180 подписчиков

Какие голографические установки используют профессиональные художники-голографисты?

18 октября 202518 окт 2025

5 мин

«В 1976 году мне по счастливой случайности удалось побывать в лаборатории голографического кино НИКФИ. Виктор Григорьевич Комар, возглавлявший тогда самое передовое направление в изобразительной голографии, показал мне крупноформатные голограммы, кадры из голографических кинолент, лазеры и познакомил с коллективом своих талантливых сотрудников. Кроме сногсшибательных впечатлений, я привез домой коробочку фотопластинок ПЭ-2 для регистрации отражательных голограмм. Вернувшись из Москвы, я долго искал, где бы раздобыть хоть какой-нибудь лазер, и в конце концов нашел его в политехническом институте. Выпросил на пару дней слабенький гелий-неоновый прибор и с нескрываемым волнением приступил к созданию голограммы по схеме Юрия Денисюка. Я притащил домой бесхозную бордюрную плиту из бетона и уложил ее на свою кровать. Таким образом, у меня появился голографический стол с пружинным матрацем для гашения вибраций. Из тисочков, струбцин и линз от микроскопа я соорудил схему записи первой в своей

Я притащил домой бесхозную бордюрную плиту из бетона и уложил ее на свою кровать. Таким образом, у меня появился голографический стол с пружинным матрацем для гашения вибраций. Из тисочков, струбцин и линз от микроскопа я соорудил схему записи первой в своей жизни голограммы. А в качестве объекта использовал серебряную солонку, наполненную доверху солью. Проявитель составил по рецепту, записанному у Лины Григорьевны Дударевой. Химикатов для фотографии дома было в достатке, поэтому проблем с фотохимической обработкой голограмм не возникло. Рассчитал экспозицию. Она составила для формата 9х12 целых 2 минуты! Со второй попытки на фотопластинке будь-то из гиперпространства, появилась копия солонки. Затем был увековечен будильник. При этом меня поразило то обстоятельство, что минутная стрелка на голограмме куда-то исчезла. Вы не представляете, что я чувствовал в тот момент! Это был настоящий восторг! Правда, мой боевой пыл в тот же день остудили родители, приказав немедленно отнести плиту туда, где она лежала.

Сейчас, спустя 40 лет с того знаменательного для меня вечера я не без улыбки сознаю всю наивность технического решения поставленной для себя задачи. Тем не менее, огромное желание записать трехмерное пространство на плоскости позволило интуитивно добиться положительного результата. Впоследствии я набил немало шишек, пролил соленые лужи пота, прежде чем смог вернуться в лабораторию Комара с результатами собственных разработок». (Из воспоминаний Александра Акилова)

Давайте посмотрим, какими же установками пользуются всемирно известные художники-голографисты.

Джон Бродель

Последняя установка, которую он создал в своей студии голографии - «Laser Picture Studios» Саннингхилл была очень сложной — ГОЛОГРАММА ШИВЫ — установка с двойной экспозицией, которую он совершенствовал в течение шести месяцев. На первой экспозиции всегда была только статуя Шивы. Она освещалась десятью отдельными лучами одинаковой длины волны. Для второй экспозиции (состоящей из нескольких экспозиций) требовалась тщательная подготовка в темноте при слабом зелёном освещении — из-за необходимости выровнять плёнку для записи голограммы, чтобы она не смещалась между экспозициями.

(1) Бесконечный туннель был... (задернут чёрным бархатом для первой экспозиции) и открыт при второй. Перед статуей был установлен большой лист стекла.

(2) Передвижной экран с щелевой маской был поднят по направляющим над держателем плёнки. На этой фотографии он не на месте, но вставляется в чёрную квадратную рамку (с квадратами из белой ленты — «маркерами местоположения») вокруг статуи Шивы на фотографии выше.

(3) Зеркало, отражающее лазерный луч, теперь опущено, чтобы лазерный луч мог попасть в анимационную установку для пятислойного бесконечного туннеля, а опорный луч — в цилиндрическую линзу для ручной настройки щелевого луча.

(4) Выключал свет и поднимался наверх, чтобы выпить чашечку чая, пока всё «успокаивается» в темноте в течение двадцати минут.

(5) Верннувшиьсь в тёмную студию и устроившись поудобнее, чтобы провести ночь за созданием 30 отдельных экспозиций. Это включало в себя:

(a) перемещаем прорези анимационной маски в следующее положение после каждой экспозиции с помощью роликового механизма «продвижение строки» шириной 90 см, установленного непосредственно над рамой держателя плёнки, которая видна на фотографии выше и свисает с чёрных строительных лесов, окружающих квадратную чёрную раму держателя плёнки. (похоже на чёрный мешок для мусора).

(b)необходимо использовать безопасный фонарик для подсветки зеркала направляющим лучем (адаптированного прицела старой армейской пушки), слегка поворачиваем его, ориентируясь на заранее рассчитанные метки на зубчатом механизме.

(c) затем необходимо было подойти к каждому из трёх зеркал, направляющих лучи света, и отрегулировать каждое из них на необходимую величину, чтобы изменить оптический элемент, через который нерасщеплённый лазерный луч попадает в бесконечный туннель: стеклянные цилиндры, дифракционные решётки, стеклянные бусины с огранкой, ювелирные изделия и т. д.

(d) Еще следует подождать 15 минут, чтобы все вибрации и напряжения успокоились перед следующей экспозицией. Автор сделал около десяти таких голограмм размером 30х40 см. Двойная экспозиция, анимированный бесконечный туннель Шивы и мастер-голограммы. Некоторые из них были предназначены для смешивания цветов при отражении, другие — для ахроматических голограмм и радужных голограмм.

Джон Бродель настраивает пространственный фильтр светового луча на установке BMW, предоставленной Адрианом Лайнсом. На переднем плане видны держатель для пластин и различное оборудование для голографии. Слева — экспонометр. Справа от меня — 22 дюймовое коллимирующее зеркало. Фотография Адриана Лайнса.

Джон Бродель Первая голограмма, сделанная в студии голографии Джона Броделя в Саннингхилле. Модель, изготовленная наполеоновскими военнопленными 19-го века, любезно предоставлена Королевским морским музеем Гринвича в 1980 году

Рисунок дизайна голографического стола, сделанный зимой 1979 года.

Мэри Мелисса Креншоу

Вот фотография лаборатории, которую я оборудовала много лет назад.

В принципе, для художественной голографии у вас тоже будет лазер, один или два светоделителя, набор зеркал с передней поверхностью, коллиматорная линза или зеркало, если вам повезет, важные пространственные фильтры, множество объективов и отверстий для штифтов, а также держатель для объекта и пленки. Расположение надписей на столе зависит от расположения оптики и меняется в зависимости от типа создаваемой вами голограммы. На ней видны два верхних зеркала, закреплённые на стальных стержнях, заполненных песком, и зажимы Ки для удобства изменения угла наклона балок. Не забудьте про опоры для оптики и держатели для пластин! Это снимок моего стола, когда я занимался исследованиями в компании Philips, где работала много лет.