Сценарист без диалога — как бариста без кофе. Можно, конечно, обойтись, но тогда вкус будет «так себе».
Белл начинает книгу с простого тезиса: диалог — это двигатель истории. Он может:
- раскрывать характеры;
- двигать сюжет;
- создавать напряжение;
- делать текст живым и вкусным.
И главное — правильный диалог звучит так, будто его сказали живые люди, но при этом он лучше, чем настоящая речь. В жизни мы «э-каем», повторяемся, перескакиваем с темы на тему. На экране и на странице это всё убивает ритм. Настоящий мастер диалога умеет «причесать» речь так, чтобы она оставалась правдоподобной, но была выразительной.
Что такое хороший диалог?
Белл формулирует это просто:
Хороший диалог — это конфликт, скрытый в словах.
Если персонажи просто обмениваются информацией («Привет. Как дела?» — «Нормально. У тебя?» — «Тоже норм»), зритель умирает со скуки.
Диалог должен работать на драму. Даже если герои обсуждают погоду, в подтексте должно кипеть что-то другое: зависть, вражда, симпатия, скрытая угроза.
Основные принципы Белла
1. Подтекст — наш лучший друг
Настоящий диалог — это айсберг. Слова на поверхности, а смысл — под водой.
Пример:
— Хорошая у тебя рубашка.
— Спасибо, жена выбрала.
Что это может значить?
«Мне самому плевать на рубашку».
«Я зависим от жены».
«Мы с тобой играем в тонкую игру власти».
Белл советует: всегда спрашивай себя — о чём на самом деле спорят или говорят твои герои?
2. Конфликт в каждой реплике
Если сцена без конфликта — это скучный разговор в автобусе.
Белл советует:
Даже союзники должны слегка «цеплять» друг друга.
Никаких стерильных обменов репликами.
Если сцена «не спорит» — выкини её или перепиши.
3. Диалог — это действие, а не информация
Ошибочный подход новичков — превращать героев в ходячие Википедии.
— Как ты знаешь, мы живём в 2050 году, и роботы захватили рынок труда.
Белл кричит: «Стоп!» Никто в жизни так не говорит.
Правильнее будет так:
— Опять твой робот на моё место метит?
И зритель уже всё понял.
4. Голоса должны быть разными
Белл подчёркивает: каждый персонаж должен говорить по-своему.
Умный герой — метафорами.
Подросток — сленгом и короткими фразами.
Циник — сарказмом.
Если закрыть имена и оставить только реплики, читатель должен угадывать, кто сказал.
5. Ритм и лаконичность
В диалоге ценится воздух. Чем короче реплики, тем живее сцена.
Белл советует:
Использовать короткие фразы.
Убирать лишние слова.
Давать паузы, «немые» моменты, которые работают сильнее слов.
Типичные ошибки начинающих
- Избыточная экспозиция. Когда герои рассказывают друг другу то, что они и так знают.
- Одинаковые голоса. Все персонажи звучат одинаково, и зритель путается.
- Скучные диалоги без конфликта.
- Клишированные фразы. «Ты уволен!», «Мы в одной лодке» — это сразу в корзину.
- Злоупотребление междометиями. «Эээ… ну, как бы… типа…» — жизнь такова, но в тексте это смерть.
Составили для вас гид, как писать диалоги, в которых реплики раскрывают образы персонажей и двигают историю вперед, рассказали чего стоит избегать при написании диалогов и какие дополнительные факторы и ситуации стоит держать в голове, приступая к работе со сценарием.
Больше материалов: