Отличная новость! После стольких лет ожидания открылась усадьба Останкино! Правда ещё не вся. Отреставрирован и доступен к посещению Египетский павильон. В связи с тем, что он является неотапливаемым и будет закрыт на зиму, спешите увидеть его до 5 ноября.
Усадебный комплекс уникален тем, что полностью выполнен из дерева. Граф Николай Петрович Шереметев, для которого и строилась усадьба, был заядлым театралом и решил создать не просто домашний, а собственный профессиональный театр. Он подошёл к вопросу со всей серьёзностью – для актёров, которые состояли в основном из крепостных крестьян, нанимались учителя, а декорации для спектаклей выписывались из Парижа. При таком масштабе увлечения театру требовалось отдельное здание, которое Николай Петрович и решил возвести в Останкине. В качестве материала для строительства дерево было выбрано не случайно – во-первых, усадьба строилась не для постоянного проживания, а в качестве увеселительной летней резиденции, во-вторых, деревянные постройки превосходили каменные в скорости возведения, в-третьих, по требованию графа театр должен был быстро трансформироваться под нужды владельца (например, в танцевальный зал).
Первоначальный проект усадьбы принадлежал архитектору Франческо Кампорези. Летом 1794 года была разработана П-образная планировка - одноэтажные проходные галереи соединяли театр с симметрично стоящими по сторонам от него Итальянским и Египетским павильонами. Перпендикулярно к ним находились старые жилые постройки и актерский флигель, образовывая большой парадный двор перед южным фасадом. Первый этап строительства завершился уже год спустя – летом 1795 года - к этому времени были возведены здание театра, проходные галереи и павильоны. В дальнейшем усадьба неоднократно переделывалась с привлечением разных архитекторов, среди которых были как знаменитые, так и крепостные зодчие. Шереметев лично контролировал ход работ и нередко вносил изменения в планы – сохранились чертежи с комментариями графа.
Михаил Пыляев в книге «Старая Москва» так описывает усадьбу:
«Останкинский дом по убранству и роскоши представлял целый музей: масса бронзы, гобеленов, художественных статуй, картин, венецианские зеркала, всюду мрамор, мозаика, золото, китайский и японский фарфор, мебель с инкрустациями…»
Особого внимания заслуживают паркетные полы. Их убранство окончательно сложилось к 1799 году и с тех пор не претерпело существенных изменений. Для изготовления плашек использовалось более десяти сортов различной древесины, как недорогой, так и ценной - простой и морёный дуб, сосна, берёза, красное дерево, палисандр, грецкий орех, самшит, эбеновое дерево, амарант. Рисунок для каждого зала разрабатывался в соответствии с его пропорциями и нюансами освещения и не повторяется ни в одном помещении. А хорошая сохранность обусловлена тем, что с середины XIX века ремонт полов проводился каждые 10 лет.
В оформлении стен использовались бумажные обои. Некоторые из них неплохо сохранились до нашего времени, как бы удивительно это ни звучало. К моменту сооружения дворца, они как раз вошли в моду, но Шереметев выбрал их совсем по другой причине. Дело в том, что граф очень спешил завершить отделку дворца, а закупка текстиля, изготовление резьбы и лепнины требовали много времени. Использование обоев частично решало эту проблему, создавая иллюзию искусной отделки дорогими материалами.
Без резьбы, конечно, всё равно не обошлось – она активно применялась в оформлении стен, порталов, колонн, пилястр и в особенности дверей. При росписи резьбы цветовые решения были продуманы до мельчайших деталей – использовалось даже тоновое золочение и серебрение. Однако из-за несовершенства красок и технологий, поддерживать первоначальные цвета было достаточно сложно, и с течением времени золото утратило свои оттенки, а серебро окислилось до чёрного цвета, в результате чего интерьер «потяжелел» и потерял изысканность. Задачей реставраторов является максимальное приближение всех цветов к исходным. О том, насколько им это удаётся, можно судить по завершённому Египетскому павильону.
Оценить экстерьер дворца полностью пока не получится, так как большая часть зданий всё ещё реставрируется и скрыта от глаз специально сооружённым ангаром. Но благодаря Михаилу Пыляеву можно представить его во всей красе:
«… Сад в Останкине делился на английский и парк перед домом; аллеи лип были подстрижены стенами и кругами, всюду виднелись мраморные статуи, беседки и т.д.
Налево от дворца – могучая кедровая роща, по преданию, вывезенная из Сибири старым владельцем Останкина, князем Черкасским, бывшим сибирским губернатором. В этой роще стоит мраморная урна над прахом любимой собаки графа. Недалеко отсюда была и «аллея вздохов» из лип.»
Дворец не раз посещал император Павел; бывал здесь и польский король Станислав Понятовский, который был удивлён великолепием имения; в дни коронационных празднеств тут останавливался император Александр I с семьёй. Сам Шереметев на несколько лет обосновался в Останкине со своей единственной любовью – крепостной актрисой театра Прасковьей Жемчуговой. Но это уже совсем другая история.