Матадор / Il Mattatore. Италия-Франция, 1959. Режиссер Дино Ризи. Сценаристы: Сандро Континенца, Руджеро Маккари, Этторе Скола. Актеры: Витторио Гассман, Дориан Грэй, Марио Каротенуто, Пьера Арико, Анна Мария Ферреро, Альберто Бонуччи, Сальваторе Кафиеро, Фоско Джакетти, Луиджи Павезе, Армандо Бандини, Линда Сини, Пеппино Де Филиппо и др. Комедия. Премьера: 11.02.1960. Прокат во Франции: 0,2 млн. зрителей.
Безработный актер Джерардо (Витторио Гассман), отсидев четыре месяца в тюрьме, становится своего рода итальянским Остапом Бендером, облапошивая на пару с другом-жуликом (и без него) недалеких, но более-менее богатых итальянцев…
В год премьеры «Матадора» итальянская пресса встретила его, скорее, сдержанно:
«Этот скромный фильм вызывает некоторый интерес благодаря игре Гассмана, который легко переключается с одного персонажа на другого» (Segnalazioni cinematografiche. 1960. 47).
«Матадор» полностью достигает своих развлекательных целей. Гассман процветает, обладая привычной нам харизмой» (Morandini, 1960).
Кинокритика Марселя Давинотти в этой комедии, прежде всего, восхищает талант Витторио Гассмана (1922-2000): «Его способность варьировать голос, диалект (с болонского на катанский, с римского на тосканский) и внешность поразительны: в некоторых сценах он поистине неузнаваем. И, в конечном счёте, «Мататор» кажется фильмом, призванным подчеркнуть этот последний аспект, построенным по эпизодической логике, длинной чередой коротких и очень коротких зарисовок, где Гассман (часто в сопровождении великолепного Пеппино Де Филиппо) придумывает и реализует впечатляющее количество афер. … Неизвестно, сколько фильмов на эту тему было снято в Италии… Тем не менее, механизм афер будоражит ум и развлекает; и если это рассказано с изяществом (Дино Ризи, несомненно, знает, как это делать), это всегда приятно» (Davinotti, 2025).
С такой оценкой полностью согласен и кинокритик Джованни Фену, считая, что «этот шедевр закрепил карьеру Витторио Гассмана, подтвердив его великолепное актёрское мастерство и способность легко перевоплощаться из одного образа в другого. Фильм Ризи также стал важной вехой в жанре фильмов о мошенниках. С этого момента режиссёры и сценаристы последующих лет будут в неоплатном долгу перед «Матадором», который стал практически образцом для подражания» (Fenu, 2020).
Остается только согласиться с тем, что «Матадор», по сути, бенефис Витторио Гассмана, который по ходу проворачивания своих афер постоянно меняет маски своего персонажа, наслаждаясь выдумкой сценаристов и режиссера, которые предоставили ему эту возможность. Правда, непонятно, почему эту веселую (правда, иногда с горькими нотами) и изобретательную комедию Дино Ризи снял в черно-белом варианте. Цвет наверняка прибавил бы этой ленте коммерческого успеха…
Киновед Александр Федоров
Любовь в Риме / Un Amore a Roma / L'Inassouvie. Италия-Франция-ФРГ, 1960. Режиссер Дино Ризи. Сценаристы: Эннио Флаяно, Дино Ризи (по роману Эрколе Патти). Актеры: Милен Демонжо, Питер Болдуин, Эльза Мартинелли, Клаудио Гора, Мария Перши, Ренато Монтальбано, Жак Серна, Армандо Ромео, Умберто Орсини и др. Мелодрама. Премьера: 24.11.1960. Прокат во Франции: 0,2 млн. зрителей.
Рим рубежа 1960-х. Молодой писатель (Питер Болдуин), происходящий из аристократического, но обедневшего рода, однажды ночью случайно знакомится с начинающей актрисой (Милен Демонжо)…
В год премьеры этого фильма журналист и кинокритик Луиджи Джино Пестелли (1885-1965) писал, что экранизировать роман Эрколе Патти (1903-1976) было непросто «из-за глубины сюжета и некинематографичности некоторых эпизодов», а далее похвалил игру Милен Демонжо (1935-2022) и Питера Болдуина (1931-2017) (Pestelli, 1960).
Однако рецензент Segnalazioni cinematografiche считал, что «не лишённый удачной интуиции, тонкого чувства места действия и психологии персонажей, фильм, тем не менее, обнаруживает заметный недостаток последовательности в темпе… Операторская работа превосходна с технической точки зрения, а актёрская игра — умеренно эффектна» (Segnalazioni cinematografiche, 1961. 49).
Уже в XXI веке кинокритик Джироламо Ди Ното писал, что «Любовь в Риме» позволяет заглянуть в Рим эпохи «дольче вита», среди салонов, второсортных варьете и съёмочных площадок исторических фильмов, … это мягкий фильм, рассказывающий о любви во всех её проявлениях, в её иррациональных и непостижимых изгибах, объединяющей старых и молодых, женщин всех социальных слоёв, богатых и бедных. … Есть множество сходств со «Сладкой жизнью» Феллини: прежде всего, главный герой, Марчелло Ченни, перекликается с Марчелло Рубини: первый — писатель, второй — журналист, оба — интеллектуалы, переживающие кризис идентичности, «марсиане» в разваливающемся буржуазном обществе. … Не говоря уже о ночной обстановке во впечатляющем, светском, но в то же время пустом и безлюдном Риме, великолепно снятой Карло Монтуори, который мастерски запечатлел в ночной тишине, в темноте, прерываемой холодным светом уличных фонарей, однообразие и неудовлетворённость одинокого человека, романтического глупца, увлечённого несуществованием, легкомыслием» (Di Noto, 2022).
С ним согласен и кинокритик Симоне Эмилиани, который полагает, что «Любовь в Риме» «сочетает в себе черты кинематографа Эммера 1950-х годов с отголосками Феллини. Город, особенно ночью, превращается в своего рода лабиринт, одновременно физический и экзистенциальный, что характерно для «Сладкой жизни», также вышедшей в том же году. Возможно, это аномальное, но поразительное сходство несёт в себе руку Эннио Флайано, написавшего сценарий к обоим фильмам» (Emiliani, 2018).
В целом из-за своего мелодраматического жанра (правда, с небольшими комедийными «инъекциями») «Любовь в Риме» в целом была не слишком характерна для творчества Дино Ризи 1960-х. Но эта не традиционная сентиментальная мелодрама, а картина, достигающая временами подлинного драматизма, с тщательно разработанной психологией персонажей (включая второстепенных), с плотной атмосферой кризиса и шаткости человеческого бытия…
Мне очень понравилась игра Милен Демонжо и Питер Болдуина: каждый из них, на мой взгляд, ведет свою роль безукоризненно и точно, расставляя акценты в нужных местах, но безо всяких «пережимов»…
Киновед Александр Федоров