Фильм «Затмение» (L’Eclisse, 1962) Микеланджело Антониони — это третья часть его знаменитой трилогии об отчуждении, куда также входят «Приключение» и «Ночь».
На первый взгляд — это история любви, но на самом деле фильм рассказывает о невозможности подлинного контакта между людьми, о внутренней пустоте, утрате смысла и эмоциональной глухоте современного человека.
Сюжет в общих чертах
Главная героиня — Виттория (Моника Витти) — расстаётся со своим возлюбленным, интеллигентом Риккардо, чувствуя, что между ними больше нет ничего живого. Позже она знакомится с молодым биржевым маклером Пьеро (Ален Делон) — энергичным, красивым, но поверхностным человеком, для которого всё измеряется деньгами и скоростью. Между ними завязываются отношения, но Виттория постоянно ощущает пустоту, невозможность настоящей близости. Финальные сцены фильма — серия кадров без героев, где место их встреч остаётся пустым. Это визуальное выражение их исчезнувших чувств и, шире — исчезновения человеческого присутствия.
Темы и смысл
- Отчуждение и утрата смысла. Люди рядом, но не видят друг друга. Разговоры формальны, прикосновения случайны. Любовь больше не соединяет — она лишь отражает внутреннюю пустоту.
- Современный мир и обезличенность.
Антониони показывает Рим 1960-х как пространство стекла, бетона, машин и денег. Люди стали частью системы, где чувства теряют значение.
- Женская перспектива.
Виттория — чувствительная, наблюдающая, ищущая подлинности. Она не находит её ни в любви, ни в обществе. Её молчание — форма сопротивления, способ не участвовать в фальши.
- «Затмение» как метафора.
Затмение — символ временной потери света, ориентира, смысла. Это и космическое, и внутреннее событие: когда человек теряет связь с собой и другими.
Антониони исследует пустоту современного человека, живущего в мире, где внешняя свобода уже есть, но внутренняя — утрачена. Это не история событий, а психологическая топография отчуждения: как человек перестаёт чувствовать и контактировать.
Виттория: женщина, потерявшая контакт с собой
Главная героиня, Виттория, — чувствительная, тонкая, наблюдающая. Но в начале фильма мы видим её в состоянии внутренней заморозки. Она только что рассталась с мужчиной, и не потому, что больше не любит, а потому что всё обесценилось, выцвело. Она сидит в комнате, где даже воздух кажется мёртвым. Виттория не плачет — она не может плакать.
В гештальт-подходе мы сказали бы: у неё застрявший процесс — чувства не прожиты, не осознаны, не завершены. В контакте с Риккардо она не получает отклика, и постепенно отходит от поля — уходит в себя, теряя способность ощущать и хотеть. Это десенситизация — форма защиты, когда человек перестаёт чувствовать, чтобы не страдать.
Далее мы видим, что и весь мир вокруг Виттории «мертв». Антониони снимает город как пейзаж отчуждения — бетон, неон, пустые улицы, геометрические формы. Всё живое, текучее, телесное — подавлено. Это не просто эстетика — это внешняя проекция внутреннего состояния героини. Мир — как она: функционален, но без дыхания.
Пьеро: энергия без глубины
Пьеро, маклер, кажется противоположностью Виттории: активный, живой, громкий, страстный. Но это только фасад. Его жизнь — поток сделок, ставок, поверхностных удовольствий. Он живёт на скорости, не останавливаясь ни на чувствах, ни на смыслах.
Он — воплощение современного человека, который заменил переживание действием. Когда Виттория с ним, она вроде бы возвращается к жизни, но внутри чувствует, что это не встреча — это механизм. Она пытается почувствовать, но наталкивается на пустоту.
Финал: исчезновение людей
Финальная сцена — шедевр кинематографической символики. Антониони показывает пустой перекрёсток, деревья, забор, воду, отражения…
Герои туда не приходят.
Место, где они встречались, теперь живёт без них.Это кадры мира без присутствия человека — и в этом весь смысл: когда контакт невозможен, человек исчезает как субъект, остаётся лишь форма.
В гештальт-подходе это можно прочитать так: поле контакта «опустело» — фигура (отношения) не завершилась, энергия ушла, и человек растворился в фоновом небытии.
Ключевая мысль
«Затмение» — это не о разрыве любви, а о разрыве с самим собой. Когда человек теряет связь с внутренними чувствами, он перестаёт быть в контакте с другими.
И любовь становится невозможной не потому, что «не встретился правильный человек», а потому что утрачена способность чувствовать, быть, дышать, встречаться.
Если перевести на гештальт-язык:
- Виттория — человек, застрявший на стадии осознавания (видит, но не действует).
- Пьеро — застрял на стадии действия (действует без осознавания).
- Их встреча — как диалог слепого и глухого: они рядом, но не видят и не слышат друг друга.
Защиты ВИТТОРИИ — “я чувствую, но не живу”:
Она замечает всё: запахи, звуки, паузы, отражения, мелкие детали мира — но не позволяет этим чувствам дойти до действия.
Она живёт «до» контакта и «после», но не «в нём».
1. Ретрофлексия
— энергия направлена внутрь.
Она не выражает чувства вовне:
- вместо злости — молчание,
- вместо желания — ожидание,
- вместо боли — усталость.
Её энергия замирает внутри, превращаясь в апатию, сомнение, тревогу.
В сцене расставания с Риккардо — идеальный пример: она не кричит, не спорит, не обвиняет. Она просто перестаёт быть.
Ретрофлексия — это форма самозащиты: «Если выражу — разрушу контакт, поэтому лучше промолчу».
Но когда всё время подавляешь, контакт умирает всё равно — просто тихо.
2. Интроекция
— живу чужими убеждениями
С детства (и в культурном поле 1960-х) Виттория научена быть «спокойной, разумной, не мешать».
Она живёт под грузом чужих «надо»:
- надо быть сдержанной,
- надо не обидеть,
- надо понимать других.
Она так сильно усвоила это, что потеряла способность хотеть по-своему.
Когда Пьеро предлагает встретиться, она не говорит «да» и не говорит «нет» — она не знает, чего хочет.
Интроекты гасят спонтанность. Когда человек живёт чужими «правилами», он перестаёт чувствовать собственные границы и желания.
3. Дефлексия
— уход от переживания
Когда разговор становится слишком личным или близким, Виттория переводит тему, отворачивается, делает вид, что занята.
В сцене, где они с Пьеро говорят о любви, она уходит в рассуждения о политике, о погоде, о случайных вещах.
Дефлексия — способ не чувствовать боль. «Я не выдержу этого напряжения, поэтому отвлекусь».
Это удерживает её в вечном «почти».
4. Конфлюэнция
— растворение в другом
С Пьеро она иногда как будто перестаёт существовать отдельно.
Он живёт быстро — и она ускоряется.
Он говорит — она кивает.
Он хочет — она соглашается.
Это временное «слияние», которое даёт иллюзию контакта, но без личности.
Конфлюэнция — это попытка избежать одиночества, но ценой утраты себя.
Контакт возможен только между двумя, а не между «кем-то и зеркалом».
5. Десенситизация
— притупление чувств
Кульминация фильма — это не боль, а тишина.
Она больше не чувствует ничего — ни к нему, ни к себе.
Это не равнодушие, а последняя стадия защиты: когда чувствовать слишком больно, психика отключает доступ к эмоциям.
Это защитное «затемнение сознания» — то самое затмение, когда чувства есть, но мы их не видим.
Защиты ПЬЕРО — “я живу, но не чувствую”:
Если Виттория — замороженная чувствительность, то Пьеро — чувственность без осознания.
Он движется, действует, обнимает, флиртует, но не задерживается нигде.
Он похож на человека, у которого контакт короткий, вспыхивающий — и сразу обрывается.
1. Дефлексия
— постоянное избегание смысла
Он шутит, играет, перебивает, переключается.
Когда разговор заходит о серьёзных вещах, он сразу делает жест или шутку, как будто боится «схлопнуться» в уязвимости.
Это форма страха близости. Он не может выдержать напряжение контакта, поэтому рассыпает его в слова и действия.
2. Проекция — «это не я, это она»
Он не видит своих страхов, зато легко замечает холодность Виттории.
Он обвиняет её в равнодушии, хотя сам не способен остановиться и почувствовать.
Проекция защищает от боли: «Я не холодный — это она не любит».
Так проще сохранить образ себя живым.
3. Интроекция
— образ успешного мужчины
Он живёт как «нормальный мужчина эпохи»: активный, рациональный, зарабатывающий.
Но под этим фасадом — тревога, страх пустоты.
Он не знает, кто он, если перестанет быть в движении.
Он проглотил социальный сценарий «мужчина = действие», не переварив его.
Поэтому в покое он сталкивается с внутренней пустотой.
4. Конфлюэнция
— временное растворение в страсти
В сценах физической близости он действительно кажется живым.
Но сразу после — дистанция.
Страсть — его единственная форма контакта, но она не несёт смысла, не оставляет следа.
Для него конфлюэнция — способ избежать одиночества, но не путь к близости.
5. Ретрофлексия
— подавление страха
Он не показывает ни сомнений, ни уязвимости.
Всё держит внутри, даже когда чувствует, что теряет контакт.
Его энергия обращается внутрь, создавая напряжение, раздражительность, нетерпение.
Это «мужественная броня» — попытка держать контроль, чтобы не столкнуться с болью отвержения.
Итог: два полюса одной невозможности
Они встречаются — но как два конца обрыванного контакта.
Каждый ищет жизнь в другом, но ни один не может дать её, потому что сам не в контакте с собой.
В последнем эпизоде нет людей — только место контакта без контакта.
Это и есть итог их защит:
- они защитились от боли
- но вместе с ней утратили возможность чувствовать
- и потому исчезли из кадра.
«Затмение» — это история о том, как люди защищаются от боли контакта так сильно, что теряют саму возможность быть живыми.
Если вам было интересно читать, подписывайтесь на мой профиль, чтобы не пропустить новый гештальт разбор 🍿🎬
Автор: Бардина Анастасия Николаевна
Психолог, Гештальт подход
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru