Круглые, с башнями, с рекордами Гиннесса — современные и исторические. Покажем вам самые необычные дома Петербурга!
Дом утюг
На набережной Фонтанки расположился доходный дом Кудрявцевой. Его в 1912 году спроектировал архитектор Василий Васильевич Шауб. За характерную форму дом получил неофициальное название «утюг», кстати в XX веке его иногда называли «Титаник».
Возводили доходный дом в условиях жесткой экономии, поэтому фасады остались без декоративного оформления. Современные удобства — отопление, газ и горячая вода появились здесь только в 1950-е годы, а до этого жильцы отапливали квартиры печами.
Особняк К.Б. Зигеля
Готфрид Богданович Зигель — российский инженер, уроженец германского Королевства Саксония. В 1876 году переехал в Санкт-Петербург. Уже спустя двенадцать лет решил построить собственный завод. Проект доверили архитектору Иерониму Севастьяновичу Китнеру, яркому представителю «кирпичного стиля», но не особо известному в Петербурге.
На участке разместили и жилые, и производственные корпуса — решение, характерное для того времени, когда владельцы стремились держать предприятие под постоянным контролем.
Особняк Зигеля со стороны улицы Марата выделяется своей асимметрией и декоративным оформлением в стиле французского ренессанса. У окон разный рисунок, башенка завершена шатром, фасад украшен эркером и металлическими элементами. Под домом устроили подвал для хранения вина, а также комнату для швейцаров.
Интерьеры оформлены в духе классицизма, поздней готики и ренессанса XVI века. Дом был оснащен водяным отоплением и системой водоснабжения, что считалось современным и комфортным решением для конца XIX века.
Дом Кольцо
Во дворе набережной реки Фонтанки находится первое в Санкт-Петербурге круглое здание — дом Петровых. История участка началась еще в 1760-е годы, когда Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы получила распоряжение о благоустройстве предмостных площадей на Фонтанке. В начале XIX века неизвестный архитектор перестроил находившиеся рядом с Семеновским мостом двухэтажные дома, которые в то время принадлежали купцам Устиновым.
В 1822 году владельцы задумали расширение и пригласили архитектора Иосифа Ивановича Шалерманя. Перед зодчим стояла непростая задача: возвести корпус так, чтобы он не закрывал соседям солнечный свет и обеспечивал жильцам собственный двор.
На первом этаже с уличной стороны расположили каретные гаражи — о них напоминают массивные ворота.
Интересно, что сразу после завершения строительства дом сдали внаем, и в нем на протяжении семи лет жила мать и сестра Пушкина.
Дом из русской сказки
Пятиэтажный дом, напоминающий старорусский резной терем, построен Николаем Никитичем Никоновым для себя, как доходный дом. Никонов — известный представитель «русского стиля» и не ограниченный требованиями заказчиков, в 1899 году решил создать настоящий «дом-сказку».
Выделяется доходный дом керамической облицовкой фасада, а также декоративными элементами: арками, колоннами, шатрами и цветными глазурованными изразцами. Асимметрия фасада подчеркивается высокими шатровыми покрытиями («палатками») разных размеров. Декоративные детали делают дом смысловым центром улицы, выделяя его на фоне соседних зданий.
Розовый терем
Дом архитектора Николая Петровича Басина стоит на площади Островского. Построили доходный дом в 1879 году, автором проекта выступил сам Басин. Он же и был владельцем дома, так что архитектор буквально создавал здание для себя. В оформлении фасада помогал архитектор Николай Никонов.
Дом выделяется среди строгих классических построек площади. Рядом, сдержанные здания в стиле классицизма, в то время как фасад дома Басина — праздник декора. Дом выполнен в неорусском стиле: с элементами, напоминающими старинные кокошники, резьбу по дереву и народные орнаменты. На стенах можно рассмотреть лепные узоры, «резные полотенца» между окнами, башенки и эркеры, а окна разные по форме и украшению. В итоге здание похоже на нарядный терем, который резко контрастирует с окружающей застройкой. Не случайно современники называли дом «кондитерским пирогом» за обилие украшений.
Дом с химерами
Дом городских учреждений построен в 1906 году по проекту архитектора Александра Львовича Лишневского. На конкурсе архитекторов проект Александра занял лишь второе место, но оказался более реалистичным и поэтому был принят к реализации.
Архитектура здания представляет собой эклектику, в которой сочетаются элементы модерна, псевдоготики, среднеевропейского ренессанса и историзма. Фасады украшала мастерская И. В. Жилкина и Н. И. Егорова. На здании красуются фантастические существа: химеры, грифоны, совы и множество других декоративных элементов.
Главная доминанта дома — высокая граненая башня. Шпиль башни возвышается над Садовой улицей и Вознесенским проспектом, выделяя здание среди окружающей застройки. Силуэт здания напоминает средневековую ратушу и отсылает к традициям городского управления прошлых веков.
Свое назначение дом сохранил и по сей день — сейчас здесь, помимо других заведений, располагается центр государственных услуг «Мои документы».
Дом с Башнями
На Петроградской стороне выделяется доходный дом Розенштейна, построенный архитекторами Карлом Ивановичем Розенштейном и Андреем Евгеньевичем Белогрудом. Последний был увлечен средневековой архитектурой, и именно благодаря ему здание получило богатое готическое убранство: башни, часы с символами зодиака и необычные окна.
Форма окон здесь стала отдельной архитектурной игрой: стрельчатые, полуциркульные, круглые и прямоугольные проемы соседствуют друг с другом, создавая живую и динамичную композицию. Из-за обилия окон и их асимметричного расположения появилась эпиграмма:
«Окна в стены так и прут, это строил Белогруд».
В доме жили известные люди. Архитектор Белогруд поселился в квартире между башнями на верхнем этаже. В разное время здесь также обитали: писатель Леонид Андреев и певец Александр Давыдов.
На первых этажах здания изначально работали кинотеатры: сначала «Элит», затем «Конкурент» и «Резец». С 1930 по 1972 года на первых этажах находился кинотеатр «Арс», а сегодня помещения занимает театр имени Андрея Миронова.
Подробнее про дома в районе Карповки рассказали в этой статье:
Дом Воланда
Участок, на котором стоит дом, приобрели купцы Полежаевы в 1870-х годах. В 1913 году Михаил Николаевич Полежаев заказал у архитектора Ивана Ивановича Яковлева проект доходного дома. Уже к 1915 году здание было построено.
Дом выполнен в стиле модерн с элементами готики и мотивами традиционной русской архитектуры. Здание украшают эркеры-башенки со шпилями и необычный цвет фасадов. Особую выразительность придает двор-курдонер — парадный двор перед главным фасадом, популярный в ту эпоху: он позволил увеличить количество квартир с хорошими видами.
Доходный дом предназначался для состоятельных жильцов. Здесь были проведены газ, электричество, центральное паровое отопление и горячий водопровод; в подъездах установили лифты, а здание обслуживала собственная котельная.
Благодаря выразительному облику дом нередко становился съемочной площадкой. Здесь снимались сцены для «Бандитского Петербурга», «Мастера и Маргариты» Владимира Бортко, а также эпизоды фильма «Лето» Кирилла Серебренникова.
Дом чемодан
Гостиница «Карелия» построена в 1979 году на улице Маршала Тухачевского по типовому проекту к XXII Летним Олимпийским играм.
Изначально здание представляло собой типичную гостиницу конца семидесятых: строгие прямые формы и минимум декоративных элементов.
В 2012 году, в рамках арт-проекта компании RASKRASIMVSE, фасады гостиницы были расписаны в виде двух огромных чемоданов. Площадь росписи превысила 15 тысяч квадратных метров — работа попала в Книгу рекордов Гиннесса как самая большая трехмерная картина в мире.
Сегодня «Карелия» по-прежнему принимает гостей, и каждый желающий может остановиться в этом необычном отеле.
Штрих-Код
Торговый комплекс «Штрих-код» на Народной улице построен в 2007 году по проекту архитектурного бюро «Витрувий и сыновья». Это четырехуровневое прямоугольное здание выделяется необычным фасадом, оформленным в виде товарного штрих-кода.
В облицовке здания использована смальта в красном цвете. Фасад построен на чередовании вертикальных элементов, где стеклянные витражи и окна сменяются глухими вставками.
Первоначальный замысел предполагал два одинаковых корпуса, расположенных друг напротив друга, однако реализовать эту идею не удалось.