День за днём создаёт иллюзию перемен. Вращение планеты вокруг своей оси ничего не меняет в РЕАЛЬНОСТИ «ДНЯ СУРКА». Смена дня и ночи, зимы и лета, лет и поколений – это один и тот же день под названием «жизнь» от рождения до смерти. Если предположить, что наша душа перерождается из жизни в жизнь, то эти реинкарнации – это тоже, одна жизнь, в которой работают неумолимые причинно-следственные связи, о которых мы просто не помним, как о прошедших буднях десятилетней давности.
Мистический взгляд на многоуровневую реальность тоже не создаёт праздничного настроения. Понимаешь свою жёсткую зависимость от законов, высших и низших сил, навязанных социальных иерархий и алгоритмов занятости.
Весенний Нью-Йорк 1955 года. Герольд/Гарри Эйнджел (дерзкий и красивый Микки Рурк) – частный детектив в низовом секторе некриминальных расследований. По щекотливому делу в его паршивый офис обратился респектабельный маг всея Магриба и Западной Африки по имени Луи Сайфер (Роберт Де Ниро с улыбкой мафиози), у которого была юридическая фирма в Нью-Йорке.
Мсье Сайфер попросил найти некоего Джонатана/Джонни Либлинга по кличке «Любимчик» (перевод фамилии Либлинг с идиш), который до войны пел в популярном кабаре, воевал, был контужен, страдал глубокой амнезией 12 лет в психушке, а тут – исчез.
Как в правильной сказке, в историях о поиске самого себя во множестве «лиц» (дурачка-героя-принца) есть ОККУЛЬТНЫЕ ПЕРСОНАЖИ, которые разрушают наши ложные представления о линейности бытия и последовательности событий. Луи Сайфер, проще Люцифер – это маг, работающий на иерархию «высоких чёрных». Он игрок и шулер, которому позволено всё в сфере путаниц и парадоксов. Он не скрывает творческий азарт в области отуманивания душ, в сюжетах управляемого невежества, череды событий, сотканных из эмоций, неминуемо приводящих к страданию. Чем больше желание – тем сильнее страдание.
Глупенький Джонни Фейворит, чародей из прошлых жизней, решил поиграться в чёрную магию и, в отличие от доктора Фауста, поверил в то, что можно уйти от ответственности за подаренный тёмными силами праздник жизни. В мистико-символическом плане, Гарри Эйнджел мог быть просто следующей реинкарнацией чёрного мага Джонни Либлинга, в которой пришлось-таки расплатиться с Люцифером за прошлое воплощение. Но сказка - она на то и сказка, чтобы попытаться разгадать и распутать те УЗЛЫ, которые закручиваются помимо наших ожиданий.
Фильм учит нас повнимательнее смотреть на окружающих, казалось бы, случайных людей в нашей жизни. Другие люди и есть АЛФАВИТ КАРМЫ, из которых складываются слова-заклинания Сансары. Другие люди – это единственная реальность, которая связывает нас с прожитой тканью прошлого и будущего, в которой облачено наше сердце.
Сразу так и не скажешь, но ведущим персонажем в фильме является загадочная девушка Эпифани Праудфут (выразительная как закат в Луизиане Лиза Бонет). Её мать любила Джонни и, дочь стала убежищем её умершей матери, её астральной сущности, что сообщило Эпифани (в переводе – явление богини) сверхспособности и титул МАМБО (женщина-священник в религии вуду). Ритуальная смерть Эпифани – это внушённое Ангелу оргиастическое состояние «перехода границы» (за более подробным объяснением обращайтесь к шаманам на Ямайке)).
Совершенно особым контекстом романа и сценария является «подельница» Джонни по чёрным делам Маргарет Крузмарк (готическая Шарлот Рэмплинг) и её отец, спонсоры сети ковенов Вуду в Новом Орлеане. Именно они являются «раскольниками», пообещавшими Джонни выйти сухим из воды, совершив незаконное жертвоприношение невинного солдата, которое не удалось во всех смыслах.
Помимо шикарной ироничной сцены доклада Гарри-детектива, «заказчику» Люциферу в баптистской церкви, всё остальное в фильме – двусмысленно и мрачновато, как в сериале «Омен» (1-4), в котором, в отличие от оригинального романа про Антихриста, нет законченности, а возрождение Омена-Демиана в Делии четвёртого фильма – это лишь начало Апокалипсиса (совсем другая история).
Для 1987 года «Сердце Ангела» был шедевром мистического триллера и откровением про демоническое присутствие в жизни обывателей. Далее жанр развивался чрезвычайно успешно, о чём свидетельствуют фильмы от «Конца света» со Шварценеггером и «Мумии» с Рэйчел Вайс до «Константина: Повелителя Тьмы» с Киану Ривзом. Недавно закончилась обойма фильмов-свидетельств «Заклятие – 4: последний обряд», который почти легализует область паранормального в общественном сознании.
Вероятно, наш фильм «Ночной дозор» тоже является трендовым в «ненаучном» подходе к изучению реальности, о неделимой природе нашего сознания в иных мирах