Жена священника / La moglie del prete / La femme du prêtre. Италия-Франция, 1970. Режиссер Дино Ризи. Сценаристы: Руджеро Маккари, Бернардино Дзаппони. Актеры: София Лорен, Марчелло Мастроянни, Пиппо Старнацца, Венантино Венантини и др. Комедия. Премьера: 22.12.1970. Прокат в Италии: 7,7 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,4 млн. зрителей.
Главная героиня этой комедии (Софи Лорен) влюбляется в католического священника (Марчелло Мастроянни)…
В год проката пресса отнеслась к этой ленте по большей части негативно:
«Один из худших фильмов Ризи. Тема настолько деликатна, что не терпит правил итальянской комедии; в результате получается неинтересная каша…» (Francesco Mininni).
«Скромная комедия, основанная на чисто гротескных шутках, задуманных с дурным вкусом» (Segnalazioni cinematografiche. 1971. 70).
В 1980-х кинокритик Мишель Серсо (1941-2020) был уже не столь строг, подчеркивая, что «Жена священника» изначально вызывала интерес тем, что была «сфокусирована на актуальной, но фундаментально проблемной теме безбрачия священников и высмеивала этот институт. Однако финальная сцена, в силу своей лаконичности, более язвительна, чем бесконечные шутки «In Nome del Papa Re» или «Il Pap'occhio», которые работают на иконоборческом удовлетворении, которое они доставляют зрителю. Юмор ситуации, неожиданный поворот сюжета сами по себе достаточны, чтобы показать непроницаемость этого института» (Serceau, 1987).
В XXI веке кинокритик Джованни Фену оценил «Жену священника» и вовсе восторженно: «Созданный таким мастером итальянского кинематографа, как Дино Ризи, [этот фильм] обращает внимание зрителя на актуальную тему безбрачия католических священников, создавая впечатление, будто картина снята всего несколько лет назад. Столь захватывающая тема в сочетании с мастерской игрой двух «священных монстров» итальянского кино, Марчелло Мастроянни и Софи Лорен, обеспечивает фильму место в сотне лучших итальянских фильмографий» (Fenu, 2019).
Не разделяя такого рода восторгов полностью, я хотел бы отметить, что дуэт выдающихся актеров в «Жене священника», в самом деле, великолепен, а Дино Ризи ведет повествование твердой режиссерской рукой, для которой привычно комедийное смешивание гротеска, фарса с элементами мелодрамы.
В католической Италии тема этой комедии была, конечно же, была очень острой, что, несомненно, сказалось на очень высокой посещаемости (7,7 млн. зрителей). Впрочем, уверен, что зрителей привлекла не только сама тема, но актерское и режиссерское мастерство этой ленты.
Киновед Александр Федоров
Мы, женщины, созданы такими / Noi donne siamo fatte così. Италия, 1971. Режиссёр Дино Ризи. Сценаристы: Дино Ризи, Лучано Винченцони, Джузеппе Каталано. Актеры: Моника Витти, Карло Джуффре, Энрико Мария Салерно, Этторе Мани и др. Комедия. Премьера: 8.10.1971.
В состоящей из семи новелл комедии «Раздевая взглядом» (1969) Дино Ризи все главные роли поручил сыграть одному и тому же актеру – Нино Манфреди (1921-2004). А еще раньше в состоящей из 20-ти новелл комедии «Чудовища» (1963) все главные мужские роли играли у него Уго Тоньяцци (1922-1990) и Витторио Гассман (1922-2000).
В 1971 году Ризи решил повторить этот прием: в комедии «Мы, женщины, созданы такими», состоящей из двенадцати новелл, все главные женские роли сыграла Моника Витти (1931-2022). Она предстает на экране скрипачкой, монахиней, стюардессой, военным репортёром, каскадёром на мотоцикле, профсоюзным деятелем и т.д.
Кинокритик Луиджи Локателли отмечает, что, конечно, «Мы, женщины, созданы такими» – не шедевр жанра, но жестокости, цинизма и блестящего синтеза здесь тоже хватает. На этот раз разрозненные истории – всего двенадцать – сплетаются вокруг Моники Витти, которая тогда была на пике своей карьеры и была единственной женщиной в итальянском кино, способной произвести на зрителя такое же впечатление, как Сорди, Тоньяцци, Манфреди и Гассман. Но даже её колоссальная популярность не смогла превратить «Мы, женщины, созданы такими» в кассовый хит» (Locatelli, 2021).
Кинокритик Фабио Секки Фрау пишет, что в этой комедии «истории двенадцати женских персонажей обыгрываются в шутливых сценариях, где, конечно же, Витти блистает, демонстрируя различные диалекты и блестящую способность быстро перевоплощаться, что делает её неотразимой» (Secchi Frau, 2005).
Моника Витти с видимым удовольствием меняла на экране маски своих эксцентричных персонажей и делала это, как мне кажется, довольно смешно. Однако в итальянском кинопрокате 1971 года «Мы, женщины, созданы такими» заняли лишь 55-е место по результатам посещаемости, что было нехарактерно для комедий Дино Ризи, обычно имевших гораздо больший успех у публики.
Киновед Александр Федоров