриё ярости
Мощный верхний удар, переходящий в укол. Основной принцип контратаки школы Лихтенауэра.

Zucken — уход из связки
Попытка быстро освободить клинок из контакта (Bindung); часто приводит к потере равновесия.