Иногда, читая книги, мне приходят в голову мысли, которые не совсем касаются прочитанного, больше чего-то околокнижного. В данном случае, мне было бы чертовски интересно узнать, зачем эта книга была куплена, переведена и вывалена на широкую публику в таком вот формате.
«Детектив за обедом», предполагаю я, это авторская колонка в каком-то периодическом издании. Когда раз в месяц (например), человек покупает некий журнал и за обедом читает очередную серию этого детективчика. Не обязательно за обедом, конечно, но размер историй как раз «на один укус». И вот кто-то собрал эти журнальные истории и напечатал их как есть, даже не потрудившись отредактировать под отдельное издание.
Иначе я просто не могу объяснить происходящее.
Книга представляет собой сборник детективных рассказов. При этом автор зачем-то каждый раз, как впервые, знакомит читателей с главными героями, их непростым статусом, мотивацией и отношениями друг с другом. Связи между рассказами нет или она настолько минимальна, что можно пренебречь.
Поскольку рассказов шесть, то ровно шесть раз нас познакомят с парочкой мажорчиков, окопавшихся в полицейском участке, и дворецким, который за всех и будет отдуваться.
Что хорошо: читается быстро, легко, если надо скрасить дорогу или время в очереди – идеально. Ну, и поскольку детективных историй несколько, хоть какая-то из них понравится. Кроме того, это демонстративно японская литература, поэтому очень много усилий будет потрачено на чисто японские социальные расшаркивания, правильные суффиксы-обращения и прочие условности в части того, кто кому должен делать «ку». Так что любители японщины, детерминированного «дорамного» общества и социального расслоения, тут смогут отдохнуть.
Что так себе: всё остальное. Это несерьёзно. Даже в рамках жанра «уютного детектива» эта книга проседает во всём.
Детектив очень условен и больше напоминает мазки широкой кистью. Расследование толком не ведется. В каждой серии есть убийство, есть достаточно поверхностный осмотр места преступления и опрос свидетелей. А потом – хоба – и «убийца-садовник». Истории слишком незатейливы и очень просто догадаться, кому было выгодно совершить то или иное преступление.
Чаще всего уютные детективы ценятся за царящую под обложкой атмосферу или за колоритных персонажей. Тут и атмосфера схематична, и персонажи картонные и истеричные. Но основная печаль даже не в этом, а в том, что из серии в серию, все они действуют настолько одинаково предсказуемо, что автору фу такое штамповать. Своим персонажам автор просто не дел возможности меняться хоть самую малость. И схема каждой серии такая: Рэйко (дочь олигарха) – помощница инспектора Кадзамацури (сын другого олигарха). Оба глуповаты и заносчивы. Их задача прибыть на место преступления и изобразить там бурную деятельность. Потом Рейко приходит к своему дворецкому Кагаяме и тот, попутно обзывая её тупицей и дурой, выслушает историю, а потом расскажет, как всё было на самом деле. Всё.
Если в первом рассказе подобное было терпимым, то каждый следующий повтор у меня вызывал недоумение.