Расстроили меня братья-белорусы. Пока они не продали Белтрансгаз, дела в минском Оперном театре шли гораздо лучше.
Справедливости ради:
Режиссёр-то наш. И не какой-нибудь, а прямо руководитель этого самого фестиваля "Видеть музыку", который белорусов с его же оперой и пригласил в Москву.
Ловко, да?
Вот спрашивается, у нас с белорусами такая дружба, нельзя просто так их привезти? Зачем такие ухищрения?
Краткое содержание есть на сайте и в программке тоже, можете почитать и оценить. Я, конечно, прочла заранее, но все равно не представляла себе размеров бедствия.
РежОпера - это еще ладно.
Я не люблю дешёвого стеба. И дорогого тоже.
Не люблю, когда порядочность приравнивается к глупости, когда самопожертвование и верность долгу - лишь повод для насмешек, когда героев нет на свете, а те, кто думает, что они есть - просто умалишенные.
Так ведь, режиссёр?
Или Жанна д'Арк как пациентка психбольницы - это другое?
Костюмы и декорации
Что говорить - сами видите, да?
Я старалась фотографировать осторожно, никому не мешая. Внизу в партере люди щелкали смартфонами со вспышкой, и то ничего. Капельдинеры никому замечаний не делали, такое впечатление, что всем вообще уже все равно.
Действующие лица и исполнители
Буду называть их в порядке появления и одновременно рассказывать, что происходит на сцене, чтобы было понятно, почему меня в такой степени раздражает этот "театр в театре".
Зато артисты не подвели
Почти всех я видела - и слышала - на сцене. Но больше всего порадовали те, кто повстречался мне впервые.
Итак:
Франция, никакие не средние века, а вполне наше время. Раздвигается занавес, мы видим старинный собор в маленьком городке, там идет подготовка к празднику в честь Жанны д'Арк. Она ведь причислена к лику святых, вы знали? Не так давно, только в 1920 году.
Под деревом в голубом платье сидит Жанна. Но не та!
"Иоанна" в уличном театре - Диана Хрищанович, артистка миманса.
Появляется Тибо, отец Жанны - Станислав Трифонов (баритон).
Ему эта партия подходит. Довольно низкий, глуховатый голос человека, крепко стоящего на земле, и такая же пластика. Он занят в "Летучем голландце", я не слышала, но думаю, что и там он на месте. "Князь Игорь" десять лет назад остался в моей памяти надолго.
Тибо хочет выдать Жанну замуж за приличного человека, зажиточного крестьянина Раймонда. А дочь несостоявшемуся жениху дает от ворот поворот.
Раймонд - Виктор Менделев (тенор)
Он в театре уже лет пятнадцать, в спектаклях занят часто, всегда в характерных партиях второго плана. Крепкий хозяин, несколько суетливый, но в то же время себе на уме - видели, как он прихватил и тащит назад барашка, которого почти уже подарил папаше Тибо!
Поющая Жанна - Дарья Горожанко (меццо-сопрано), в зеленом плаще, на скамейке, отвернулась от всех остальных, лицом к залу.
А вот просто Жанна уже на подмостках, заняв место "Иоанны".
Кажется, она участвовала в Большой опере? Фамилию помню, а больше ничего, но я и смотрела урывками.
Голос понравился, хотя у меня немного другое представление о том, каким должно быть меццо. Тембр мягкий, юный, трогательный, на мой взгляд, больше подходит для Иоланты или Джильды, но никак не для девы-воительницы. Хотя...
Туда-сюда носятся четыре балетные барышни, изображая гнев и отчаяние страдающей под пятой захватчиков Франции. Они у меня на фото не вышли, уж очень быстро бегали.
Падает внутренний занавес, и знаменитую арию "Простите вы, холмы, поля родные!" в конце первого акта Иоанна поет в полном одиночестве, стоя на авансцене с розовым рюкзаком за плечами к залу в анфас, и это даже хорошо, вышло прямо задушевно.
Затем вдруг включаются два прожектора, направленные в зал, и в дело вступают высшие силы:
Хор ангелов и Голос с неба - Марта Данусевич
Видите красный огонек на последнем ярусе? Это хормейстер. Они очень гордятся своим хором.
Хорошо, что я дождалась снижения цен и не стала брать билет на галерку. А то сидела бы в окружении ангелов...
Антракт
В антракте пресса снимала зрителей - а зрители снимали прессу.
Второе действие должно проходить в королевском замке. Вы видите здесь замок?
Я здесь вижу комнатку Жанны, где она в наушниках тщетно пытается заснуть в обнимку с плюшевым медведем. Или обезьяной... Однако ей мешают замурованные в стену рыцарь Дюнуа, Агнесса Сорель и сам король Карл VII!
Каков полет воображения, а?
Первым заводит песню король - он в верхнем окне, в красной мантии.
Карл VII - Дмитрий Шабетя (тенор)
Его мы с вами уже знаем по "Аиде". Здесь все не так плохо - может быть, просто потому, что каким должен быть Радамес, я хорошо себе представляю, а партитуру "Орлеанской девы" не знаю совсем. Но тембр совсем не королевский.
Похоже, это встревожило не только меня, и приближенный короля Дюнуа пытается ему разъяснить, каковы обязанности монарха.
Рыцарь Дюнуа - Владимир Громов (баритон)
Из имеющихся на сегодня белорусских певцов его я слышала больше всех, и это меня не радует. Поет он, как обычно, а это такой звук, как будто у человека на груди камень. Или целая Китайская стена. Маститые критики, наверное, назовут это манерой извлечения голоса - манера очень, очень своеобразная.
Агнесса Сорель - Анастасия Москвина (сопрано)
Теперь она в верхнем окне, а король - справа.
Здесь все, как обычно, и это, наоборот, хорошо. Я слышала её в "Иоланте", давно, но воспоминания самые приятные. И ещё в "Князе Игоре", тут надо посмотреть обзор - партия не для лирического голоса, как мне представляется. Но, наверное, тоже все было более или менее в порядке, иначе я бы обратила внимание.
Агнесса утешает короля - мол, как-нибудь все образуется...
Архиепископ (Андрей Валентий), бас
Пожалуй, из всех белорусских певцов Андрея Валентия лучше всех знают в Москве. Он почти сто лет назад прописался и в Большом, и в МАМТе. С годами голос приобрёл больше веса, дома он уже Кончака поет. Но мой любимый герой - разудалый Князь Галицкий. Эх, как он на столе тогда отплясывал!
В какой момент его герой, этот клирик без имени, выходит на первый план, ей-Богу, не помню. В третьем действии уж точно, ему же надо отправить Жанну на костёр.
А, вот - он из-под земли появляется!
Как оказалось, он сопровождал французское войско, докладывает королю о неожиданно одержанной победе и для закрепления успеха предлагает отправить Жанну в Орлеан.
Дальше Жанне должны вручить знамя и полномочия. Это происходит не где-нибудь, а на выставке исторических манекенов!
Архиепископ, Дюнуа со знаменем, Агнесса в глубоком размышлении о судьбах Франции и король, который и тут смотрит налево...
Решительным шагом входит Жанна, отбирает знамя у Дюнуа (статуи), вручает королю (другой статуе), а сама произносит пламенную речь:
Мы в бой пойдём,
В кровавый бой,
Сам Бог побед пойдёт,
Пойдёт со мной,
Пойдём на бой!
Антракт
Прежде чем перейти к третьему действию, надо сделать одно важное отступление.
До этого дня я ни разу не была на опере без супратитров - независимо от того, на каком она языке.
Возможно, потому для меня стало такой неожиданностью, что я не могу разобрать ни слова!
Не спешите ругать артистов, они в среднем не лучше и не хуже других. А главное, я же их почти всех слышала раньше - никогда никаких затруднений. Наверное, я просто подглядывала текст, либо знала его наизусть. Ну кто из наших граждан почтенного возраста не споет "Куда, куда вы удалились...", или "О дайте, дайте мне свободу"? Ну, если нот не строго придерживаться...
Так вот, братьям белорусам по какой-то причине супратитров не обеспечили. Не знаю, может, дело в том, что у них другая система: текст выводится не на экран, а бегущей строкой по кромке оркестровой ямы. Не слишком удобно, из партера вообще не видно, но, по-видимому, у них были свои причины.
Так вот, сюжет я, конечно, знаю, как и все, кто в средней школе учился, а либретто постранично - уже нет. Тем более, что Пётр Ильич и сам руку приложил, а у него стиль такой возвышенный, что с ходу слов не угадаешь.
Сижу я, значит, в некотором недоумении...
И тут!
Рыцарь Лионель (Кирилл Панфилов), баритон
В отличие от Дюнуа, который французский рыцарь, а по истории даже граф и официально член монаршего дома, Лионель, как я понимаю - персонаж вымышленный и вышеупомянутому Дюнуа противопоставляемый. Он бургундский рыцарь, а Бургундия дружила больше с англичанами в то время. Так что упрёки в либретто, что он изменил Отечеству, не вполне заслуженные - не было ещё у французов общего Отечества тогда.
Но это "реплика в сторону".
А суть в том, что появился Лионель, и сразу стал не нужен текст! А я уж опасалась - мол, "к старости слаба ушами стала..." (почти (с))
Два рыцаря - два баритона, но очень разные. Про этого я сначала решила, что он совсем драматический тенор. Но сайту театра виднее.
По исполнению я мало что могу сказать, партию не знаю совсем, но общее впечатление исключительно благоприятное. Надо будет послушать его в "Иоланте". Зачем-то они новую поставили, чем старая-то плоха?
Вы можете спросить: который из них рыцарь-то?
Да вот он, в майке и кроссовках!
А приближающаяся к нему с явной угрозой личность бомжового вида в джинсах и тоже кроссовках - это Жанна. Ее то ли уже выпустили из психбольницы, то ли еще не посадили.
В нормальном либретто место действия - поле битвы. В "ново-нормальном" - спортзал в университете. Жанна, до того бесцельно гулявшая по улочкам старинного города, заходит в спортзал поиграть в баскетбол и с места укладывает мяч прямо в сетку. Позавидовав такому успеху, ее окружает четверка недружелюбных подростков (артисты миманса, наверное). Откуда ни возьмись, появляется наш рыцарь и лихо раскидывает их в разные стороны в один момент! Надо сказать, что обычно в кордебалет и даже миманс берут очень высоких молодых людей, в то время, как оперные певцы, как правило - приземистые и с брюшком. Здесь все наоборот, рыцарь в майке выше их всех на целую голову! Но это ему не помогло...
Вместо того, чтобы убежать, позвать на помощь или хотя бы поблагодарить своего спасителя, Жанна сначала сидит в оцепенении, а потом бросается на него с "мечом" - это такая длинная труба, как из фильмов на тему ненаучной фантастики. Дюнуа с подручными пытается ее урезонить.
Дальше - сцена осуждения Жанны. Здесь снова действует двойник из миманса, так что просто листайте картинки, их много. Что там делают горожане, размахивая листовками, и почему знамя с лилиями не белое, а синее, как флаг Евросоюза - спросите постановщиков.
Появляется старик Тибо и обвиняет собственную дочь в связи с нечистой силой.
Между тем Жанну упекли в аналог Кащенко. И там ее навещает верный Лионель, с цветами и, кажется, апельсинами в авоське.
Наконец, Жанну выпускают, и она волшебным образом оказывается на том же городском празднике, с которого начинался три часа назад первый акт. Только для остальных это лишь театральное представление, а для нее - все серьезно.
Здесь палач занимается двойником Жанны, в светлом рубище, а сама Жанна в зеленом плаще смотрит со стороны.
А теперь она отталкивает двойника и сама восходит на костер. В черной куртке, спиной к залу - ее отец Тибо.
Из адского пламени возникает лик святой мученицы Иоанны.
Занавес!
В сухом остатке:
Пели вполне прилично. А постановка - жуть!
Зато билеты стоят три копейки:
Но не надо думать, что в Оперном театре Минска все так плохо. Наоборот, там очень хорошо!
Кому интересно, может открыть "Каталог статей", он закреплен в профиле. Там обзоры белорусской оперы и балета в целом и несколько спектаклей по отдельности. И это далеко не все, что я там видела.
Не говоря уже о фантастически красивом здании!
Ссылки не даю - надоело ругаться с техподдержкой Дзена.
Не понимаю, почему "авторы", рассказывающие, что они съели на завтрак и что купили на рынке Садовод, спокойно могут цитировать до десятка своих опусов, мне же сразу приклеют клеймо "Спам". Похоже, у доброжелателей осеннее обострение...