Эти странные случаи / Эти странные обстоятельства / Quelle strane occasioni. Италия, 1976. Режиссеры: Луиджи Коменчини, Нанни Лой, Луиджи Маньи. Сценаристы: Леонардо Бенвенути, Пьеро Де Бернарди, Родольфо Сонего. Актеры: Паоло Вилладжо, Нино Манфреди, Стефания Сандрелли, Альберто Сорди, Джованнелла Грифео, Ольга Карлатос, Беба Лончар и др. Комедия. Премьера: 23.12.1976. Прокат в Италии: 3,5 млн. зрителей.
Еще один комедийный альманах, в котором Луиджи Коменчини снял новеллу «Лифт», где католический священник (Альберто Сорди) и яркая красотка (Стефания Сандрелли) оказываются вдвоем в застрявшем лифте…
В год премьеры «Этих странных случаев» мнения кинокритиков о новелле «Лифт» разделились на «за» и «против»:
«Лифт» ... Пикантный (и порой скабрезный) рассказ проистекает из живой, быстрой режиссуры Коменчини, правильного лёгкого тона, к которому подстраивается Сорди» (Valdata, 1976).
«Лифт» Луиджи Коменчини, безусловно, натянут: ... всё, что вы можете себе представить, может быть прекрасно, даже лучше, чем то, что составляет сюжет этой длинной, нудной шутки» (Savioli, 1976).
Подобная полярность мнений сохранилась и в рецензиях кинокритиков XXI века:
«Лифт» — ещё одна счастливая встреча Сорди и Луиджи Коменчини. И забавно, что союз буржуазного традиционалиста и ломбардского кальвиниста вылился в такую восхитительную зарисовку. Для Сорди это ещё один священник из его обширной клирикальной галереи… Механизм повествования работает как часы, комическая машина, усиленная злобой отношений, основанных на сексуальном подтексте и лицемерном соглашении между людьми. … Глубоко веришь в динамику этих двоих в этом узком пространстве: один распутный и порочный, другая – менее хитрая, но опытная. И всё становится яснее, когда, выходя из лифта, аморальность истории взрывается: вины не существует, потому что отсутствует свобода воли. Такие циничные, лицемерные, развратные роли были на вес золота для Сорди» (Ciofani, 2020).
«Альберто Сорди, в паре с безвкусной Стефанией Сандрелли и история с хорошим сюжетом, но посредственным сценарием. Диалог между ними, застрявшими в застрявшем лифте, в конечном итоге наскучивает зрителю, привыкшему к гораздо более изысканной игре Сорди. Альберто уже не тот, что прежде» (Davinotti, 2008).
Да, «Лифт», бесспорно, нельзя отнести к комедийным шедеврам, но новелла, на мой взгляд, поставлена смешно, а актерский дуэт Сорди-Сандрелли хорошо вписывается в режиссерскую задачу…
Киновед Александр Федоров
Кот / Il Gatto / Qui a tué le chat? Италия-Франция, 1977.Режиссер Луиджи Коменчини. Сценарист Аугусто Каминито. Актеры: Уго Тоньяцци, Марианджела Мелато, Мишель Галабрю, Далила Ди Лаззаро, Филипп Леруа, Жан Мартен и др. Комедия. Детектив. Премьера: 10.12.1977. Прокат в Италии: 2,7 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,3 млн. зрителей.
В старом доме живут брат и сестра (Уго Тоньяцци и Марианджела Мелато). У них живет любимый кот, которого однажды находят убитым…
В год проката этой детективной комедии в Италии пресса отнеслась к ней с энтузиазмом, подчеркивая, что «это пикантная «итальянская комедия» персонажей, чей неправдоподобный, чрезмерно выдуманный сюжет служит поводом для ряда забавных ситуаций, метких комментариев к обычаям и преувеличенным «портретам» индивидуальных и общественных пороков. Основное внимание в фильме уделяется двум превосходным героям, которые при поддержке множества не менее опытных актёров мастерски изображают двух жалких образчиков духовной ограниченности и жадности» (Segnalazioni cinematografiche. 1978. 84).
Позитив в отношении этой картины Луиджи Коменчини сохранился и в рецензиях, опубликованных в XXI веке:
«Кот» — едкая сатира на индивидуализм, блестящая комедия, где главную роль исполняют неудержимый дуэт Уго Тоньяцци и Марианджела Мелато. … В «Коте» Коменчини создал невероятно успешную, зачастую блестящую сатирическую комедию… Персонажи великолепно прописаны, особенно демоническая «пара» – брат и сестра, движимые исключительно деньгами и ненавидящие всех, кто стоит на их пути к обогащению (и, следовательно, ненавидящие друг друга). … «Кот» – это живая атака на индивидуализм и его последствия, от простого пассивного эгоизма до активной коррупции. Каждый из них, кажется, существует лишь для того, чтобы быть инструментом другого, и в этом случае, когда человек перестает быть полезным, они должны исчезнуть. Неудержимая логика» (Botti, 2019).
«Фильм Луиджи Коменчини «Кот», действие которого происходит почти полностью в здании, изображает циничную и аморальную Италию… Хотя юмористические подтексты, парадоксальные ситуации и чёткие диалоги определяют сюжет фильма – расследования, шпионаж и убийства – это, несомненно, детективные истории. … Если в первой половине фильма детектив «выглядывает» из-под комедии нравов, то во второй половине детективный сюжет становится очевидным и доминирующим, раскрывая интриги и преступления самого разного рода. Коменчини уважает некоторые жанровые детали…, но неизменно облекает их в комическую и парадоксальную атмосферу, создавая тем самым своего рода пародию. … Таким образом, находясь на полпути между фарсом, комедией и детективом, «Кот» не только отдает дань уважения и пародирует жанр, но и сочетает в себе типичную для него повествовательную структуру с саркастическими тонами и глубоко горьким смыслом итальянской комедии» (Saitta, 2015).
«Комедия демонстрирует свою оригинальность благодаря напускной мрачности и сочетанию смелых тонов, обретая новую жизнь благодаря использованию кодов джалло, другого великого итальянского жанра 1970-х годов, и при этом развивая сценографию, свободно вдохновленную фильмом Альфреда Хичкока «Окно во двор». … С самого начала мы быстро понимаем, что здание и его обитатели – лишь предлог для представления миниатюрного итальянского общества, которое мы посетим в вуайеристском режиме в компании двух жадных и беспринципных героев, чья истерия соперничает с цинизмом, проникая в жизнь своих жильцов. В этом фильме Коменчини и его сценаристы не щадят никого; было бы бесполезно искать сочувствия хоть к одному из персонажей. …
Конечно, это пародия на жанр, и именно гротескное чувство, которое оставляет свой отпечаток, пронизывает всё предприятие. Гротескные мужчины и женщины, гротескные диалоги, ситуации. Коменчини… создаёт живую, закулисную постановку, которая в полной мере использует внутренние декорации, позволяя нам исследовать обветшалый лабиринт, непосредственно отражающий итальянское общество, чья социальная ткань повсюду трещит по швам, пораженное потребительством, жадностью, деградацией, эгоизмом и всеобщим моральным крахом. Чёрный юмор не оставляет никакого выхода из этой неприятной картины разложения национального сообщества. …
И, конечно же, актёры, чья игра впечатляет. Уго Тоньяцци, привыкший похищать внимание в каждой сцене, … выкладывается на полную, щеголяя не только невероятной кудрявой причёской, но и впечатляющим чувством самоиронии... Марианджела Мелато… демонстрирует потрясающую игру, которая вызывает множество возмутительных, даже неправдоподобных реакций…
«Кот» — взрывная смесь чёрной комедии, фарса и джалло — легко удовлетворит поклонников итальянской комедии, хотя её откровенная язвительность и оставит лёгкий привкус горечи» (Chester, 2019).
Да, в конце 1970-х Луиджи Коменчини всё еще находился в превосходной творческой форме, снимая остроумные комедийные и пародийные фильмы. «Кот» видится в этом ряду одним из лучших образцов горькой смеси комедии, детектива и пародии. Прокат этой ленты в Италии был также успешным – 2,7 млн. зрителей в кинозалах.
Киновед Александр Федоров