"Жадная порода" ("Breed of Greed"), триллер/ужасы 2025 года, который пытается скрестить корпоративную драму с мистическим хоррором. Завязка — просто песня для нашего времени. Есть фармацевтическая империя, построенная на опиоидном кризисе. Те самые ребята, которые подсадили пол-Америки на обезболивающие и построили на этом себе золотые унитазы. И вот эта империя начинает трещать по швам. Идея о том, что непомерная жадность может в прямом смысле призвать демона, звучит до одури актуально и свежо.
А вишенка на этом торте из яда и интриг — несравненная Джина Гершон в роли коварной мачехи, которая одним взглядом может заморозить счёт в швейцарском банке. Уже один этот факт заставляет как минимум нажать на "play". Режиссёр Ральф Хемекер обещает нам мрачную, циничную историю, где костюмы от Brioni соседствуют с пентаграммами в подвале. Звучит как рецепт для хита, правда? Ну... давайте не будем торопиться с выводами и заглянем в этот семейный серпентарий, чтобы понять, кто кого съест первым: родственники друг друга или демон их всех вместе.
Погоня за наследством и демонами
Итак, с чего всё начинается? С громкого и долгожданного события: патриарх клана Вендолинов, фармацевтический барон и просто нехороший человек, наконец-то отдал богу душу в своём роскошном поместье. Но вместо того чтобы оставить наследникам горы денег, он оставил им... горы проблем. Судебные иски на миллионы долларов, гигантские долги и, самое главное, друг друга.
И тут же на запах гниющих активов в родовой особняк слетается его "дружная" семейка — настоящий паноптикум человеческих пороков. Во главе стола — вдова Сьюзан (наша Джина Гершон), холодная, как айсберг, и хитрая, как лиса. Рядом с ней её дочь-подросток Кейт, чья основная функция в этом сюжете —... быть. Она просто есть. Ходит, смотрит на всех с презрением, вздыхает. Гениально. Против них выступает троица сыновей от предыдущих браков, каждый из которых — отдельный экспонат для кунсткамеры. Рэнди — ходячий бизнес-план, самоуверенный карьерист. Уокер — наркоман и прожигатель жизни, чья главная инвестиция — в собственную передозировку (или ...в собственный поход в реанимацию). И Генри — "хороший парень", который так старательно носит пальто, что оно уже трещит по швам от его лицемерия и тщеславия.
Они ненавидят друг друга лютой ненавистью, и наследство становится детонатором. Вот только вместо денег они находят лишь поместье, кипу бумаг и долги. Налички почти нет. И пока эти пауки в банке начинают плести интриги, на сцену выходит главный игрок — древний демон по имени Умбра.
Оказывается, этот демон питается жадностью, а семейка Вендолинов для него — шведский стол с деликатесами. Фильм лениво намекает, что покойный папаша когда-то заключил с Умброй сделку: он получает власть и богатство, а его потомки становятся вечным кормом для демона. Откуда взялся этот демон? Почему именно он? Была ли сделка на кровавом алтаре с жертвоприношениями? Сценаристы отвечают на эти вопросы с изяществом бульдозера: "Просто потому что. Вот вам демон, он злой, он любит жадность. Работайте с тем, что есть".
Умбра не спешит выпрыгивать из-за угла с криками "бу!". Он действует тоньше: он просто усиливает те проблемы, которые в героях и так плещутся через край. Сьюзан начинает врать и манипулировать ещё изощрённее. В одной сцене она так хладнокровно вешает лапшу на уши копам, что хочется аплодировать... вот только эта сюжетная линия тут же забывается и никуда не ведёт. Рэнди пытается провернуть какие-то мутные схемы, но предсказуемо проваливается. А Кейт... ну, вы помните, она просто существует.
Единственный, кто пытается что-то понять, — это Генри. Он находит в подвале гримуар отца, который ведёт к... ничему. Появляется какой-то старый друг семьи и эксперт по демонологии, который мог бы всё объяснить! Но он, видимо, зашёл на чай, сказал пару загадочных фраз и тоже бесследно исчез из сценария.
Справедливости ради, режиссёр иногда пытается нагнать жути. Камера плывёт по тёмным коридорам, тени сгущаются, двери скрипят. Атмосфера есть. Но потом кто-то из персонажей открывает рот, произносит очередную банальность, и всё волшебство улетучивается. И вот главный поворот, который должен был стать кульминацией: чтобы избавиться от демона, семье нужно... уничтожить всё своё богатство. Сжечь поместье, отказаться от всех активов, стать нищими. И тут вся семейка, включая нашего моралиста Генри, который не прочь потратить папины кровавые деньги на свою мечту стать великим писателем, делает круглые глаза: "Что, простите? Нищими? Да мы лучше с демоном потусуемся, он как-то уже роднее стал!".
В итоге мы получаем замкнутый круг идиотизма: жадность кормит демона, а демон делает всех ещё жаднее. И зритель сидит и думает: "Может, пусть он их уже всех сожрёт и закончим на этом?".
Итоговое мнение, или "Что это, чёрт возьми, было?"
Знаете, есть такие фильмы, после которых сидишь в тишине и задаёшь себе один-единственный вопрос: "А что это, чёрт возьми, было?". "Жадная порода" — именно такой случай. На бумаге у него было всё для успеха: шикарная идея о демоне, питающемся капиталистической алчностью, семейная драма в духе "Наследников" и великолепная Джина Гершон в роли главной стервы. Это мог быть ядовитый, стильный и жуткий коктейль. Но вместо него нам налили какую-то мутную бурду, где все вроде бы есть, но смешаны в блендере с гвоздями.
Давайте начнём с самого очевидного — с того, как это снято. Режиссёр Ральф Хемекер, кажется, решил использовать в одном фильме вообще все приёмы, которые он когда-либо видел на YouTube-уроках для начинающих. Монтаж — это просто катастрофа. Сцены обрываются на полуслове, диалоги прерываются, а сюжетные линии исчезают так, будто монтажёр случайно удалил половину файлов. Вот у нас кадр, снятый будто на фронталку айфона, — один из братьев, Уокер, бежит около дома, как тиктокер, снимающий челлендж. А в самом начале была камера "от лица призрака" плывёт по дому так неуверенно, будто призрак немного выпил и забыл, куда шёл. Это должно было быть стильно, но выглядит как винегрет из чужих идей, а не как целостное произведение.
А музыка? Это отдельная боль. Пульсирующий электронный бит, который был бы уместен в берлинском техно-клубе, но никак не в мистическом хорроре о проклятии в старом особняке. Представьте: напряжённая сцена, тени сгущаются, и тут на фоне начинает играть что-то, под что хочется танцевать, а не бояться. Такое чувство, что в поместье случайно включили Spotify-плейлист "Рейв до утра".
Как триллер, фильм не работает от слова "совсем". Напряжения — ноль. Как хоррор — ещё хуже. Пугалки настолько телеграфные и беззубые, что можно успеть заварить чай, пока ждёшь очередной скример с хлопающей дверью. Самое обидное — это то, как бездарно используется главный козырь, демон Умбра. Нам просто кидают его в лицо и говорят: "Бойтесь". Но почему? Откуда он? Каковы его правила? Почему проклятие сработало именно сейчас? Без внятных объяснений это не загадочная мистика, а банальная сценарная лень. Демон без истории не пугает, он раздражает.
Но, может быть, фильм силён своей моралью? Он же отчаянно пытается быть глубокомысленным, сказать нам что-то важное о природе жадности. Идея о том, что семья, нажившаяся на чужих страданиях, получает по заслугам от демона-кармы, — отличная. Но подано это с изяществом летящего кирпича. Мораль "богатство — зло" звучит не как философское откровение, а как статус ВКонтакте у тринадцатилетней девочки. Центральная дилемма — выбор между нищетой и вечным проклятием — могла бы стать сердцем истории, но она тонет в невнятных диалогах и скомканной постановке.
И вот мы подходим к актёрам, которые, как отважные музыканты на "Титанике", продолжают играть, пока корабль идёт ко дну. Джина Гершон — это абсолютное сокровище. Она тащит на своей холодной харизме каждую сцену, в которой появляется, её ядовитые взгляды — лучшее, что есть в этом фильме. Но даже её таланта не хватает, чтобы вытащить из болота сценарий, который превращает её героиню в карикатурную злую мачеху из диснеевского мультика. Эндрю Босхардт в роли "хорошего парня" Генри должен быть нашим моральным компасом, но его компас, похоже, размагнитился и показывает только в сторону скуки. Остальные же персонажи просто мелькают на экране, чтобы напомнить, что они существуют, прежде чем их сюжетные линии оборвутся, как плохой интернет-сигнал.
Так что же в этом фильме работает? Я долго искал ответ и пришёл к выводу: ничего. Это не фильм, а набор случайных сцен, идей и режиссёрских "хотелок", склеенных в хаотичном порядке. Вместо ядовитой сатиры и жуткого хоррора мы получили затянутую, скучную и претенциозную семейную драму, которая не стоит ни вашего времени, ни ваших нервов.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!