В первый раз я посмотрела «Вечное сияние чистого разума» еще лет в 15, и, честно говоря, поняла я тогда довольно мало, но уже была им покорена до глубины души. Пересмотрела его относительно недавно, и он для меня заиграл совершенно другими красками. Пронзительный, чувственный и невероятно красивый фильм, даже не просто фильм, а своего рода терапевтическая сессия, в которой зрители могут задуматься о боли, с которой сами столкнулись, о своем разбитом сердце, о силе любви и о том, как психологические травмы влияют на выбор партнера и проигрывание с ним нашего сценария.
Коротко о сюжете: действие разворачивается вокруг пары, застенчивый меланхоличный Джоэл (Джим Керри) и импульсивная, эксцентричная Клементина (Кейт Уинслет). После многочисленных ссор они расстаются, более того, пара стирает друг друга из памяти, прибегнув к помощи Lacuna Inc. (компания, которая позволяет забыть о существовании тех, кто причинил боль и страдания). «Прекрасное окончание дерьмового романа». В День святого Валентина Джоэл, как обычно, собирается идти на работу, но в последнюю минуту решает, что ему срочно нужно в Монток, где он вновь встречает Клементину и они знакомятся уже второй раз.
Джоэл и Клементина.
Джоэл скромен, уравновешен, замкнут, депрессивен, не уверен в себе, с трудом идет на контакт. В самом начале фильма он говорит: «Я совершенно не способен взглянуть в глаза незнакомой женщине». По его собственным словам, его жизнь ничем не примечательна, в ней мало радости и чего-то интересного, просто череда однообразных дней, работа-дом-работа. Он чаще находится в одиночестве, тоске и покое, граничащим со скукой. Джоэла пугает внешний мир, он прячется от него в своей скорлупе.
Клементина же яркая, неординарная, импульсивная, порой инфантильная, ее жизнь наполнена красками и событиями. Особенно это видно по меняющемуся в течение фильма цвету волос Клементины, то зеленый, то синий, то красный. Первая идет на сближение, быстро сокращает дистанцию и проникает через границы другого, открыто говорит о себе. Она эмоционально нестабильна, периодически впадает в крайности, то хохочет, то плачет, то любит, то ненавидит, буквально ураган. Она кажется дерзкой, смелой и готовой к риску, но за всей суетой и шумом, которые она создает вокруг себя, точно так же кроется большой страх перед миром.
Они полные противоположности, но отсюда и рождается их взаимный интерес, они видят друг в друге то, чего не хватает им самим. С Клементиной жизнь действительно наполнена жизнью, с ней никогда не бывает скучно, а скука и потеря интереса к жизни - главная беда Джоэла. Она привносит множество ярких красок и эмоциональных оттенков, вытаскивая его из бездны витальной тоски.
Между героями разворачивается созависимая динамика. Клементина дает Джоэлу большое количество внимания, принятие, ощущение замеченности, наполняет его жизнь приключениями, именно в этом он больше всего нуждается. Она так же становится его посредником в контакте с внешним миром, с которым ему сложно взаимодействовать. Джоэл же для нее - воплощение стабильности и покоя, он дает ей возможность опереться и заземлиться в ее бесконечном вихре переживаний - то, чего ей так сильно не хватает. Она видит в нем эту внутреннюю опору, стержень, устойчивость, невозмутимость и спокойствие перед миром и стремится разгадать, как он ее выстроил, чтобы тоже жить без страха. Конечно же в реальности у Джоэла никакой там внутренней опорой и не пахнет, он точно так же напуган и просто прячется, закрываясь от контакта с миром.
Постепенно их отношения приходят к кризису. Она пытается приблизиться к нему, узнать его, буквально залезть к нему в душу и разгадать (при этом в ее попытках нет истинного интереса к нему, она не видит Джоэла реальным), но в нем нет никакой загадки и он боится, что она увидит его обычным, что в нем на самом деле нет ничего особенного (к тому же Джоэл сам не в контакте со своим внутренним миром, ему правда нечего ей дать). Иллюзии развеиваются, герои встречаются с разностью друг друга, с несовпадением своих ожиданий и реальности, с собственной внутренней болью и пустотой, которую не помогает разрешить партнер. Оба хотят быть увиденными и принятыми, но не могут показать себя настоящих.
Спрячь меня в своем унижении.
Большая часть фильма - это путешествие по внутреннему миру Джоэла, которое побуждает и нас задаться вопросом: «Какие свои воспоминания я бы стёр, если бы мог?». Однако, что более значимо, он заставляет нас задуматься о том, принесло бы нам удаление болезненных воспоминаний настоящую свободу и покой или, наоборот, лишило бы нас важнейшего опыта и возможности измениться? Ведь, как мы видим, просто стереть воспоминания мало для того, что чтобы не попадать в травматичный сценарий вновь и вновь. И более того, только благодаря пережитому опыту возможны глубинные изменения (за которыми мы на самом деле и наблюдаем весь фильм у Джоэла).
Спускаясь все глубже в подвал собственной памяти, Джоэл обнаруживает, что в их отношениях была не только боль и разочарование, но и много нежности, страсти, благодарности, любви, о чем легко забыть в своей злости и обиде. Понимая, что совершил ошибку, он пытается спасти свои воспоминания об их отношениях, спрятав Клементину поглубже, в самые темные и затаенные углы, куда даже ему непросто смотреть - в воспоминаниях о боли и унижении.
Они попадают в детскую сцену с мамой, где Джоэл сидит под столом и говорит: «Она на меня не смотрит, она вечно занята, она не смотрит на меня, никто никогда на меня не смотрит». Так мы понимаем, что мама не уделяла ему достаточно внимания, не интересовалась его внутренним миром, Джоэл не был увиден и замечен ею. Далее мы перемещаемся в сцену, где герои купаются в раковине и Клементина говорит важную фразу: «Я впервые вижу тебя таким счастливым, малыш Джоэл». У Джоэла рядом с ней появляется опыт, где он увиден.
Потом мы перемещаемся в воспоминание, где Джоэла дразнят другие мальчишки и требуют убить птичку. В этой сцене Клементина буквально уводит его за ручку от этих мальчиков, защищает и помогает справиться со стыдом, поддерживая словами: «Перестань, ты был совсем маленьким».
С помощью Клементины каждое из болезненных воспоминаний переписывается в более светлом ключе, Джоэл получает от нее поддержку, защиту, принятие и любовь, которых ему не хватало в том травматичном опыте. Но этого бы не случилось, если бы он не решился показать ей себя таким и не доверял ей. Мы видим, что ради сохранения памяти о Клементине и их отношений, Джоэл готов впустить ее в самые постыдные для себя истории, в моменты своей максимальной уязвимости.
О том, как сложно быть уязвимыми.
В самом конце путешествия по подсознанию герои попадают в воспоминание о первом дне их знакомства, в сцену, где рушится дом. Хоть это и фантазия Джоэла, но тем не менее, между героями происходит живой и искренний разговор о чувствах друг друга.
-«Ну так иди», и я ушел, подумал, вдруг ты ненормальная, хотя с тобой было так весело.
-Мне было жаль, что ты не остался.
-Мне тоже было жаль, то есть теперь мне жаль, теперь я о многом жалею. Я жалею, что не остался, жалею.
-Я спустилась вниз, но тебя уже не было.
-Я ушел, вышел через дверь.
-Почему?
-Откуда мне знать, я чувствовал себя как ребенок, над головой которого смыкаются темные воды.
-Тебе было страшно?
-Я думал, ты это поняла, и я помчался к костру, пытаясь убежать от своего унижения.
-Неужели я сказала что-то не то?
-Сколько презрения было в твоем голосе, когда ты сказала те слова...
-Какие?
-«Ну так иди»
-Джоэл, а может теперь ты останешься? Давай притворимся, что ты вернулся.
С помощью этого разговора в подсознании Джоэла, нам показывают, что на самом деле с ним происходило, что на самом деле он хотел сказать и сделать, но не решился из-за своего стыда и страха. Нам показывают, как чертовски сложно порой быть уязвимым перед другим, настолько сложно, что мы выбираем уйти или оттолкнуть. Но только так возможна близость, только когда я показываю настоящего себя. Клементину в фильме нам демонстрируют не скрывающей свои чувства, как «открытую книгу», но очевидно, что и она о своих глубинных переживаниях не сообщает, раз она решила закончить их отношения вот так. Джоэл прячется от близости замыкаясь в себе, отстранясь и замолкая, она же прячется за своей постоянной поверхностной «трескотней» и иллюзией открытости.
Близость.
До глубины души меня трогает последняя сцена фильма, где героям удается увидеть друг друга реальными, со своими травмами и недостатками и уже по-настоящему выбрать друг друга.
-Постой….
-Что тебе нужно Джоэл?
-Не знаю, постой. Я сам не знаю, что мне нужно, просто останься.
-Хорошо. Я не такая уж возвышенная, Джоэл, я измученная девушка, ищущая умиротворения и далеко не совершенна.
-Я не вижу в тебе никакой червоточины.
-Еще увидишь, а нет - так сам сочинишь. А я с тобой затоскую, решу, что попала в ловушку, со мной всегда так.
-Пускай.
Тут мы видим уже совсем другого Джоэла, который способен сказать «постой», он впервые открыто говорит о своей потребности быть рядом с Клементиной, вместо того чтобы привычным образом скрывать свои чувства за маской равнодушия и отстраненности. Клементина же снимает с себя маску возвышенной, необычной, особенной женщины и остается настоящей собой рядом с Джоэлом.
Оба проявляют невероятную смелость и силу, позволяя другому увидеть реального уязвимого себя, ведь прятаться под привычными защитами куда безопаснее и проще. Но только так они приходят к настоящей близости - выдерживая неопределенность и рискуя сделать шаг навстречу.
Автор: Голованова Дарья Вадимовна
Врач-психотерапевт, Психиатр
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru