Им было предназначено вечно стоять под солнцем Афин. Но сегодня эти мраморные фигуры из Парфенона находятся в тихом зале Лондона. Двести лет назад их вывезли, чтобы сохранить для мира. Или же их просто украли? История, известная как «мраморы Элгина», — это не просто археология. Это настоящий детектив, где есть миллиарды свидетелей, но до сих пор нет окончательного вердикта.
В зале Дювин Британского музея стоит торжественная тишина. Её нарушает только тихий шум шагов. Луч света выхватывает из темноты ослепительно белые фигуры богов, юношей и всадников. Они кажутся идеальными. Возможно, даже слишком идеальными. Здесь, в Лондоне, эти скульптуры стали символом классического искусства.
Но их молчание обманчиво. Это молчание изгнанников. Каждый изгиб мрамора хранит память о горячем греческом солнце, о звуках жизни на Акрополе и о болезненном разрыве, который до сих пор не зажил. Разрыве, который разделил не просто памятник, а наследие целой цивилизации.
В V веке до нашей эры афинский лидер Перикл задумал невозможное — построить на Акрополе храм, равного которому не будет. Парфенон. Его душой стали не только колонны, но и мраморные истории, которые шли по его периметру.
Скульптор Фидий и его ученики вдохнули жизнь в камень. Они создали панафинейскую процессию, изобразили битвы лапифов с кентаврами. Эти скульптуры Парфенона были больше, чем украшение. Они стали воплощением духа Афин, их славы и их веры.
Прошли века. Золотой век Афин сменился римским владычеством, затем византийским, а позже — османским. Парфенон превращался то в церковь, то в мечеть. К началу XIX века он лежал в руинах, поврежденный войной и временем. Именно тогда появился Томас Брюс, седьмой граф Элгин, британский посол в Османской империи.
Страстный поклонник античности, он получил от османских властей документ — фирман. Это разрешение позволяло его людям делать рисунки и слепки, а также забирать камни с надписями с Акрополя. Но что именно подразумевалось под «камнями»? Элгин истолковал это широко. Его команда начала работу по снятию скульптур.
Это был грубый процесс: чтобы ускорить работу и облегчить вес, некоторые метопы и фигуры с фриза просто раскалывали надвое.
Операция по транспортировке мраморов Элгина в Британию стала испытанием. Один из кораблей, «Ментор», затонул у берегов греческого острова Китира. Потребовались годы и большие деньги, чтобы поднять драгоценные ящики с морского дна. В 1816 году лорд Элгин, испытывавший финансовые трудности, продал коллекцию британскому правительству. Так мраморы Элгина навсегда поселились в Британском музее.
В Британии мраморы были встречены с восторгом. Они кардинально изменили представление европейцев о греческом искусстве. Однако сразу же нашлись и критики. Знаменитый поэт лорд Байрон яростно осудил поступок Элгина, назвав его вандализмом в своей поэме «Паломничество Чайльд-Гарольда». Он увидел в этом не спасение, а ограбление великого наследия.
С тех пор спор не утихает. Греция, получившая независимость, с самого начала требует возвращения скульптур Парфенона. Её главный аргумент прост: эти мраморы — неотъемлемая часть уникального памятника, их духовное и культурное сердце. Разделение фриза, который когда-то был цельным, сравнивают с разрывом древней книги на главы и рассылкой их по разным библиотекам.
Британский музей отвечает контраргументами. Утверждается, что Элгин спас мраморы от дальнейшего разрушения и что в музее их смогли увидеть миллионы людей со всего мира, сделав их всемирным достоянием. Также звучит опасение, что создание прецедента может опустошить музеи планеты. В Афинах настаивают на своем. Специально для возвращения мраморов был построен ультрасовременный Музей Акрополя, где для них готово место с видом на Парфенон.
Сегодня в Афинах, в светлом зале Музея Акрополя, на верхнем этаже стоят гипсовые копии. Они отмечают пустоту, где должны быть оригиналы. Солнечный свет, для которого и создавались эти шедевры, падает на пустующие постаменты.
В Лондоне же мраморы Элгина остаются величественными, но безмолвными пленниками прошлого. Вопрос, прозвучавший два века назад, сегодня звучит громче прежнего. Где должен находиться великий шедевр: там, где его увидят все, или там, где он был рожден?
Дополнительные факты:
- Для перевозки одного из кораблей, «Ментора», затонул у берегов Китера; Элгин потратил годы и огромные суммы на подъем ящиков с мрамором со дна моря.
- Изначально скульптуры Парфенона были ярко раскрашены, а детали некоторых фигур покрыты бронзой.
- Британский музей никогда не проводил рентгенофлуоресцентный анализ мраморов, который мог бы окончательно подтвердить или опровергнуть факт их первоначальной полихромии.
- Один из аргументов музея — спасение от кислотных дождей в Афинах — потерял актуальность после открытия нового Музея Акрополя с контролируемым климатом.
- Слово parthénos (παρίνος) означало "дева, девушка" или "непорочная, незамужняя женщина".
🔶 Наш канал в Телеграме
Вам может быть интересно...