Любовь в городе / Amore in città. Италия, 1953. Режиссеры: Альберто Латтуада, Карло Лидзани, Франческо Мазелли, Дино Ризи, Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Чезаре Дзаваттини. Сценаристы: Луиджи Кьярини, Микеланджело Антониони, Федерико Феллини, Луиджи Малерба, Марко Феррери, Альберто Латтуада, Туллио Пинелли, Чезаре Дзаваттини, Витторио Велтрони. Актеры: Донателла Марросу, Антонио Чифарьелло, Сью Эллен Блейк, Ливия Вентурини, Патриция Лари, Раймондо Вианелло, Кристина Градо, Мара Берни, Валерия Морикони, Джованна Ралли, Уго Тоньяцци, Мариза Валенти, Марко Феррери и др. Премьера: 26.11.1953. Прокат в Италии: 1,1 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
Этот фильм состоял из новелл о любви. Дино Ризи досталась новелла под названием «Рай на три часа», где рассказывалось о молодых домработницах и воскресных развлечениях…
Кинокритик Милена Кьаренца полагает, что «Любовь в городе» «находилась под сильным влиянием переживавшего упадок неореализма, органично вписываясь в формат расследования. Это уникальное качество подталкивало режиссёров и сценаристов к непосредственному взаимодействию с тем, что они снимают, и, следовательно, к построению истории вокруг фактов, полученных непосредственно на месте событий. Полное погружение в окружающую среду преображали события настолько, что они становились их сутью» (Chiarenza, 2025).
Кинокритик Стефано Дель Джудиче отметил, что этот «фильм планировался как история любви с точки зрения женщины в римском обществе 1950-х годов, но вместо этого сфокусирован на положении женщин в этом историческом контексте, в то время как любовь – романтическая и сильная – остаётся на втором плане, на периферии повествования. … Поэтому в «Любви в городе» позитивная и идиллическая любовь полностью отсутствует, за исключением одной главы: «Рай на три часа», мастерски снятой Дино Ризи. Действие этой новеллы разворачивается в бальном зале, где каждое воскресенье с 17:00 до 20:00 проходят занятия по искусству ухаживания. И здесь молодые женщины пытаются соблазнить мужчин, которые, в свою очередь, пытаются казаться привлекательными для девушек, которые однажды могли бы стать их жёнами. … «Любовь в городе» — это коллективное произведение, которое, несмотря на благородное и новаторское намерение рассказать о любви в послевоенном итальянском обществе глазами разных режиссёров, в конечном итоге предает собственную идею, в результате чего полнометражный фильм лишён повествовательного единства и ритмической связности, несмотря на наличие хорошо поставленных и, несомненно, ценных новелл. … В результате получился фильм, который, предлагая интересные идеи и моменты подлинной глубины, лишен целостной концепции, оставляя зрителя с ощущением незаконченного эксперимента, вдохновляющего скорее обещаниями, чем самим фактом его достижения» (Del Giudice, 2025).
Сегодня «Любовь в городе» смотрится как своего рода хроника итальянской жизни 1953 года. Здесь нет выдающихся режиссерских и актерских работ. Всё снято в неком «среднестатистическом» ключе неореализма.
Киновед Александр Федоров, 2025 год
Знак Венеры / Il Segno di Venere. Италия, 1955. Режиссер Дино Ризи. Сценаристы: Эдоардо Антон, Франка Валери, Эннио Флаяно, Дино Ризи, Чезаре Дзаваттини. Актеры: София Лорен, Франка Валери, Витторио Де Сика, Раф Валлоне, Вирджилио Риенто, Тина Пика, Лина Дженнари, Элоиза Чианни, Леопольдо Триесте, Маурицио Арена, Франко Фантазиа, Марчелла Ровена, Марио Меникони, Анита Дуранте, Пеппино Де Филиппо, Альберто Сорди и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 12.03.1955. Прокат в Италии: 3,6 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,4 млн. зрителей.
Рим, 1955 год. Две молодые кузины мечтают о замужестве. Одной из них – Чезире – гадалка предсказывает удачное время для выбора жениха…
В год выхода «Знака Венеры» в итальянский кинопрокат писатель, сценарист и журналист Джузеппе Маротта (1902-1963) писал так: «Я обожаю Ризи, моего старого Дино… Когда я редактировал еженедельники в Милане, Ризи был кинокритиком в ежедневной газете, и мы обсуждали хорошее кино. Твой фильм, Дино, — это почти хорошее кино» (Marotta, 1955).
Кинокритик Паоло Мерегетти считает, что в «Знаке Венеры» «нет настоящего развития повествования, а сцены служат в первую очередь для того, чтобы подчеркнуть мастерство отдельных актёров, но в определённые моменты комедия поистине неотразима. … Рассказ ведется с изяществом, сыгран сдержанно, полон забавных ситуаций и остроумных диалогов с ноткой фарса» (Mereghetti, 2007).
Кинокритик Эммануэль Антонио Серио убежден, что этот фильм – «один из величайших образцов итальянской комедии… Неизменной чертой творчества мастера является документальный подход, который становится подлинным свидетельством послевоенной Италии. В «Знаке Венеры» Ризи документирует потрясения, охватившие полуостров после второй мировой войны: автомобили, огромные торговые центры и бытовая техника передают стремление к процветанию и восстановлению на руинах, оставшихся после конфликта. Это Италия экономического бума, надежды на выздоровление, оптимизма, устремленного в светлое будущее. Однако за этой уверенностью скрывается тёмное зло. … Бум – синоним оптимизма, но итальянцы всё ещё боятся будущего: тень диктатуры, руины войны и крайняя нищета… отбрасывают свои тени, угрожая будущему полуострова и его жителей. … В прогрессивной Италии [1950-х] всё ещё сохраняется архаичный и патриархальный менталитет, отводящий женщинам второстепенную роль после мужчин. Следовательно, такие фигуры, как Чезира, беспринципные, независимые и самодостаточные, вызывают тревогу» (Serio, 2025).
На мой взгляд, Э.А. Серио здесь явно переосмыслил суть персонажа по имени Чезира. Дино Ризи, несмотря на все сатирические и пародийные нотки, вел развитие сюжета в русле так называемого розового неореализма, и в Чезире в филигранном исполнении Франки Валери (1920-2020) доминировала отнюдь не беспринципность и самодостаточность, а, скорее, наивность и робкая надежда на счастье. Чезира готова уступить своих «ухажеров» в гротескном исполнении Рафа Валлоне и Витторио Де Сика. Первого – своей кузине в ярком исполнении Софии Лорен, а второго – соседке по подъезду…
«Знак Венеры» был хорошо принят итальянской публикой (3,6 млн. зрителей) и до сих пор находится в «золотом фонде» итальянских комедий…
Киновед Александр Федоров, 2025 год