Если бы Карлсон жил в эпоху соцсетей, он наверняка лайкал бы карикатуры Александра Шульпинова. Потому что там — та же смесь находчивости, сарказма и лёгкой наглости, с которой живут все настоящие юмористы.
Его персонажи узнаваемы: соседи по лестничной клетке, врачи, футболисты, семейные «командиры» и покорные подкаблучники. Все они существуют в мире, где абсурд давно стал нормой, а смех — единственный способ сохранить здравый смысл.
Инженер, который выбрал перо вместо чертёжной линейки
Карьера Шульпинова начиналась далеко от мира искусства. Выпускник Казанского авиационного института имени Туполева, он вполне мог проектировать самолёты. Но судьба решила иначе.
В начале 80-х Александр оказался не на заводе, а в редакции «Вечерней Казани». Газетная суета, запах типографской краски, первые публикации — всё это стало стартом его новой жизни.
Он быстро понял, что юмор помогает видеть реальность чётче, чем линейка инженера. Так начались его карикатурные заметки о бытовых нелепостях, которые позже увидели читатели журналов «Крокодил», «Чаян» и «Пачемыш».
Постепенно имя Шульпинова стало маркой качества. Его приглашали на конкурсы, он получал награды, но при этом сохранял скромность и внутреннюю независимость.
Юмор, построенный на наблюдательности
Шульпинов умеет смотреть. Не просто глядеть на мир, а замечать микродетали, из которых складывается типичный человеческий абсурд. Он не выдумывает сюжетов — они рождаются прямо из жизни.
В его рисунках не бывает случайных штрихов. Если на заднем плане стоит табуретка, она там не просто так: она усиливает шутку, добавляет контраст. Карикатура у него — не моментальный набросок, а миниатюрный спектакль.
Его юмор не злобный и не «черный». Он больше похож на добродушную иронию, за которой стоит точное знание человеческих слабостей. В каждой его работе чувствуется симпатия к героям — даже если художник над ними шутит.
Футбол, медицина и «подкаблучники»
Темы Шульпинова — неисчерпаемы. Он смеётся над футболистами, которые никак не могут попасть в ворота, над врачами, уставшими от бесконечных пациентов, над бюрократами, для которых бумага важнее человека. Но делает это так, что зритель смеётся не над персонажем, а над ситуацией, знакомой каждому.
Его серия про семейных подкаблучников — классика жанра. Там нет злости, только узнаваемость и лёгкая самоирония. Художник не высмеивает мужчин, он скорее наблюдает, как бытовая комедия превращается в привычку.
Особое место занимают темы внешности и общественных стандартов. «Кривые ноги» в его карикатурах — не про телесные недостатки, а про иронию к навязанным идеалам. Он ловко показывает, как мы сами создаём себе комплексы и потом страдаем от них.
Шульпинов и сказочные аллюзии
Художник любит играть с культурными кодами. В его рисунках нередко появляются персонажи из сказок и басен — только уже с новым контекстом. Волк может оказаться чиновником, лиса — коварной коллегой, а осёл — усталым менеджером.
Эта игра с образами делает его карикатуры почти литературными. Они существуют на границе между анекдотом и аллегорией. Сначала зритель смеётся, а потом вдруг ловит себя на мысли: «Так ведь это про нас».
Мастер деталей и редкий интроверт
Сегодня работы Александра Шульпинова сложно найти в интернете. Он не ведёт активных страниц в соцсетях и не спешит на выставки ради пиара. Возможно, просто устал от бесконечного шума. А может, решил, что настоящие рисунки должны жить не в ленте, а на бумаге.
Его карикатуры часто можно увидеть на выставках, но только если повезёт. Это придаёт им особую ценность: каждая работа становится как старый анекдот, который рассказывают из уст в уста и не дают ему умереть.