Вот не люблю скандалов, а придётся...
Первые четверть часа в зале был сущий хаос!
Одна милая барышня лет десяти просто стояла, полностью загораживая сцену последующим трём рядам. Другая вообще с ногами забралась на сиденье. Её одернула сидящая сзади дама. Так что вы думаете? Она же следующую сцену снимала на смартфон, высоко подняв руки над головой - ничего не было видно уже тем, кто был за ней. "Наше всё" сказало бы в сердцах: ты для себя лишь хочешь воли! (с)
Пожилые капельдинеры делать зрителям замечания опасаются, понятное дело: у них все мысли - как бы не уволили. На наше счастью, к этому времени материализовалась охрана и призвала их всех к порядку.
Но есть и хорошие новости
Билет - 300 руб.
Если успею, постараюсь на этой неделе рассказать подробно. Или прямо спрашивайте здесь.
Буфетная революция, о которой так долго говорили театралы, свершилась!
Вы это видите? Настоящие ложки! А также вилки и ножи. Не знаю, правда, что ими делать - бутерброды резать на мелкие кусочки?
Говорят, Мариинский театр привез нам не только бесчисленные старорежимные оперы под видом и по ценам премьер, что для нас выгода сомнительная, но и свой высокоорганизованный буфет. А это уже хорошо!
Правда, до зимнего сада в фойе партера пока не добрались. Видите, стойка пустая?
В туалете - икебана
Это - который под буфетом.
А еще открыли для зрителей служебный туалет на ярусе. Правда, только для дам! Но им нужнее :))))
Не очень хорошие новости
- Журнал "Большой театр", ранее ежемесячный и бесплатный, теперь выходит, как попало, и продается за 150 руб.
- Программка подорожала в 3 (три) раза и печатается на обычной белой бумаге. Раньше она была кремовая и стоила 50 руб. (цена напечатана на обороте обложки).
- Буклет, который всегда выпускают к премьерам, тоже подорожал, стоит 350 руб., одновременно похудел и лишился основательности. Если это касается только детского "Чиполлино" - ну ладно. Шрифт, как в букваре и ёрническое заигрывание с поколением ЕГЭ ещё можно пережить, а "балетный словарь" временами даже полезен. Но если так пойдет и дальше...
Хотелось бы знать, как будут выглядеть буклеты к другим премьерам. Только что-то никакого плана новых постановок на сезон не наблюдается...
Действующие лица и исполнители
Решила посмотреть сразу два спектакля с двумя разными составами. Ну, уж если выбираться в центр цивилизации из моего спального района...
Утро
Это утренние поклоны:
Кстати:
Утром по дороге от метро заметила на площади перед Исторической сценой - там давали "Хованщину" - три огромные фуры со странным региональным номером "05". Где это?
По крайней мере, теперь мы знаем, что декорации возят туда-сюда, дубликатов Большому не делают.
Вечер
Действующих лиц - как в "Войне и мире", попробуй разбери из-под люстры, кто есть кто. Хорошо, что я эту постановку видела раньше, у Кремлевского балета и в Михайловском театре. Кому интересно, может зайти в профиль и открыть каталог статей. А то Дзен не любит, когда я даю ссылки.
Зато у каждого, даже совсем незначительного персонажа - собственный костюм. Делали в прежние времена, нынешние эффективные менеджеры всех бы с конвейера нарядили...
Да еще занавесов несколько штук!
Ну что, начнем с главного героя?
Чиполлино
Акиб Анвар /Дмитрий Смилевски
Вы не поверите, но кордебалетная луковка меня зацепила больше премьерской!
Спору нет, технически у Дмитрия Смилевски партия выходит на порядок сложнее: столько разнообразных прыжков, что глаза разбегаются; половина как будто даже не предусмотрена в изначальной хореографии и вставлена самим исполнителем для демонстрации возможностей. Публика, конечно, в восторге и после каждого трюка устраивает бешеную овацию.
Но, как и в "Пламени Парижа", я не вижу образа. Вот не вижу, и всё! "Сильфида" и "Коппелия", балеты лирические, требующие легких, хорошо обученных ног - там он на своем месте. А здесь... Кроме того, меня не оставляет мысль, что эти как бы наполовину характерные партии выбраны прежде всего потому, что в них почти нет поддержек. Или я ошибаюсь?
Акиб Анвар выступал по замене, не знаю, что случилось. Первый раз вижу его в главной партии. Да и вообще не помню, когда видела, даже не узнала вначале.
Зато в телевизоре вы его сразу узнаете, если зайдете в главное фойе на Исторической сцене. Там безостановочно крутят ролик Молодежной балетной программы, и они с сестрой ее представляют. Амира Анвар сейчас работает в театре La Classique, он же - "балет у Трех вокзалов", я часто про них рассказываю. А брат остался в Большом и, кажется, имеет неплохие перспективы.
Они начинали учиться в Москве, но потом переехали в Вагановское училище. И вот что привлекло мое внимание:
У Вагановских танцовщиков особая постановка рук. Для балерин это вроде бы само собою разумеется, а у молодых людей очень запоминается - руки не просто "обнимают небо", а эдак с выражением.
Если вдруг вы собираетесь на "Чиполлино", то, конечно, знаете, что этот балет по сложности и сюжету называют детским "Спартаком".
Действительно, когда Чиполлоне-отца сажают за решетку, сцена напоминает первый монолог Спартака - сначала главный герой страдает, потом собирается с мыслями, а потом, как истинный народный герой, обращается к соратникам (не голосом, а руками): вперед, мол, сыны Отечества! В общем, я рада - кажется, у нас есть подходящий кандидат для "Пламени Парижа".
Редисочки
Ульяна Мокшева / Дарья Хохлова
Все хорошо, но ничего особенного не запомнилось. Возможно, просто отвлекали соседи.
Магнолии
Ольга Марченкова / Мария Виноградова
Утренняя Магнолия была строгой и неприступной...
...Зато вечерняя - совершенно обворожительна!
Графы Вишенки
Марк Чино / Клим Ефимов
Утренний Вишенка был более игрив, вечерний - скорее аристократичен. Но оба исключительно милы.
Графини Вишни
Утро: Ангелина Влашинец - Александра Трикоз
Вечер: Полина Нецветаева-Долгалева - Дэйманте Таранда
Это, наверное, специальные партии для очень высоких барышень. И у них тоже платья разные, представляете? Правда, мне сверху трудно было отличить одну от другой. Запомнила только, что молодежь носочки тянула, как в школе учили, а более опытные Вишни, наоборот, их убирали - наверное, в комическом балете так и надо.
Синьор Помидор
Александр Водопетов / Никита Капустин
Оцените отчаянный прыжок главного Помидора на руки маленьких Помидорчиков - поклоны вечером:
Принц Лимон
Павел Смирнов / Семен Чудин
Оценить юного утреннего Лимона мне помешали все те же назойливые соседи. А вот за вечерним я пристально следила - надо же, у него и комический талант есть! Никогда не забуду, как я совершенно случайно открыла для себя его Базиля в "Дон Кихоте", с четвертого яруса! Кому интересно, может открыть обновленный "Каталог статей" в профиле, а то уже надоело отбиваться от обвинений в "спаме".
Гм... Поработаю агентом местного значения.
Фонд Андриса Лиепы чуть ли не каждую неделю выступает с призывом купить, наконец, билет на "Балеты Фокина" в Кремле. Даже скидку обещает! Это я к тому, что в "Шопениане" занят как раз Семен Чудин.
Из персонажей второго / третьего плана запомнились изящные, с мягкими движениями Садовник Кактус (Аслам Гарифуллин) и Редиска-старший (Глеб Асадченко). Что примечательно, оба - тоже воспитанники Вагановской школы. Нет, я не рекламирую "конкурирующую" столицу, просто я так вижу.
Стражники
Утро: Георгий Гусев - Данила Клименок - Игорь Пугачев
Вечер: Георгий Гусев - Андрей Кошкин - Григорий Чапаев
Разные "Чиполлино" - разные троицы. Наверное, эти небольшие партии придуманы специально для хорошо подготовленных танцовщиков, которые по разным причинам не могут проявить себя на главных ролях.
Утром заводилой был Игорь Пугачев, чье исключительное актерское дарование вряд ли будут отрицать даже недоброжелатели, если такие имеются.
Вечером наиболее заметен оказался Георгий Гусев. Жаль, что многие балеты, поставленные на этого незаурядного артиста, убраны из репертуара, тем более, что он по-прежнему в отличной форме.
Музыка для эстрады?
Удивительно, насколько разным бывает восприятие одного и того же одним и тем же лицом в разное время!
Вот совсем недавно я же сама писала, что балет комический, но музыка ничуть не легковесная. А тут утренний спектакль - всё вроде нормально было, а на вечернем я уже начала уставать от кафе-шантанной интонации...
Ну не странно ли?