Сейчас, когда до выхода в свет Четвёртого тома "Антологии Битлз" остаётся менее одного месяца, впору задаться вопросом, как примет широкая публика этот очередной аудиосборник Великолепной Четвёрки. 30 лет назад премьера одноимённого шестисерийного документального телефильма стала событием мирового масштаба, но трёхтомный "саундтрек" к документалке привлёк внимание, пожалуй, лишь самых преданных поклонников группы. Большинству слушателей, как выяснилось, вполне достаточно наслаждаться законченными версиями знаменитых песен, изданных на дюжине битловских альбомов в 60-х. Углубляться в тонкости создания этих творений, интересоваться раскрытием загадок и тайн, связанных с их появлением - удел самых пытливых слушателей. К счастью, в Apple Corps о таких слушателях не забывают, а потому продолжают радовать, выбрасывая на рынок не только традиционные сборники хитов и ремикшированные версии классических альбомов, но и так называемые "сессионные" подборки, куда собирают всё новые и новые ранее не издававшиеся битловские редкости. Именно трёхтомник "The Beatles Anthology", порадовавший своего слушателя в середине 90-х годов прошлого столетия, стал первым случаем официальной публикации такого рода. Были и сомнения со стороны музыкального продюсера Битлз Джорджа Мартина, который не считал всю эту студийную "грязь", извлечённую из закрытых архивов, интересной для прослушивания, и всерьёз опасался, что желающих приобрести себе в домашнюю коллекцию аж три тома такого "добра" (три двойных CD и три тройных виниловых альбома) окажется немного. И всё же тогда, 30 лет назад, эти три экспериментальных издания от группы Битлз на полках магазинов отнюдь не залёживались. Но что же, интересно, будет теперь?
Четвёртый том "Антологии Битлз" будет издан 21 ноября 2025 года как в виде приложения к предыдущим трём - в едином наборе, так и индивидуально. Основной формат тот же, что и 30 лет тому назад: 2CD и 3LP. Первоначальное намерение Apple Corps издать новую подборку исключительно в составе четырёхтомника встретило яростное негодование будущих покупателей, и вскоре было принято решение пойти навстречу клиенту и выпустить 4-й том отдельно от первых трёх. В конце концов, часть битломанов приобрела трёхтомник ещё тогда, в предыдущие десятилетия, и даже тот факт, что в новом переиздании многие из ранее изданных треков зазвучат по-другому (была проделана реставрационная работа не без привлечения ИИ), их не обрадовал.
И, казалось бы, сенсация: ещё два с половиной часа ранее неизданного редкого материала из закрытых битловских архивов увидят свет! Но так ли это? При пристальном изучении предполагаемого списка новых "редкостей" оказалось, что из 36-ти будущих треков Четвёртого тома две трети, 23 наименования, уже ранее были обнародованы. Поскольку начиная с 2017 года, когда Apple Corps начала серию переизданий альбомов Битлз в их полностью ремикшированном качестве, в виде дополнений к этим ремиксам прилагались и редкие "сессионные" архивные записи группы - причём, в весьма щедром количестве.
Так в 2017 году мы получили аж два компакт-диска чернового материала к "Сержанту Пепперу" (на виниле издали тогда лишь половину нового материала); в 2018 году - четыре (!) CD доселе не публиковавшихся редкостей для "Белого Альбома" (винилового воплощения удостоились почему-то исключительно акустические демки, записанные битлами в гостях у Джорджа Харрисона в мае 1968-го); в 2019-м - два CD и два LP "сессий" к "Эбби Роуд"; в 2021-м - двойной альбом "отбраковок" к "Let It Be", трижды отменённый в 1969-1970 гг. и наконец-то опубликованный предварительный его вариант под названием "Get Back", а также "ипишка" (мини-альбом) ещё из четырёх редких треков. Наконец, в 2022 году получили "свободу" редкости к альбому "Revolver" (2CD и 2LP), и на этом аттракцион невиданной щедрости от Apple Corps закончился. Компания повернулась "передом" к массовому потребителю, вспомнив о необходимости продолжать печатать сборники хитов (новые переиздания "Красного" и "Синего" альбомов в 2023-м), а в 2024 году они осчастливили своих заокеанских клиентов, подарив им коробку первых семи американских альбомов в моно-формате. Нельзя упускать из внимания и ещё одно громкое событие теперь уже далёкого 2023 года: выпуск так называемой "последней-распоследней" песни Битлз, "Now And Then", созданной стараниями потустороннего Джона Леннона, потустороннего же Джорджа Харрисона (который не слишком-то и старался), упрямо живущих и непокладая рук всё ещё работающих Пола Маккартни и Ринго Старра, а также ИИ (куда же нынче без него!). Тогда, в 2023 году, "Now And Then" поспешно приладили к новой версии "Синего Альбома", коллективно закрыв глаза на то, что ей там было совсем не место. Логичнее всего было увидеть новую песню в составе переиздания "Антологии Битлз", и вот это произошло - точнее, произойдет уже совсем скоро, в конце этого ноября.
Однако зачем ждать конца ноября, когда уже сейчас новый редкий материал (12 неслыханных доселе записей Битлз) просочился во всемирную сеть и стал доступен всем желающим его послушать? И что же мы, выходит, имеем на будущем Четвёртом томе "Антологии Битлз"? Давайте разбираться.
Открывается новая подборка двумя студийными "редкостями" 1963 года: вторым дублем "I Saw Her Standing There" и седьмым моно-миксом "Money (That’s What I Want)", сведённым ещё до записи наложений. Собственно, оба - уже давно не "редкости" для пристально следящих за каждой появляющейся в обращении битловской продукцией знатоков. Ещё в 2013 году состоялся цифровой релиз весьма щедрого на контент набора под названием "The Beatles Bootleg Recordings 1963". То было официальное издание максимального количества редких битловских записей 1963 года (студийных отбраковок, концертных исполнений, записей на радио), но поскольку на физические носители тот материал не попал, какие-то пиратские фирмы сделали из него свои CD- и даже виниловые релизы - для приверженцев "материальных" коллекций. Посему, официально эти два трека издаются теперь на физических носителях впервые. И если кто-то до сих пор их не слышал, вуаля: получите и распишитесь!
Интересно, что "I Saw Her Standing There", записывавшаяся битлами в студии EMI на Эбби Роуд 11 февраля 1963 года в рамках работы над дебютным альбомом, получилась с первого же дубля. Больше времени ушло на запись "монтажных кусков", которыми предстояло залатать неудачные фрагменты основного исполнения при дальнейшем монтаже, а также - на запись наложений (хлопки в ладоши). Однако вслед за первым исполнением песни (в те дни всё ещё имевшей предварительное название "Seventeen") группа записала ещё одно, и как раз им теперь открывается Четвёртый том "Антологии Битлз". Оно хуже предыдущего хотя бы потому, что Джон, поющий вторым голосом, постоянно спотыкается в тексте, путая местоимения "я/она". В конце концов, и Джон, и Пол понимают, что это исполнение никуда не годится, и начинают уже валять дурака. Добавим на всякий случай, что было ещё и третье полное исполнение песни в тот день (девятый дубль), из которого в окончательную версию забрали только начальный отсчёт "one, two, three, four!!!", ставший легендарным. Этот 9-й дубль официально издавался на расширенной, 4-трековой, CD-версии сингла "Free As A Bird" в ноябре 1995-го.
Кавер на "Money (That’s What I Want)" (авторства Берри Горди и Джени Брэдфорд) записывался группой в первый день работы над их следующим альбомом, "With The Beatles", 18 июля 1963-го. В тот день было сделано семь дублей, и последний мы теперь услышим на "Антологии 4" в его первозданном виде. В дальнейшем (в конце августа 1963-го) будет сделано наложение рояльной партии, и последует долгая и мучительная синхронизация вручную двух мономиксов для создания из них стерео-версии.
"This Boy" (дубли 12 и 13) - ещё одна давно известная битломанам "редкость": она выходила среди прочих "бисайдов" на расширенной CD-версии сингла "Free As A Bird" в 1995 году. Но, может быть, кто-то её и пропустил в то время, ведь в "Антологию 1" этот трек не попал. Симпатичное исполнение от 17 октября 1963-го. В 12-м дубле Джон, Пол и Джордж сбиваются уже на втором куплете и перестают петь. 13-й дубль выходит почти идеально, если бы Джон вместо "this boy" не спел "thus boy", что заставит Пола его передразнить, и эта очередная попытка закончится дружным смехом.
"Tell Me Why" (дубли 4 и 5) и "If I Fell" (дубль 11): наконец-то по-настоящему что-то новое! Песни Леннона и Маккартни, которые группа записывала 27 февраля 1964 года специально для кинофильма, съёмки которого начнутся уже 2 марта. Название будущему фильму ещё не придумали, но когда это произойдёт, он войдёт в историю как "A Hard Day's Night" ("Вечер трудного дня"), и песни к нему будут изданы на одноимённом альбоме в июне 1964-го в Штатах и в июле - в Англии. Надо полагать, в архивах EMI хранится кое-какой черновой аудио-материал, который, может быть, будет опубликован при переиздании альбома "A Hard Day's Night" когда-нибудь в будущем, и тогда мы получим максимальное количество любопытных студийных отбраковок. На данный же момент у нас в распоряжении всего семь официально изданных черновых записей к третьему британскому LP Битлз (пять из которых вошли 30 лет назад в "Антологию 1") плюс кое-какие фрагменты попали во вторую серию документального фильма (см. расширенное издание 2002 года). Напомню, что в 1995 году в Первый том "Антологии" вошли: ранний (второй) дубль "Can't Buy Me Love" от 29 января 1964-го, шестой дубль "You Can't Do That" и первоначальная ритмичная версия (второй дубль) "And I Love Her" от 25 февраля, самый первый дубль "A Hard Day's Night" от 16 апреля, а также два ауттейка "I'll Be Back" (дубли 2 и 3). И вот - ещё пара свежих редкостей от щедрот Apple Corps.
В черновике "Tell Me Why" интересно то, как Джордж Харрисон настраивается на исполнение своей вокальной партии, состоящей буквально из пары-тройки нот. В его случае это, как правило, средний голос в битловском трёхголосии, с которого очень важно не "съехать" во время пения. И надо отдать должное Харрисону, он всегда умел стабильно держать свою "середину" в то время как "верхушки" брал Маккартни, а за "низы" отвечал Леннон. Конкретно в "Tell Me Why" Джорджу достаётся самая нижняя партия, поскольку Джон, основной автор песни, ведёт "тонику", а Полу предлагается присоединяться лишь в припевах. Интересно послушать, как Леннон инструктирует Харрисона перед началом исполнения, показывая, какую именно мелодию ему надлежит вести вокально. Следует попытка записать 4-й дубль, но она быстро прерывается по вине Джорджа, на что громко и как-то даже остервенело указывает Пол: "Ты допустил ошибку! Это ты, я знаю!" Попади данный фрагмент записи в руки публики ещё тогда, за шесть лет до выхода фильма "Let It Be", легенды о ссорах внутри Битлз, приведшие к распаду коллектива, могли появиться намного раньше. А может, поклонники просто приняли бы к сведению, что рабочие моменты нередко сопряжены с конфликтными ситуациями даже внутри такого слаженного ансамбля, как Великолепная Четвёрка. Пятый дубль "Tell Me Why" по-настоящему хорош, но испорчен смехом Джона перед финальным припевом. Законченный вид знакомой нам по пластинке "Вечер трудного дня" мастер-версии придаст использование реверберации и фирменной компрессии от Джорджа Мартина и его звуковиков: это добавит исполнению "огня" и того самого фирменного битловского "напора" (этакой "доброй агрессии").
Перед началом записи 11 дубля "If I Fell" нам предлагают подслушать, как Джордж Харрисон репетирует свою заключительную гитарную фразу (которую по итогу "запорет"), а Джон, увидев, что над входной дверью студии загорелась красная лампочка, сообщает, что запись пошла, и пора работать. Следует вступление "If I fell in love with you", в котором активно присутствует ритмичный "бой" акустической гитары Джона. Это непривычно, поскольку в знакомом нам окончательном 15-м дубле его не будет: останется только сдвоенный голос Леннона и электрогитара Харрисона. Что наглядно демонстрирует нам, как быстро происходили изменения аранжировок в тот период студийной деятельности Битлз, когда времени на принятие решений в стенах студии EMI для группы было немного. Являясь всё ещё "гостями", а не "хозяевами" будущей Abbey Road, они к тому же записывали инструменты и голоса всё ещё одновременно, без наложений, на четыре дорожки сессионной магнитной ленты. 11-й дубль "If I Fell" звучит более лирично и мечтательно: к 15-му в голосах Джона и Пола появится напор, уверенность и даже некий оптимизм. Кроме того, они перестанут ошибаться и добавят поверх записанных вокальных партий ещё одно своё двухголосие.
"Matchbox" (дубль 1) от 1 июня 1964 года. Работа над фильмом "Вечер трудного дня" окончена, песни к нему скоро (10 июля) будут изданы на третьем альбоме Битлз, но нужно "добить" хронометраж будущей пластинки ещё каким-то материалом. В этот день группа запишет две свои песни "I'll Cry Instead" и "I'll Be Back", а также два кавера: "Slow Down" Ларри Уильямса и "Matchbox" Карла Перкинса. Вполне возможно, что оба кавера изначально предполагались для включения в третий альбом, но в последний момент от идеи откажутся, отдав предпочтение исключительно авторскому материалу Джона и Пола. А поскольку песня "Matchbox" в вокальном исполнении Ринго не являлась сочинением Леннона-Маккартни, она тоже из альбома "вылетит", "приземлившись" на британской ипишке "Long Tall Sally" (в компании "Slow Down") 19 июня 1964 года. Что означает, что на третьем британском LP "A Hard Day's Night" мы не услышим пения Ринго Старра ни в одной из песен. Первый дубль "Спичечного коробка" неплох, но в нём нет ничего, за что цеплялось бы наше ухо (и что могло бы согреть сердце продюсера Джорджа Мартина в далёком 1964 году). Ринго поёт и одновременно работает за ударной установкой: процесс для него настолько привычный и естественный, что мы не слышим никаких усилий в голосе, и можно даже подумать, что вокал писали наложением. Нет-нет, друзья, всё исполнено вживую. Просто не очень ярко. Окончательный пятый дубль будет чуть лучше.
"Every Little Thing" (дубли 6 и 7). Битлз в процессе работы над своим четвёртым альбомом, которым станет в декабре 1964-го "Beatles For Sale". В целом игнорируемый битломанами лонгплей очень даже неплох, но дождёмся ли мы когда-нибудь его расширенного издания? 30 лет назад в Первый том "Антологии" попало кое-что из архивов, относящихся к периоду работы над "Битлз на продажу". Например, оказалось, что будущая его "открывашка" "No Reply" (в виде демонстрационного первого дубля) была испытана в стенах студии EMI ещё 3 июня. Затем 14 августа Битлз записали два кавера: "Mr. Moonlight" Роя Ли Джонсона (в первую "Антологию" попал монтаж 1-го и 4-го дублей) и "Leave My Kitten Alone" Литтл Уилли Джона, Титуса Тёрнера и Джеймса Макдугала (стерео-ремикс 5 дубля попал в "Антологию", но саму песню в альбом Битлз в 1964 году не "пустили"). Второй дубль "No Reply" в её законченной аранжировке от 30 сентября также опубликовали в "Антологии 1", как и несколько интересных попыток записать "Eight Days A Week" 6 октября (позднее аранжировку изменят). Наконец, венчал Первый том "Антологии Битлз" в ноябре 1995 года второй дубль "Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey!" (вольная "склейка" битлами двух каверов авторства Ляйбера-Штоллера и Литтл Ричарда), записанный 18 октября 1964 года. Теперь у нас появилась ещё одна "редкость", и она по-своему любопытна. Точно так же, как в документалке Питера Джексона "The Beatles Get Back" (2021) нам предъявили признание Ринго в том, что он пукнул, мы теперь узнаём, что Пол отрыгнулся.
Перед началом шестого дубля "Every Little Thing" (запись от 30 сентября) Маккартни задумчиво теребит бас-гитарную струну, пока голос звукорежиссёра Нормана Смита, доносящийся через громкоговоритель из аппаратной, не приводит его в чувство. Начинается дубль 6, и мы обнаруживаем совместную песню Джона и Пола на практически законченной стадии. Структура останется неизменной вплоть до окончательного 9 дубля: добавится лишь электрогитарное вступление Джорджа Харрисона, его же электрогитарное соло и литавры Ринго. Шестой дубль прерывается довольно скоро, не успев толком начаться: внезапно в конце первого припева в двухголосии Леннона и Маккартни образуется "брешь". "Сожалею, - говорит Джон Полу. - Дыхалки не хватило?" "Да нет, - признаётся Пол. - Просто нечаянная отрыжка". После чего следует полный законченный (но не окончательный) седьмой дубль этой очень хорошей песни с вашей почему-то не самой любимой пластинки Битлз.
Далее по сюжету нового Четвёртого тома "Антологии" нас переносят в февраль 1965-го: группа работает над песенным материалом своего следующего игрового фильма (названия тоже пока ещё нет, но это будет "На помощь!"). Хотелось бы однажды получить в распоряжение расширенное переиздание пятого британского альбома Битлз, которым стал саундтрек к этому фильму, но пока что нам дают по крупицам то, что могло бы составить содержимое такого релиза. Весной 1996 года во Второй том "Антологии" попало несколько любопытных студийных редкостей того периода: монтаж 2-го и 14-го дублей "Yes It Is" от 16 февраля 1965-го; монтаж 1-го, 2-го и 5-го дублей "You've Got To Hide Your Love Away" и стерео-миксы первых дублей "If You've Got Trouble" от 18 февраля и "That Means A Lot" от 20-го; а также первые дубли "I'm Down" и "Yesterday" от 14 июня. А в этом году нам подарили ещё пару будоражащих воображение ауттейков: первый дубль "I Need You" и третий дубль "I've Just Seen A Face".
Первый дубль "I Need You" (15 февраля 1965 года) авторства Джорджа Харрисона исполнен гораздо ритмичнее и быстрее знакомой нам окончательной альбомной версии (пятый дубль с наложением педали wah-wah от 16 февраля). Ранее днём Битлз более трёх часов работали над песней Леннона "Ticket To Ride" (хотя по итогу записали её всего за два дубля); затем после часового перерыва вернулись, чтобы сделать "Another Girl" Маккартни (один основной дубль и десять дублей монтажной "врезки"); и вот наконец перед "отбоем" (в 22:30) они обратились к новому творению Харрисона. Любопытно, как много и часто "косячит" в своей басовой партии Пол Маккартни, и никто при этом не повышает на него голос. Хотя, возможно, первый дубль изначально не рассматривался всерьёз: под конец исполнения уже и Ринго начинает открыто хохотать, и этот перформанс заканчивается весело и беззаботно, напоминая нам о лучших временах в группе.
Это был фрагмент первого дня работы над альбомом "Help!", а теперь нас переносят в один из последних: 14 июня 1965 года. За четыре дня до 23-летия Пола Маккартни Битлз уделили студийное внимание аж трём его новым сочинениям. Первоначальные дубли двух последних, записанных в тот день ("I'm Down" и "Yesterday") мы получили на "Антологии 2", и вот 30 лет спустя нас одарили черновиком открывавшей тот сеанс звукозаписи песни "I've Just Seen A Face". Это третий дубль (окончательным станет шестой), и до его начала мы погружаемся в тёплую, почти "квартирную" атмосферу Второй студии EMI: трое битлов вооружены акустическими гитарами, а у четвёртого в руках - щётки. "Лонни пожалеет, что не сыграл её", - шутит Джон Леннон, имея в виду, конечно, Лонни Донегана, звезду скиффла 50-х, в стилистике которого аранжирована новая песня Битлз. И надо признать, что это черновое исполнение (всё спето и сыграно по-прежнему вживую) звучит даже энергичнее законченной альбомной версии. Настоящая жемчужина новой "Антологии"! ("Я порвал струну!" - торжественно объявляет Леннон в конце.)
Спустя 4 месяца, в октябре 1965 года Битлз записывают уже шестой свой альбом. 30 лет назад в "Антологию 2" попало всего три отбраковки с сессий "Rubber Soul": первый дубль "Norwegian Wood (This Bird Has Flown)" от 12 октября; процесс наложения перкуссионных на первый дубль ранней версии "I'm Looking Through You" от 24 октября; и сокращённая версия второго дубля инструментальной композиции "12-Bar Original" от 4 ноября 1965-го. В Четвёртом томе "Антологии Битлз" представлены ещё два студиных раритета: доселе неслыханные версии "In My Life" и "Nowhere Man". Обе - авторства Джона Леннона, что не удивительно, поскольку "Rubber Soul" стал настоящим бенефисом этого незаурядного автора (хотя и остальные трое знатно поработали). И пока мы с вами нетерпеливо ждём расширенного издания "Душеластика" (позвольте мне называть ту пластинку 1965 года именно так), кое-что из архивов нам подкинули прямо сейчас.
"In My Life" (дубль 1) от 18 октября. В целом очень похоже на законченную версию (3 дубль), но нельзя не заметить, что на ранней стадии в мелодии недостаёт той самой необходимой гармонической вариации на словах "some are dead and some are living / I know I'll often stop and think about them", которая в итоге очень украсит эту песню. Если в первом дубле "In My Life" во время среднего куплета они всё ещё играют F#m D G A / F#m D Dm A, то к третьему дублю поменяют всего один аккорд F#m D G A / F#m H Dm A, и гармония заиграет новыми, недостающими прежде красками. Что в очередной раз демонстрирует: Битлз постоянно видоизменяли материал, приносимый ими в студию. И никакой пресловутый Адорно не стоял у них над душой.
"Nowhere Man" (второй дубль первой версии аранжировки) от 21 октября. За день до того, как группа сделает ещё три дубля в другом, более простом прямолинейном ритме, они попытались представить эту песню с чуть более замысловатым ритмическим рисунком, что, видимо, не сработало. Хотя электрогитарные обыгрывания от Харрисона очень симпатичные здесь, звучание в целом довольно грязное и неприятное. Это инструментальный дубль, который предполагал сложные вокальные наложения впоследствии, но так как Битлз отклонили данную аранжировку, попытку их трёхголосия можно услышать лишь в самом начале записи.
Поскольку с расширенным изданием следующего альбома Битлз нам повезло три года назад, ничего нового с сессий записи "Revolver" в новую "Антологию" на сей раз не войдёт. И, должно быть, из архивов 1966 года мы ещё очень долго ничего дополнительного не получим. Но если вы по какой-то причине вдруг не знали, имейте в виду: в 2022 году приложением к ремиксу седьмого альбома Битлз "Revolver" было официально издано полтора часа редкого сессионного материала, записанного в апреле-июне 1966 года. И в "Антологию 4" решили поместить два экземпляра с того издания: "Got To Get You Into My Life (Second version - preparation mix)" и "Love You To (Take 7)". Почему именно их - вопрос, конечно, интересный. Но - не к нам.
"Got To Get You Into My Life" (вторая версия - подготовительный микс) в издании 2022 года назывался по-другому: не "подготовительный", а - "непронумерованный" (unnumbered). Это очень интересная версия аранжировки с электрогитарой, иллюстрирующей будущую мелодическую партию для саксофонов. Запись от 25 апреля 1966 года.
"Love You To" (дубль 7) от 13 апреля 1966 года. Здесь хронологический порядок Четвёртого тома "Антологии" слегка нарушается: составители слепо скопипастили содержимое сборника "Revolver Sessions" (2022), где приоритетом была, скорее, демонстрация постепенной эволюции отдельно представленных песен, а не строгое следование хронологии их записи. Это почти готовая аранжировка песни со всеми её национальными индийскими ингредиентами. В перемикшированном и перемонтированном виде это исполнение попадёт в законченный альбом 1966 года.
Конечно, нельзя не упомянуть (для приличия), что весной 1996 года в "Антологию 2" было включено немало "револьверных" редкостей. Но из них, пожалуй, только "Eleanor Rigby (strings only)" является сейчас чем-то эксклюзивным, поскольку этот 14-й дубль наложений академических струнных инструментов от 28 апреля 1966 года не попал в "Revolver Sessions" и доступен только во Втором томе "Антологии Битлз". Также в "Revolver Sessions" (2022) вы не найдёте любопытный монтаж 7-го и 13-го дублей "Here, There And Everywhere" от 16 июня и уникальный ремикс "Yellow Submarine": оба трека издавались на ипишке Битлз "Real Love" в 1996 году.
А дальше? А дальше - зима и "Сержант Пеппер", восьмой студийный альбом Битлз. И снова для "Антологии 4" выбрано всего два трека, представляющих данный период, и оба ранее уже издавались на сессионных дисках к полувековому переизданию "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" в 2017 году. Что хуже - и на виниле они тоже уже были (не смотря на то, что виниловый эквивалент "пепперовских" сессий был вдвое короче сидишного). Да, это "Strawberry Fields Forever (Take 26)" и "She's Leaving Home (Take 1 - Instrumental").
Что ж, "Антология 4", увы, ничего нового к раскрытию тайн записи "Сержанта Пеппера" не добавляет. Но нам и без того известно уже немало: возьмите соответствующий материал с "Антологии 2" и разбавьте "пепперовскими сессиями" с издания 2017 года, и будет вам счастье. Что особенно приятно: и там, и там достаточно уникального контента, нигде не повторяющегося.
А вот в отношении проектов "Magical Mystery Tour" и "Yellow Submarine" всё пока не так радужно: планов переиздавать саундтреки к ним в новой упаковке пока ещё нет. Поэтому очень приятно, что хотя бы пять новых "редкостей" мы в Четвёртом томе "Антологии" получим в этом году.
Прежде всего, это "Baby, You're A Rich Man" (дубли 11 и 12): песня, которая по итогу станет бисайдом сингла "All You Need Is Love" в июле 1967-го, записывалась за два месяца до этого, 11 мая, как будто без явного повода. Историкам ещё предстоит дать ответ на вопрос, что конкретно мотивировало музыкантов на студийный труд в период между "Сержантом" и "Волшебным таинственным путешествием", когда никаких осязаемых проектов на горизонте не наблюдалось, да и предложение записать саундтрек к будущему полнометражному мультику ещё как будто не поступило. В любом случае, новая студийная отбраковка, извлечённая на свет божий и представленная на наш с вами суд, очень даже хороша. Я бы сказал, это один из лучших новых архивных треков, которые мы получили в этом году от Битлз. Жизнерадостный, торжественный, озорной. Поистине битловский. Хотя веселье музыкантов явно обусловлено веществами: Джон требует у обслуги (Мала Эванса и Нила Аспинола) "немного коки", а Пол просит "ещё и конопляных смол впридачу". Но как только они начинают играть и петь, ты прощаешь им всё.
"All You Need Is Love" (репетиция прямого включения на канале Би-Би-Си) от 25 июня 1967 года. Битлам предстоит исполнить свою новую песню в прямом эфире первой международной телетрансляции: их увидит и услышит весь мир прямо из студии на Эбби Роуд! Перед началом исполнения диктор Би-Би-Си поставленным голосом выдаёт нам информацию о том, что группа заранее записала инструментальное сопровождение, затем добавила дорожку вокального наложения, а потом ещё и третью - тоже с вокалами. Судя по всему, речь идёт о партии "Love, love, love", которая действительно звучит очень стройно, идентично законченной версии. Оркестранты же работают вживую, и Битлз, исполняющие основные вокальные партии - тоже. В студии стоит удивительная обстановка: не смотря на волнение окружающих, Джон Леннон остаётся самим собой, откалывая шуточки в адрес продюсера Джорджа Мартина, оркестрантов и - за глаза - принцессы Маргарет. Следует черновой прогон, во время которого Леннон, судя по всему, действительно ощущает себя на вершине мира. Возможно, это счастливейший миг в его жизни.
"The Fool On The Hill" (дубль 5, инструментальный). Предыдущий, 4 дубль от 25 сентября 1967 года, издавался 30 лет назад на "Антологии 2", и вот день спустя, 26 сентября, Битлз делают редукционный микс 4 дубля, подписывают его как "дубль пятый" и добавляют на него наложения акустических гитар, перкуссий и флейт-рекордеров. И атмосфера песни совершенно преображается! Она уже не такая мрачная, как днём ранее: хотя мистицизм всё ещё сохраняется, к нему примешиваются лиричность, воздушность и мечтательность.
В заключение, упомянем единственный из 13-ти новых треков, который на момент написания данной статьи в сеть пока ещё не просочился. Однако, зная историю Битлз, мы можем предположить, что именно на нём услышим.
"I Am The Walrus" (дубль 19 - наложение струнных, духовых и кларнета). Битлз начали записывать это экстраординарное сочинение Джона Леннона 5 сентября 1967 года, всего через полторы недели после известия о преждевременной смерти своего менеджера Брайана Эпстайна. 16-й дубль, записанный в тот день, можно услышать на старой доброй "Антологии 2". Звучит он там не особо впечатляюще: "голый скелет" будущего шедевра - без вокалов и оркестрово-хорального вклада Джорджа Мартина. Всё самое интересное начало происходить с этой песней позднее. Так 27 сентября было сделано семь (!) редукционных миксов 17 дубля, подписанных как "дубли с 18-го по 24-й", и поверх них Джордж Мартин записал наложения различных живых исполнений своих оркестрантов: духовиков, скрипачей, альтистов, виолончелистов и контрабасистов, заставив их не просто играть по нотам, но и выражать при помощи музыкальных инструментов самые настоящие человеческие эмоции. Результатом стало непревзойдённое сюрреалистическое музыкальное произведение, аналогов которого в каталоге Битлз не сыскать. Представленный в "Антологии 4" 19-й дубль "I Am The Walrus" - настоящая дань уважения и памяти великому продюсеру Джорджу Мартину, без вклада которого музыка Битлз, вероятно, не была бы до такой степени яркой, впечатляющей и незыблемой.
Конец первого CD.