Разные судьбы. СССР, 1956. Режиссер Леонид Луков. Сценаристы Леонид Луков, Яков Смоляк. Актеры: Татьяна Пилецкая, Юлиан Панич, Лев Свердлин, Ольга Жизнева, Татьяна Конюхова, Георгий Юматов, Ада Войцик, Константин Сорокин, Всеволод Санаев, Бруно Фрейндлих и др. 30,7 млн. за первый год демонстрации.
Режиссер Леонид Луков (1909–1963) за свою карьеру поставил 22 фильма, многие из которых («Большая жизнь», «Донецкие шахтеры», «К новому берегу», «Об этом забывать нельзя», «Разные судьбы», «Олеко Дундич», «Две жизни», «Верьте мне, люди») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Советская пресса отнеслась к «Разным судьбам» весьма критично.
К примеру, кинокритик Людмила Белова (1921-1986) на страницах журнала «Искусство кино» писала, что главная героиня этой ленты «Таня не просто избалованная девица. Ведь избалованный, изнеженный дома человек может быть в существе своем и честным, и верным, и вообще прекрасным, чистым человеком. А Таня — просто скверное, жестокое, бездушное существо. И трудно, невозможно поверить, что в семье, образ жизни которой может служить примером, выросло столь отвратительное создание потому только, что мать была нежна и заботлива. В своей попытке исследовать причины формирования Таниного характера авторы явно совершили подмену целого частью, главного — второстепенным, незначащим. Поверхностность суждений привела к привычкой схеме, к штампу, ибо выглаженные сердобольными мамами платья погубили уже не один десяток дочек в рассказах и пьесах, написанных за последние годы. Таня лишь формально, по произволу авторов числится дочерью Огневых. Она кажется чужой в этой семье. Поэтому и не покидает на протяжении всего фильма ощущение фальши в показе этой семьи. Поэтому так неловко, связанно чувствует себя Л. Свердлин (исполняющий роль Огнева) в эпизодах с Таней. Его поведению (обычно чрезвычайно достоверному) здесь не во всем веришь.
История отношений Тани с композитором Рощиным изображена так же внешне и приблизительно, как и все остальное. Разве видим мы, что связывает этих людей: сильное ли (пусть хотя бы только вначале) чувство, мимолетное или обещающее стать прочным и глубоким, голый ли расчет, желание Тани блистать в обществе, ее стремление к материальным благам? Нам дается лишь факт — жена изменила мужу. И эта измена вообще осуждается авторами фильма. Но нам нужно знать, что стоит за этим фактом, нас интересует внутренний мир люден, их взгляды на жизнь, способность быть честным, быть другом, быть самоотверженным, способность понимать того, кто рядом с тобой.
… Назидание звучит во всех положениях, во всей обстановке фильма. Отрицательная Таня — белоручка и постоянно наряжается. А Соня в это время с удовольствием моет пол в своей комнате, босиком, подоткнув подол простенького ситцевого платьица. Таня ничем не хочет пожертвовать для любимого (это относится и к Феде и к Рощину), а Соня оставляет все и едет за Степой на Урал. Таня равнодушна к делам Феди — Соня в курсе всего, чем живет на заводе Степан, она первый его друг и помощник. И вот результат — скромная Соня получает в награду сердце любимого, а Таня, красивая, нарядная, остается одна.
Пожалуй, возражать против этого было бы нечего, если бы это оправдывалось показом сложной, интересной, трудной жизни людей с сильными, яркими характерами, чтобы зритель мог видеть, как отстаивают герои свои убеждения, как, может быть, их убеждения меняются, как дается им то, чего они достигли в жизни. Сейчас же счастливые завершения судеб положительных героев недорого стоят, да и не делают их привлекательнее и интереснее.
… А все это — и схематизм характеров, и назидательность, и отсутствие примет времени и образа современника — оттого, что не удалось авторам проникнуть вглубь изображаемых явлений, не удалась попытка разобраться в сложностях жизни. Образы оказались обедненными, а судьбы неинтересными и к тому же нерассказанными по-настоящему.
… Зритель смотрит «Разные судьбы» с большими надеждами и желанием получить ответ на волнующие его жизненные вопросы. Но он обманут в этих надеждах. Фильм не мудрее его самого и гораздо менее конкретен в проявлениях того, что зритель знает и видел сам. … приблизительность в раскрытии характеров, боязнь показать не прикрашенный, а настоящий быт, уход от серьезного разговора о вопросах морали, поведения человека в семье, в коллективе, с любимой. Судьбы остались нерассказанными. А необходимо их рассказать, необходимо наконец поднять серьезный разговор о нашем молодом современнике. Не нужно бояться суровой правды. Без прикрас молодой герой выглядит неизмеримо более привлекательным и достойным подражания» (Белова, 1956: 53-59).
Вместе с тем, на мой взгляд, прав киновед Евгений Марголит – в «Разных судьбах» «на материале современного «молодежного» фильма о столкновениях «активной» и «потребительской» жизненной позиции режиссер … фактически выстраивает классическую модель мелодрамы: роковая, эгоистичная красавица, губящая жизнь влюбленным в нее мужчинам разного возраста и социального положения; чистая и преданная девушка, чьей любви ослепленный герой не замечает (до определенного момента, разумеется)» (Марголит, 2010: 281).
Умелое использование авторами законов мелодрамы и яркие актерские работы привлекают зрителей «Разных судеб» и сегодня:
«Отличный фильм, я его очень люблю, смотрела не один раз... И пусть он снят больше полувека назад, все что в нем показано, очень актуально и в наши дни. Фильм заставляет нас задуматься о жизненных ценностях, о том, как добиться чего–то в жизни» (Ната).
«Фильм просто какой то магический... С год назад посмотрела его после долгого перерыва и как будто заново открыла для себя. Да еще как открыла! Теперь тянет смотреть минимум раз в месяц, но я держусь – смотрю не чаще раза в два месяца). Очень хочется надеяться что такие цельные характеры еще есть... правда» (Тутта).
«Фильм "Разные судьбы" сочен, вкусен, красочен, даже глянцевит – вполне по–голливудски, в стиле "золотого века" легендарной киностудии. Собственно, эстетически десятилетие, начавшееся "Кубанскими казаками" и более или менее завершившееся "Поднятой целиной", и вообще было самым голливудским в отечественном кинематографе – и почти без поправок на идеологию и предмет изображения. После снимать без изысков красиво и без оговорок в удовольствие стало как–то не комильфо – а жаль. По мне так перед чувственным воздействием радостей земных дооттепельной классики – живой, непосредственной, естественной, не вполне даже сознательной – суррогатно и вымученно выглядит выпестованная нега "Амели"... И то сказать: фильм "Разные судьбы" – сугубо женский. Он не только стилистически пребывает под сенью девушек в цвету (а концентрация красавиц разнообразнейших типажей и возрастных категорий в нем – учитывая формат – редкая, с исключительным знанием дела подобранная, с кустодиевской щедростью скомпонованная), женские характеры однозначно задают в нем и содержательный тон, оттесняя мужчин» (Агафья Тихоновна).
Хотя, как это часто бывает, есть и иные мнения:
«Собственно фильм я не очень люблю, он кажется слишком прямолинейным, наивно назидательным. Если и буду его пересматривать, то только затем, чтобы посмотреть на известных актеров в молодости. К тому же я ни разу не видел его в цвете, только по черно–белым телевизорам. Впрочем, некоторым старым фильмам цвет не всегда шел на пользу. Цветная пленка тогда была еще несовершенна, и цвет нередко придавал какую–то слащавость, приукрашенность» (Б. Нежданов).
Киновед Александр Федоров