Карьера Димы Горина. СССР, 1961. Режиссеры Фрунзе Довлатян и Лев Мирский. Сценарист Борис Медовой. Актеры: Александр Демьяненко, Татьяна Конюхова, Владимир Селезнёв, Евгений Кудряшёв, Владимир Высоцкий и др. 20,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Фрунзе Довлатян (1927–1997) поставил восемь полнометражных игровых фильмов, но только два из них – «Карьера Димы Горина» и «Утренник поезда» – вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Режиссер Лев Мирский (1925–1996) поставил 12 полнометражных игровых фильмов, три из которых («Карьера Димы Горина» и «Утренник поезда», «Это было в разведке») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
Диму Горина работал в сберкассе, но однажды что-то перепутал и выдал лишнюю сумму работнику из Сибири. Так Дима, чтобы вернуть деньги, поехал в далекую Сибирь…
«Оттепельная» комедия «Карьера Димы Горина» оказалась «долгоиграющей», после успешно проката ее постоянно показывают по ТВ.
Советская кинопресса отнеслась к ней с осторожностью.
Рецензент «Советского экрана» посетовал на слабую разработку характеров второстепенных персонажей (Гринберг, 1961).
А кинокритик Нателла Лордкипанидзе (1925–2014) в журнале «Искусство кино» высказала верное предположение, что «фильм «Карьера Димы Горина» доставит, как нам кажется, большее удовольствие зрителям, нежели критикам–профессионалам. Дело тут, конечно, не в какой–то особой разнице восприятия: способность непосредственно наслаждаться искусством, получать удовольствие от того, что видишь или слышишь, отнюдь не является привилегией только неискушенной публики. Нет. Просто рецензенту этой картины не за что особенно «уцепиться», а это, как известно, не очень–то облегчает его задачу. Ну, а зрители? Почему нам кажется, что «Карьера Димы Горина» должна им понравиться? Да, пожалуй, по тем же причинам, которые заставили и нас отнестись с должным вниманием к дипломной работе режиссеров Ф. Довлатяна и Л. Мирского и сценариста Б. Медового. Что же это за причины? Стремление постановщиков без лишней назидательности, ненужной искусству дидактичности рассказать о вещах достаточно серьезных» (Лордкипанидзе, 1961: 22).
Далее Н. Лордкипанидзе в качестве недостатков фильма выделила банальность и вторичность «жизненных наблюдений, которые явно ощутимы в картине и которые часто лишают поступки героев необходимой психологической достоверности. … В данном же случае перевоспитание то и дело превращается в прямолинейное и, в общем–то, ничем не обоснованное противопоставление. Раз интеллигент — значит, и растяпа, и раззява, и физически немощный, и к тому же обязательно близорукий — во всех отношениях — человек» (Лордкипанидзе, 1961: 23–24).
Правда, в финале рецензии отмечалось, что «юмор скрашивает прямолинейность многих ситуаций, восполняет изрядные пробелы в характеристике персонажей, придает достоверность и милое лукавство любви Димы Горина и Гали Березки» (Лордкипанидзе, 1961: 24).
А нынешние зрители до сих пор любят эту лирическую комедию:
«Смотрю старые добрые фильмы и просто отдыхаю душой. «Карьера Димы Горина» – один из них. Веселый добрый фильм о простых рабочих ребятах, об их радостях и заботах о чистой светлой любви» (Н. Волкова).
«Очень люблю этот фильм! Какая музыка, песни, актёры как на подбор. Очень впечатляет масштабность стройки. … Очень интересно наблюдать за рабочими, смешной Дима Горин. И Конюхова там великолепна. Сколько остроумия в этом фильме! Замечательное кино!» (В. Беляева).
Киновед Александр Федоров
Утренние поезда. СССР, 1963. Режиссеры Фрунзе Довлатян, Лев Мирский. Сценаристы Авенир Зак, Исай Кузнецов. Актеры: Валентина Малявина, Анатолий Кузнецов, Лев Прыгунов, Валерий Малышев, Леонид Реутов, Лариса Виккел, Люсьена Овчинникова, Людмила Чурсина, Юрий Медведев и др. 17,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Мелодрама «Утренние поезда» ставила юную героиню Валентины Малявиной в ситуацию «соблазненной и покинутой», привычную для более традиционных сюжетов, чем «оттепельный» фильм, действие которого происходит в заводской среде начала 1960–х… Непривычную для себя роль отрицательного персонажа сыграл здесь Анатолий Кузнецов (1930–2014).
Кинокритик Георгий Капралов (1921-2010) «Утренними поездами» остался недоволен: «Хотя герои их одеты по последней моде н даже бросают отдельные реплики о самых злободневных событиях, — вся эта современность внешняя, мнимая. Можно весьма наблюдательно н живо передать движение толпы на железнодорожном перроне, атмосферу вечерних улиц большого города; можно очень изобретательно сфотографировать двор недавно отстроенного многоэтажного дома, молодежную вечеринку в новой квартире, можно как будто бы подметить многие приметы сегодняшнего дня, — но все же в результате обнаруживается, что наше время в его истинном измерении и содержании ускользнуло из фильма. … Старое, олицетворенное в этом фильме в образе Павла, исследуется, рассматривается подробно, со всех сторон, а новое служит лишь фоном, на котором разворачивается атака старого. Павел терпит крах не в столкновении с новой моралью, не с тем новым, что все прочнее входит в нашу жизнь, а благодаря случайности. Правда, в этой случайности есть элемент закономерности: катастрофа, жертвами которой становятся герои фильма, происходит по вине Павла, который, как всегда, эгоистично думал лишь о себе, о своем удовольствии. ... наши советские ребята изображены в фильме холодными резонерами, пересмешниками, которым ничего не дорого н которые не могут ни сражаться за свое счастье, ни выступить против зла, ни помочь другу» (Капралов, 1963: 74-75).
Мнения сегодняшних зрителей об «Утренних поездах» в целом позитивно:
«Старый фильм, но он и сегодня превосходно смотрится, хотя и не принадлежит к заметным образцам кино 60–х годов. Как прекрасна здесь Малявина – как воплощение самой невинности и чистоты» (Кинолюбитель).
«Фильм мне этот очень нравится. Кузнецов такого гадкого человека сыграл! Еще нравятся Овчинникова и Прыгунов – и как своих героев играют, и какими их персонажи видятся. Но вот героиня Малявиной какой–то туповатой показалась, как в эмоциональном, так и в бытовом, жизненном плане. Мне она кажется скорее глуповатой, чем наивной и невинной. Вроде очевидные вещи, а она их не понимает» (М. Морозова).
Киновед Александр Федоров
Это было в разведке. СССР, 1969. Режиссер Лев Мирский. Сценаристы Вадим Трунин, Сергей Смирнов (по событиям из боевой биографии военного разведчика А. Колесникова). Актеры: Виктор Жуков, Валерий Малышев, Владимир Грамматиков, Виктор Филиппов, Наталья Величко, Сергей Пожарский и др. 24,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В год выхода фильма в прокат «Спутник кинозрителя» писал, что «Это было в разведке» — «фильм о детстве, безжалостно оборванном войной, о детях, на плечи которых война обрушила такие страдания и такое горе. Герой фильма — мальчик лет 10—12, по–взрослому последовательно воюющий с фашистами. … Подвиг мальчика велик и, что особенно важно, достоверен: фильм сделан серьезно — веришь, ибо есть в драматической ленте «Это было в разведке» и правда характеров, и правда предложенных авторами обстоятельств» (Зусева, 1969).
Зрители помнят эту картину и сегодня: «замечательный фильм, его когда–то часто показывали, но вот в настоящее время не видно. А жаль – каждый год на 9 Мая показывают одни и те же фильмы из года в год. Вот этот бы и показали. Я бы с удовольствием его пересмотрела. Помню вот момент, когда мальчик заходит в столовую, а там сидят молодые офицеры, подшучивают и подтрунивают, ну и над ним тоже – "мол, чей–то сынок, какого–то военного начальника". И тут мальчик снимает шинель, а у него вся грудь в наградах боевых. И вот до сих пор помню вытянувшиеся лица тех офицеров» (Инес). «Это фильм моего детства. И я думаю такие фильмы актуальны и сейчас. Показывать их надо чаще, чем современные боевики» (Н. Киреева).
Киновед Александр Федоров