Обгон / Il Sorpasso. Италия, 1962. Режиссер Дино Ризи. Сценаристы: Дино Ризи, Этторе Скола, Руджеро Маккари. Актеры: Витторио Гассман, Жан-Луи Трентиньян, Катрин Спаак, Клаудио Гора, Лучана Анджолилло, Линда Сини, Франка Полеселло, Бруна Симионато, Мила Станич и др. Драма. Комедия. Премьера: 5.12.1962. Прокат в Италии: 7,1 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,3 млн. зрителей.
Начало 1960-х. Рим. Двое мужчин (Витторио Гассман и Жан-Луи Трентиньян) знакомятся и проводят вместе два дня, в течение которых происходит множество событий…
В первый год проката «Обгона» в Италии пресса оценила его в целом позитивно.
Кинокритик Джакомо Гамбетти (1932-2024) писал, что Дино Ризи «бросил вызов условностям и провёл своего рода эксперимент даже с правилами и стилистикой итальянского лёгкого кино, с одной стороны, сковывая зрителя, с другой — подчиняя фильм своим собственным потребностям, не столько в плане послания, сколько в плане духа и человечности. Гассман внёс значительный вклад в создание персонажа, который не лишён, как в своей конструкции, так и в своей игре, отчётливых автобиографических оттенков» (Gambetti, 1963).
Журналист (далее он стал также сценаристом и режиссером) Леандро Кастеллани был более строг: «Обгон» — хорошо рассказанный фильм, полный острых и живых комментариев, но, как всегда, перегруженный Витторио Гассманом, который слишком многословен» (Castellani, 1963).
Журналист и кинокритик Александр Асаркан (1930-2024) оценивал роль Гассмана иначе, чем Леандро Кастеллани, полагая, что в «Обгоне» Витторио Гассман мастерски сыграл «типичного римского гуляку»: «нахального и обаятельного, пылкого и вульгарного — молодое здоровое животное, которому всяк злак на пользу. Сыграл с непередаваемым блеском, с абсолютной «узнаваемостью». После «Обгона» его популярность возросла невероятно — и персонаж Гассмана «пошёл в серию» (Асаркан, 1966).
Спустя годы киновед Жак Лурсель написал, что для него «Обгон» – классический пример комедии по-итальянски, где в ироничной манере режиссёр демонстрирует и анализирует Италию 1960-х, переживающую экономический подъём. Этот фильм «в равной степени комедия нравов и исследование характеров… блистательный, горький, абсолютно классический фильм, где за иронией скрываются серьёзные мысли, где превосходно уживаются импровизация и строгость» (Лурсель, 2009).
Николо Рангони Макиавелли утверждал, что Дино Ризи в «Обгоне» «выводит итальянскую комедию на новый уровень, с психологическим подтекстом, который усиливает печальный и мучительный оттенок... Хотя сценарий изобилует юмором и острой сатирой, в нём присутствует аллегория о потребительстве и неумолимом темпе современности, которая движется быстро (гонка за благополучием) и бесцельно (честный человек понесёт наказание), но сверкает привлекательными блуждающими огоньками (хитрый всегда выходит сухим из воды), убаюканная позитивными песнями… Витторио Гассман бесценен, с этого момента он становится символом безответственного и хвастливого итальянца (например, когда он ругает «Затмение» Антониони)» (Machiavelli, 2002).
Кинокритик Раффаэле Меале считал, что «шедевр Дино Ризи — один из первых фильмов, где предпринята попытка полной и многослойной диалектики социальных классов и их неизбежно проваливающихся стремлений. … В кинематографе, пережившем экономический бум, рискуя забыть драгоценный урок неореализма, Ризи расширяет рамки, меняет перспективу, переосмысливает коды, как языка, так и человеческой и политической географии, морфологию итальянской территории, которую, наконец, необходимо пересечь, увековечив её. Кристаллизация больше не способна запечатлеть общество, находящееся в смятении, которое никак нельзя назвать здоровым. Так появляется автомобиль, механизм, позволяющий человеку физически передвигаться, оставаясь хозяином собственного пространства» (Meale, 2020).
По мнению кинокритика Иларии Сконьямильо, «на протяжении всего фильма многие персонажи и ситуации символизируют итальянский климат того периода: городская и сельская молодёжь, семейный кризис, новое чувство времени и дистанции, новые способы организации свободного времени, явные признаки роста среднего уровня образования. Италия поп-музыки, строительства, бурного развития и, как правило, повышения благосостояния людей – вот истинный герой различных эпизодов фильма. Но если заглянуть за его пределы, то закрадываются первые тревоги, появляются первые тревожные сигналы, представленные болезненным и неожиданным финалом» (Scognamiglio, 2020).
Кинокритик Серена Скатени полагает, что «Обгон» — «настоящий шедевр, вошедший в историю кино» (Scateni, 2018).
А киновед Гвидо Ревердито уверен, что спустя десятилетия после премьеры и «целой серии чернил, написанных для исследования причин мирового успеха «Обгона», который трудно объяснить во всех его многогранных проявлениях, шедевр Дино Ризи продолжает соблазнять своим сочетанием романа воспитания, замаскированного под роуд-муви (фактически, первым за всю историю кинематографа), в котором типичная жестокость итальянской комедии уравновешивается горько-сладким тоном осознания неизбежности судьбы» (Reverdito, 2022).
Изабелла Де Сильвестро очень точно отмечает, что «улыбка и социальная критика Дино Ризи не возвышается над схваткой… Вместо этого он… любит их, даже когда они несовершенны, а порой и неприятны, прощая им излишества и слабости, потому что замечает в них некую меланхолию и жалость к себе, пусть и мимолетную, в те краткие мгновения одиночества, когда, глядя в зеркало, они видят отражение своей неудавшейся судьбы. … Режиссёр представляет нам не судьбу двух асоциальных личностей, а два зеркальных фрагмента того, из чего состоит массовое общество и что оно создало» (De Silvestro, 2021).
Советское киноведение отнеслось к «Обгону» доброжелательно.
Так Георгий Богемский (1920-1995) писал, что «постепенно в фильме сквозь жизнерадостность пляжного веселья, автомобильной суеты, зажигательных ритмов твиста… явственно проступает и начинает все громче звучать мотив трагический. Несчастны оба — и Бруно, и Роберто, при всей своей несхожести, они одинаково страдают от одиночества, ведь они такие же жертвы некоммуникабельности, душевного оскудения общества; где царит закон «обгона», как и герои столь непохожих на эту ленту фильмов Антониони. … Горькая символика заключительной сцены делает «Обгон», поначалу вызывающий у зрителей веселый смех, до конца характерной, типичной «комедией по-итальянски», то есть произведением по своей сути трагикомическим» (Богемский, 1976: 139).
«Обгон» принес Дино Ризи приз за лучшую режиссуру на кинофестивале в Мар-дель-Плата, а Витторио Гассман получил престижные призы «Давид Ди Донателло» и «Серебряная лента» за лучшую мужскую роль.
И не зря: эта, на мой взгляд, одна из лучших работ Дино Ризи, с филигранной режиссерской работой и мастерски сыгранными Витторио Гассманом и Жаном-Луи Трентиньяном ролями. При всей изначальной заданности психологических типов персонажи Гассмана (1922-2000) и Трентиньяна (1930-2022) лишены однозначности, да и, вообще, «Обгон» – одна из самых психологически тонких работ Дино Ризи.
Киновед Александр Федоров