Мы все любим пересматривать подборки фото с любимыми актрисами — кто-то ради эстетики, кто-то ради атмосферы, а кто-то просто потому, что лента сама подбрасывает нужную статью в самый подходящий момент. Но если вы часто сидите в Instagram* или Facebook*, стоит знать: теперь за тем, что вы смотрите, лайкаете и даже обсуждаете, будет следить не просто алгоритм, а искусственный интеллект.
Совершенно случайно наткнулся на новость: компания Meta* объявила, что с 16 декабря 2025 года начнёт использовать данные из диалогов с Meta* AI — как текстовых, так и голосовых — для настройки контента и рекламы в Instagram* и Facebook*.
То есть ваши разговоры с ИИ — будь то про фильмы, музыку или, скажем, любимых актрис в купальниках — будут влиять на то, что вы потом увидите в ленте. Рекомендации, публикации, сообщества, реклама — всё станет “ещё более персонализированным”.
Компания уверяет, что темы вроде религии, политики, здоровья и сексуальной ориентации не будут использоваться в рекламных целях. Но ИТ-эксперт Илья Костунов смотрит на это иначе:
«Meta* фактически превращает каждое слово пользователя в сырьё для продажи. Аналитика в рекламной индустрии — это ключ к управлению аудиторией. Россия уже проходила этот этап, когда международные структуры вроде Nielsen собирали гигантские массивы данных, использовав их не только в коммерческих, но и в политических целях. Поэтому заявления Meta* о неиспользовании чувствительных данных вызывают сомнение».
Если коротко — Meta* теперь знает не только, какие сцены вам нравятся, но и почему. А значит, скоро вы можете увидеть рекламу нового купальника “в стиле Урсулы Андресс”, просто потому что упомянули Бонда в разговоре с ИИ.
* Meta, а также принадлежащие ей сервисы Instagram и Facebook признаны экстремистскими и запрещены на территории РФ
Брижит Бардо, 1952 год — “Манина, девушка в бикини”
Юная Брижит Бардо тогда только начинала путь к славе, но её появление в бикини стало настоящей революцией. Европа ещё не оправилась от послевоенной строгости, а Бардо принесла солнце, свободу и соблазн. На фоне скалистого побережья она выглядела как сама Франция — молодая, дерзкая и влюблённая в жизнь. С этого момента Брижит стали называть символом женственности нового времени.
Елена Цыплакова — “Школьный вальс” (1978)
Советское кино редко позволяло себе откровенные сцены, но образ Цыплаковой получился очень живым и настоящим. Без гламура, без фальши — просто девушка, у которой впереди вся жизнь. Её героиня — символ юности: мечты, первой любви и лёгкой грусти. Именно эта естественность сделала кадры из “Школьного вальса” такими трогательными.
Дебора Керр, 1953 год — “Отныне и во веки веков”
На гавайском пляже она целовалась с Бертом Ланкастером под набегающими волнами — и этот кадр стал одним из самых романтичных в истории кино. Дебора Керр не была типичной «пин-ап» девушкой, но в этой сцене сочетание страсти и сдержанности создало эффект, куда более притягательный, чем любая откровенность. Её образ стал символом любви, которой не страшны ни общественные нормы, ни прилив.
Мэрилин Монро, 1959 год — “В джазе только девушки”
Мэрилин не просто носила купальники — она их обожествляла. В “В джазе только девушки” её серебристый наряд, улыбка и походка — квинтэссенция гламура 50-х. Монро превратила женскую сексуальность в искусство: лёгкое, забавное, но с намёком на уязвимость. Её героиня была не просто красавицей, а женщиной, которую хочется защитить — и именно поэтому зрители влюблялись без оглядки.
Наталья Селезнёва, 1965 год — “Операция «Ы» и другие приключения Шурика” (“Наваждение”)
В сцене, где Шурик видит Селезнёву в купальнике, рождается не просто комедия — рождается миф о советской красоте. Без намёка на вульгарность, с той самой “чистотой”, которой потом так не хватало экрану. Её улыбка стала символом эпохи — лёгкой, солнечной, наивной. И ведь именно в этом и был весь шарм.
Элизабет Тейлор, 1959 год — “Внезапно, прошлым летом”
Эта роль показала Тейлор с другой стороны: не как безупречную красавицу, а как актрису с нервом и внутренним огнём. Её белый купальник на фоне испанского солнца — словно символ хрупкости и силы одновременно. Камера обожала Элизабет, но в этом фильме она перестала быть просто кинозвездой и стала воплощением страсти, вины и загадки.
Урсула Андресс, 1962 год — “Доктор Ноу”
Пожалуй, самый знаменитый выход из моря в истории кино. Урсула Андресс, поднимающаяся из воды в белом бикини с раковинами в руках, навсегда изменила представление о женской красоте на экране. Сцена настолько впечатлила публику, что её потом десятки раз цитировали — от “Бонда” до “Губки Боба”. Урсула стала эталоном «бондианы» и навсегда вошла в историю как первая девушка Джеймса Бонда.
Ракель Уэлч, 1966 год — “Миллион лет до нашей эры”
Кинофантастика, пещерные люди и меховой купальник — звучит абсурдно, но Ракель Уэлч сделала это иконой. Её образ попал на плакаты, стал мемом задолго до интернета и принес актрисе статус секс-символа 60-х. В кадре она не просто украшение — в ней сила первобытной женщины, уверенной в себе задолго до феминизма.
Наталья Кустинская и Наталья Фатеева, 1963 год — “Три плюс два”
Эти двое стали воплощением советского летнего счастья. Их героини, спорящие с мужчинами на крымском пляже, выглядели не только ослепительно, но и по-настоящему свободно. «Три плюс два» — редкий пример, когда советское кино позволило себе легкий флирт, юмор и солнечную атмосферу. Именно за это зрители до сих пор возвращаются к фильму — и к тем самым кадрам в купальниках.
Джули Адамс, 1953 год — “Монстр из Чёрной лагуны”
Кто сказал, что купальники уместны только на пляже? Джули Адамс доказала обратное. В фантастическом хорроре она плавала по тёмной лагуне в белом купальнике, ставшей иконой не только красоты, но и кинематографической храбрости. Контраст между нежной героиней и чудовищем из глубин сделал сцену легендарной — сочетание страха и восхищения, которое невозможно забыть. Её купальник потом десятилетиями копировали — от актрис до косплееров.
Людмила Гурченко, 1984 год — “Любовь и голуби”
Гурченко в купальнике — не соблазн, а самоирония. Её героиня Раиса — женщина, которая пытается быть “столичной”, модной, утончённой, но остаётся до боли живой. Купальник здесь не про тело, а про характер: она играет роль женщины, которая хочет казаться сильной, хотя в душе всё так же мечтает о простом человеческом тепле. Гурченко сделала эту сцену комедийной и трогательной одновременно.
Наталья Негода — “Маленькая Вера” (1988)
Фильм стал громом среди ясного неба. Советское кино впервые показало правду без прикрас — и Негода оказалась в центре этой революции. Её купальник, сцены на пляже — не про сексуальность, а про вызов обществу. Про то, как страна в конце 80-х впервые увидела живую, настоящую женщину, а не идеализированный образ. И этот реализм навсегда изменил русское кино.
Каждая из этих сцен — зеркало своего времени. От наивной романтики пятидесятых до дерзкой правды конца восьмидесятых.
Какой образ понравился больше всего? ;)