К 25 годам Морис Утрилло (годы жизни 1883-1955) начал экспериментировать уже с более сложными мотивами. И снова в его творчестве прослеживается влияние импрессионизма, в частности кафедральных соборов кисти Клода Моне (годы жизни 1840-1926). В 1895 году серия картин Моне под общим названием «Руанский Собор» выставлялась в Галерее Поля Дюрана-Рюэля (годы жизни 1831-1922) в Париже – столице Франции – и он, скорее всего, её видел.
В этой так и не законченной работе Утрилло лишь в общих чертах описывает сложнейшую архитектурную скульптуру на фасаде знаменитой достопримечательности Парижа – от статуй святых и королевских особ до сцен, представленных в полукругах над каждым порталом, которая является столь узнаваемой особенностью фасада знаменитого кафедрального собора.
Вместо этого он скрывает большинство деталей, предпочитая описывать эффекты света в соответствии с самой фундаментальной целью импрессионизма. Единственным тёплым пятном на картине, помимо слегка желтоватой кирпичной кладки, не отбрасывающей собой синей тени, являются коричнево-оранжевые двери знаменитого собора, особенно двери среднего портала, которые создают ощущение равновесия и симметрии или, скорее всего, подтверждают явную симметрию сооружения.
В этой работе Утрилло также делает и большой отрыв от импрессионизма: в то время как работы художников-импрессионистов, хотя и несколько затемняют детали, но всё же дают зрителю ощущение глубины и трёхмерности. Напротив, фасад собора Утрилло воспринимается как почти плоский и состоящий из твёрдых форм, соединённых друг с другом цветовыми дорожками, подобно тому, как Поль Сезанн (годы жизни 1839-1906) создавал свои пейзажи, используя приблизительно геометрические формы, расположенные на картинной плоскости.
- Художник – Морис Утрилло
- Название – «Собор Парижской Богоматери»
- Год создания – 1909
- Размеры – 65 х 49 сантиметров
- Материал – Масло на картоне
- Место нахождения – Музей Оранжери (Париж, Франция)