Дом, в котором я живу. СССР, 1957. Режиссеры Лев Кулиджанов, Яков Сегель. Сценарист Иосиф Ольшанский. Актеры: Валентина Телегина, Жанна Болотова, Владимир Земляникин, Евгений Матвеев, Римма Шорохова, Павел Шальнов, Михаил Ульянов, Нинель Мышкова и др. 28,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Лев Кулиджанов (1923–2002) поставил 10 полнометражных игровых фильмов, три из которых («Дом, в котором я живу», «Отчий дом», «Когда деревья были большими») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
Режиссер Яков Сегель (1923–1995) поставил 14 фильмов, два из которых («Дом, в котором я живу», «Прощайте, голуби!») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
Мелодрама «Дом, в котором я живу» была очень тепло воспринималась и зрителями, и кинокритиками.
К примеру, в энциклопедическом словаре «Кино» отмечалось, что «намеренная лаконичность режиссуры, подробно и тщательно исследующей характеры героев и обстоятельства их жизни, позволили Кулиджанову (и Сегелю) создать групповой портрет современников, передать поэзию и героику будней» (Шилова, 1987: 221).
В «Истории советского кино» утверждалось, что «Дом, в котором я живу» «имел очень большой принципиальный смысл. Именно здесь, как в зародыше, была заложена поэтика многих последующих лент… Именно здесь с наибольшей ясностью раскрылся драматургический принцип некого «среза» людской общности, прослеженной во времени, в движении, в верности самым важным и коренным основам советской жизни, непоколебленной никакими испытаниями. Впечатление от фильма было бы еще большим, если б его общая атмосфера, настроение, достигаемое целостным решением, соединились бы с глубиной и яркостью каждого образа, с более насыщенным психологическим анализом, большим содержанием самих человеческих судеб… Поэтому «Дом, в котором я живу» запоминался скорее общим настроением, чем сущностью изображаемых судеб, характеров, человеческих типов» (История советского кино. Т.4. М., 1978. С. 49-50).
В XXI веке киновед Ирина Гращенкова писала, что «Дом, в котором я живу» – этапный фильм, утверждающий значимость частной жизни и масштаб обычных людей, каких большинство. В нем впервые была показана «война без войны», определены этические истоки нашей победы. … Правда написанных в сценарии характеров, правда частной жизни – эпоха предстала в поэтическом и ностальгическом ореоле» (Гращенкова, 2010: 255).
P.S. «Как я чуть было не снялся у Льва Кулиджанова». Во время учебы на киноведческом факультете во ВГИКе меня случайно заметила ассистентка режиссера Льва Кулиджанова (он в ту пору работал над фильмом «Карл Маркс. Молодые годы») и пригласила меня сняться в массовке. «В какой сцене?», – спросил я. «Это будет сцена в ресторане. Вас просто оденут в костюм XIX века, вы будете сидеть за столом, есть, что дадут. И больше ничего от вас не потребуется». Какому студенту не захочется бесплатно пообедать в ресторане, да еще и «под сурдинку» сняться у мэтра? Я, разумеется, ответил согласием. Каково же было моё разочарование, когда на следующий день на студии Горького мне сказали, что желающих сняться в «ресторанной» массовке было слишком много, и я уже не нужен…
Отзывы аудитории XXI века на фильм «Дом, в котором я живу», как правило, позитивны:
«Замечательное доброе, душевное кино! Без всяких громких слов о победе социализма, с полным отсутствием ложной патетики в фильме рассказывается о простой рабочей семье, живущей на когда–то московской окраине… О любви к Родине, о человеческом счастье и смысле жизни» (Фриценятка).
«Преданно люблю эту картину с детства. Помню, меня потрясло, когда мой папа сказал, что при первом просмотре фильма в кинотеатре, куда они много лет назад ходили с мамой, он прослезился. Для меня это было большим откровением и неожиданностью... Знаю картину практически наизусть. Поэтому периодически "подсказываю" реплики. Актерский состав великолепный. Валентина Телегина создала многогранный образ матери и живого человека, со своими принципами, пристрастиями, ошибками, которые она умеет мужественно признавать. Добрая, сильная, мужественная женщина, на таких держалась и держится наша страна» (М. Морозова).
«Посмотрел на одном дыхании. Поразительно, как Кулиджанову удалось избежать необходимых (всем навязываемых) в то время идеологических вставок – портретов вождей, упоминаний комсомола и партии. И получилось правдиво и очень талантливо. Жаль, что впоследствии кроме других великих картин этого режиссера ("Преступление и наказание", "Когда деревья были большими") появлялись и "заказные" – «Синяя тетрадь»", «Карл Маркс. Молодые годы»). Но, конечно, простим ему это. А этот фильм, конечно же, кинолегенда – в лучшем смысле этого слова» (Николай).
Киновед Александр Федоров