Кусай и беги / Mordi e fuggi / Rapt à l'italienne. Италия-Франция, 1973. Режиссер Дино Ризи. Сценаристы: Руджеро Маккари, Дино Ризи, Бернардино Дзаппони. Актеры: Марчелло Мастроянни, Оливер Рид, Кароль Андре, Бруно Чирино, Николетта Макиавелли и др. Криминальная комедия. Драма. Премьера: 8.03.1973. Прокат в Италии: 1,2 млн. зрителей.
Преступники ограбили банк и захватили заложников – миллионера (Марчелло Мастроянни) и его любовницу (Кароль Андре), – требуя огромный выкуп...
Кинокритик Марсель Давинотти считает, что «диалоги Мастроянни, играющего самую тонкую и вдумчивую роль, особенно хорошо написаны. В то время как Оливер Рид, безусловно, самый жёсткий и косный персонаж фильма, «вынужден» играть в стиле, практически не оставляющем места для творчества, Джорджо в исполнении Мастроянни — прекрасный пример того, как эффективно использовать противоречия, реализм, трусость и смирение. Конечно же, ирония — неизменная сила фильмов Ризи, и он мастерски держит высокий темп» (Davinotti 2007).
Марчелло Мастроянни (1924-1996), в самом деле, мастерски сыграл неоднозначного персонажа, достойного сочувствия и презрения одновременно.
Местами комедия «Кусай и беги» поставлена на грани пародии (тема захвата заложников со «стокгольмским синдромом» была довольно популярной в кинематографе 1970-х).
Дино Ризи снял два варианта финала этого фильма. В одном из них (в таком виде картина и вышла в массовый прокат) персонаж Мастроянни оставался в живых, и после всего пережитого отправлялся в ресторан. В другом – горьком и безжалостным – он погибал от случайно пули… Скорее всего, продюсер посчитал, что такой конец не подходит комедии, и посему он остался только в киноархиве…
Киновед Александр Федоров
Безумный се*с / Sessomatto. Италия, 1973. Режиссер Дино Ризи. Сценаристы: Руджеро Маккари, Дино Ризи. Актеры: Джанкарло Джаннини, Лаура Антонелли, Паола Борбони, Альберто Лионелло и др. Комедия. Премьера: 20.12.1973. Прокат в Италии: 6,8 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,4 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,7 млн. зрителей.
В этой комедии (о чём она, ясно уже из названия), состоящей из девяти новелл, Дино Ризи снял очень популярных в 1970-х актеров: Джанкарло Джаннини и Лауру Антонелли (1941-2015).
«Безумный се*с» вышел на экраны Италии на пике се***альной кинореволюции и пользовался огромным успехом у публики (комедию посмотрели без малого семь миллионов зрителей).
Пресса отнеслась к этой комедии довольно противоречиво.
К примеру, кинокритик Дарио Дзанелли (1922-2000) писал, что «на этот раз, судя по всему, Дино Ризи был не в настроении. Он по-прежнему умеет рассмешить, заметьте, он умеет увлечь зрителя; но юмор тяжёлый, эффекты часто натянутые. ... Джаннини совершает настоящий подвиг мастерства, с красочным мастерством изображая самые разные типы карикатур» (Zanelli, 1973).
В XXI веке в среде кинокритиков отношение к «Безумному се*су» остается порой полярным.
Массимо Бертарелли убежден, что это «хриплый сборник (длинных) шуток, сделанный левой рукой безразличного Дино Ризи. Раскованная Лаура Антонелли раскрывается с несомненной щедростью, Джанкарло Джаннини растрачивает значительную часть своего таланта» (Bertarelli, 2003).
Зато Луиджи Локателли считает, что «Безумный се*с» мгновенно схватывает темы и даже так называемые требования продолжающейся се***альной революции, превращая их в шутку и фарс для широкой аудитории. … Дино Ризи режиссирует с присущим ему мастерством и даже цинизмом, но … он перебарщивает с ним, утяжеляя и без того тяжёлую тему. … Мы смеёмся, но горько-смешной «Безумный се*с» часто скатывается в непристойности» (Locatelli, 2021).
Валери Моши полагает, что «монстры Ризи возвращаются, с чёрным юмором, свирепым взглядом и гротескной комедией, описывающей се***альные одержимости его современников. Два актёра, главные герои девяти скетчей, демонстрируют все грани своего актёрского мастерства. … Благодаря своим неотразимым комедийным талантам, Лаура Антонелли и Джанкарло Джаннини выглядят мастерами создания характеров, способными плавно переходить от комедии к драме. … Се*с, его излишества и абсурдность, вызывали освободительный смех в 1970-х; сегодня, в эпоху осуждения, он стал более язвительным» (Mochi, 2020).
Мне лично Джанкарло Джаннини, легко меняющий в «Безумном се*се» одну гротескную маску на другую, напоминает Аркадия Райкина в его репризах 1960-х – 1970-х. Правда, персонажи Райкина были далеки от се***альных проблем, а персонажи Джаннини как раз – наоборот.
Дино Ризи всю свою ленту выстраивает на грани хорошего и плохого вкуса. Впрочем, именно тогда, когда развитие сюжета той или иной новеллы грозит окончательно погрузиться в пучину «плохого» или откровенно се***ального, Ризи дает команду «Стоп!», и начинается другая новелла (хотя, впрочем, в одном из эпизодов это, на мой взгляд, ему не удается, и новелла выглядит затянуто-предсказуемой и вульгарной).
Да, персонажи Ризи карикатурны, порочны, порою жалки, алчны, но при всем том они не теряют связи с реальной жизнью, а режиссер не упускает возможности для пародии (например, в одной из новелл явно пародируется фильм Витторио Де Сика «Вчера, сегодня, завтра»).
Киновед Александр Федоров