Моя персональная выставка "Алтай. К Софийскому леднику" готовилась больше года. В 2017 году, когда я участвовал в качестве художника в межрегиональной экспедиции на Алтай, организованной Рязанским музеем путешественников и Алтайским отделением Русского географического общества по местам маршрута П.П.Семёнова-Тян-Шанского, то посещение Горно-Алтайска пришлось "сократить". Отлёт части участников экспедиции оказался на сутки ранее, чем значилось в графике. И планируемая мною встреча с однокурсником по МГХА институту им. В. И. Сурикова художником Амыром Борисовичем Укачиным, не состоялась. Как и посещение музея в Горно-Алтайске.
И вот в 2024 г. у меня появилась возможность восполнить этот пробел и расширить своё знакомство с Алтаем. Я заранее стал согласовывать с Амыром, куда мне бы отправиться после Горно-Алтайска, в котором я задерживаться не собирался. Я думал, что интересным могло быть для меня посещение Телецкого озера. Но Амыр посоветовал мне всё же Кош-Агач и Курай. Это по Чуйскому тракту. В Горно-Алтайске я сразу поднялся пешком на гору Кугая и сделал оттуда два этюда. А на следующий день - планируемое посещение музея, зарисовки Ак-Бурхана и церквей.
Чуйский тракт и природа вокруг него заслуживает отдельного большого описания. Как и разнообразие ландшафтов. Проезжали мы и высокий перевал, и мимо так называемых "марсов" - местностей, похожих на поверхность красной планеты, и много ещё что. В Кош-Агаче, расположенном на плоскости горной степи, я встретился с местным художником Ербулатом Нуримановым. А он меня познакомил с художником Николаем Марци, который как раз собирался к Софийскому леднику. Туристическое снаряжение у меня было подготовлено "на всякий случай". И Николай решил меня взять с собой.
От Кош-Агача до этого ледника природа тоже своя, особая. И я не мог никогда представить, что увижу через километр или дальше. И вот, разбив палаточный лагерь, мы идём к леднику с художественными принадлежностями. Погода нас не баловала. То дождь, то снег, то всё нормально. То сильный ветер. В итоге я остановился писать вид на ледник с морены, периодически прячась от ветра, зарядов снега и дождя за большой камень. Приходилось каждый раз сворачивать и разворачивать этюдник. Потом я ещё один ходил в поперечную к Акколу долину.
После возвращения в Кош-Агач мне удалось найти через интернет место ночёвки в Курае. Судя по карте, можно понять лишь очень приблизительно зрительно видимый масштаб долин и сопок. Фотографии тоже дают искажённое представление о месте. В гостевом домике "Сила гор" я остановился на несколько ночёвок. И ходил по окрестностям. Доходил до Чуи, писал этюды акварелью и малом, делал зарисовки. Выбор техники, как всегда, по погоде и по количеству времени на работу. Горы, круги древних могильников в степи и на сопках... К Ак-Тру я заказывать экскурсию не стал. Сложнее всего, хотя вопрос оказался решаемым, было найти возможность в нужное время поймать машину до Горно-Алтайска. По пути у меня ещё было полдня на Барнаул.
И вот уже в 2025 году, работая над книгой про своего отца с вводным материалом про предшествующие поколения, я обнаружил две статьи в газете "Рязанская жизнь" за 1914 г. о посещении Рязани с лекциями С.И.Гуркина, брата известного художника-живописца, ученика И.И.Шишкина. Это посещение Рязани было в ходе целого турне с лекциями по губернским городам России, с посещением Москвы. И на выставку своих работ, которая начала работу в галерее Палитра в Рязани (Первомайский пр., д. 9), я распечатал и повесил фото этих двух статей. А уже во время проведения выставки я нашёл третью статью - в "Рязанском вестнике", в которой цитировалось публикация о лекции в московской газете. В Рязань тогда приезжал и настоящий алтайский шаман. В статье было помещено и весьма своеобразное описание его действа. Насколько это всё интересно? Видами современного Алтая мало кого можно удивить. А находки в архиве - это специфика, способная заинтересовать далеко не каждого. Если бы видео было...
На выставке помимо этюдов и зарисовок, сделанных с натуры, демонстрируются и несколько, как я бы выразился "трансфантазийных" живописных и графических работ. Почему формулирую именно так? Потому что их не в полной мере можно именовать фантазийными, надуманными. Конечно, всё что угодно можно приписать воображению. Но я так не рассуждаю. Есть образное воображение, есть конструирование образов (их дизайн, если хотите), а есть результаты созерцаний видимого и невидимого. Хотя, возможно, есть ещё и ещё что-то. Популярные ныне цветные декоративные изображения, думаю, крайне редко могу показать даже саму жизнь образа, не говоря уже о созерцаниях. Хотя порой и могут. А время моей персональной проведения выставки, на которой показывается 44 работы, оказалось продлено как минимум до 26 октября. А, может, ещё продлится. Время покажет. Вообще, рассказ о моей этой поездке со всеми любопытными деталями "тянет" на большое эссе.
Конечно, в какой-то мере удобно участвовать в обзорных экскурсиях, когда тебя возят, кормят, показывают всё, рассказывают. Но тогда очень мало время для выполнения художественной миссии. Да и когда передвигаешься и планируешь всё сам, и то не всё "гладко". И погода, и другие обстоятельства ставят свои условия ограничения. Вот даже чтобы запланировать работу летом на открытом воздухе от "Студии изобразительного искусства (Творческие мастерские)" приходится координировать; удобное время для каждого, условия погоды, свой личный график срочных дел и пр. А во время работы на пленэре, как правило, я всем успеваю дать нужные советы и поработать сам, находясь рядом со всеми. В 2025 году. таким образом, удалось собрать группу только на один день.