Что будет, если взять идею из "Дитя человеческого", смешать её с атмосферой "Ходячих мертвецов", добавить щепотку "Прочь" и отдать всё это снимать режиссёру-дебютанту с очень, ОЧЕНЬ известной фамилией? Правильно, получится "Одни из нас" — новый постапокалиптический хоррор-триллер от Дестри Эллин Спилберг. Дочь того самого Стивена. И это, знаете ли, сразу задаёт определённый уровень ожиданий. И, забегая вперёд, скажу: ожидания — это очень опасная штука.
Сюжет: Добро пожаловать в ад, печеньки стынут
Очередной апокалипсис стёр с лица земли большую часть взрослого населения. Дети, как ходячие биологические бомбы, опасны для немногих уцелевших. И правительство, недолго думая, придумало "гениальное" решение: согнать всех детей в гигантские резервации-лагеря. Что может пойти не так?
Естественно, не всем подросткам нравится такая перспектива. Группа сирот-бунтарей решает, что жизнь в лагере — это не для них, и сбегает. Начинается классическое роуд-муви по вымершей, заросшей бурьяном Америке. И вот они натыкаются на уединённое, шикарное ранчо с большим, красивым домом на холме. Оно выглядит настолько идеально и безопасно, что любой опытный зритель хорроров сразу поймёт: "Ребята, валите отсюда, и как можно быстрее".
Но ребята, конечно же, не валят. На пороге их встречает хозяйка — милая, улыбчивая, как диснеевская принцесса на пенсии, женщина по имени Клара (её играет Мишель Докери, та самая Леди Мэри из "Аббатства Даунтон", которую жизнь, видимо, знатно помотала). Она с распростёртыми объятиями приглашает грязных, голодных и уставших подростков в свой дом и угощает их свежеиспечённым печеньем с молоком. И если в этот момент у вас в голове не зазвенел тревожный колокольчик, то вы, скорее всего, никогда не смотрели фильмы ужасов. Естественно, в печенье было снотворное.
Наши герои приходят в себя уже в качестве пленников, разбросанных по разным углам этого гостеприимного дома: кто-то в подвале, кто-то на чердаке. А главной героине, Мэри, "повезло" больше всех. Клара запирает её в идеально чистой, почти кукольной спальне своей покойной дочери. И тут мы понимаем её простой, незамысловатый и абсолютно безумный план: она просто хочет себе новую дочку. И Мэри для этой роли подходит идеально. Фильм из роуд-муви резко превращается в клаустрофобный триллер про "обратное вторжение в дом", где захватчики сами стали жертвами.
Мэри вынуждена играть в эту жуткую игру "дочки-матери", чтобы выжить и выведать информацию. Но Клара — та ещё штучка. Она избегает любых вопросов о своём прошлом, о муже, и постоянно давит на Мэри своей удушающей, навязчивой "заботой". Тем временем её друзья, запертые, пытаются изображать бурную деятельность по побегу: они ковыряют дырку в стене, одна девушка даже умудряется сбежать..
В какой-то момент Мэри удаётся усыпить Клару её же методами. Она крадёт ключи, бежит к машине, чтобы спасти друзей, но — вот это поворот! — Клара внезапно просыпается. Она ловит Мэри и в наказание запирает её в комнате, которая ведёт... в другую комнату. Где сидит её муж. Муж-зомби. Да. Оказывается, всё это время эта милая женщина держала в подвале своего заражённого, слюнявого, рычащего мужа-зомби. Просто потому что "в болезни и в здравии, пока смерть (и последующее воскрешение) не разлучит нас".
И как раз в этот момент, когда абсурд достигает своего пика, на ранчо приезжает детектив (в исполнении легендарного Джанкарло Эспозито), который расследует пропажи детей. Дальше — кровавый, сумбурный и абсолютно нелепый финал. Клара убивает копа. Кто-то убивает Клару. Муж-зомби вырывается, кусает пару детей. Кто-то убивает мужа-зомби. В итоге, из всей этой мясорубки выживают только Мэри и один покусанный парень, которые уезжают в закат на красивой раритетной машине, оставляя зрителя с одним-единственным вопросом: "Что это, чёрт возьми, сейчас было?".
Итог: "Одни из нас" курильщика
В оригинале фильм называется "Пожалуйста, не кормите детей", что хотя бы как-то намекает на его концепцию. Но наши гениальные локализаторы, недолго думая, решили назвать его "Одни из нас". И в этот самый момент хочется просто закрыть лицо руками. Это настолько наглая, настолько ленивая и настолько циничная попытка примазаться к славе великого сериала от HBO, что становится просто смешно. Да, там тоже вирус, там тоже есть девочка... на этом сходства заканчиваются.
И вот эта поверхностность, эта лень, эта вторичность, увы, пронизывает весь фильм. Дестри Эллин Спилберг, очевидно, метила очень высоко. Она хотела снять свою "южную готику", свой роман воспитания в духе Марка Твена и Сэлинджера, только в условиях апокалипсиса. Но, как говорится, хотела как лучше, а получилось как всегда. Все эти потенциально глубокие темы — взросление, потеря невинности, поиск своего места в разрушенном мире — здесь либо отсутствуют, либо поданы настолько поверхностно, что их просто не замечаешь. Фильм так и не может определиться, кто он: то ли роуд-муви, то ли триллер про секту, то ли зомби-хоррор. В итоге он не становится ничем из этого, оставаясь просто невнятным, жанровым Франкенштейном.
Но главная катастрофа этого фильма — это сценарий. Боже, какой же он плохой. Большую часть времени герои просто ходят и произносят такие пустые, такие картонные, такие бессмысленные диалоги, от которых уши сворачиваются в трубочку. Это не персонажи, это ходячие функции, это манекены, которые нужны только для того, чтобы двигать сюжет из одной нелогичной точки в другую. Их мотивы неясны, их поступки — за гранью добра и зла. Зачем девушка, которая сбежала из плена через дыру в стене, добровольно возвращается обратно? Чтобы искусственно растянуть хронометраж, конечно же! Искать логику в действиях этих героев — абсолютно бесполезное занятие. Они ведут себя так, как удобно ленивому сценаристу, а не так, как вели бы себя живые люди в критической ситуации.
И на фоне всего этого сценарного пепелища единственными, кто пытается хоть что-то сделать, остаются два ветерана — Мишель Докери и Джанкарло Эспозито. Эспозито в своих тёмных очках, шляпе и с фирменным ледяным взглядом, как всегда, невероятно стилен и убедителен. Жаль только, что его в фильме минут на пять, не больше. А вот Докери в роли безумной Клары действительно отрывается. Из неё получился бы шикарный, трагичный и очень страшный лидер секты, если бы сценарист удосужился написать ей эту самую секту. Но даже её великолепная игра не спасает общее ощущение тотального провала.
И тут хочется задать риторический вопрос. За последний год это уже третий фильм от дочери очень известного голливудского режиссёра, который оказывается, мягко говоря, очень слабым. Сначала Шьямалан, потом Скотт, теперь вот Спилберг... Это что, какая-то новая, тревожная тенденция? Неужели Голливуд — это и правда одна большая секта, где талант, увы, не всегда передаётся по наследству, а громкая фамилия — это пропуск в большое кино, даже если тебе абсолютно нечего сказать?
"Одни из нас" — это набор дешёвых клише, прикрытый громким, украденным названием и парой хороших актёров. Это вялое, затянутое, невероятно глупое и сценарно неряшливое кино, которое не работает ни как постапокалипсис, ни как хоррор, ни как драма.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!