Гастроли — одна из самых сложных сторон работы театра, особенно детского. На первый взгляд, всё просто: купил билеты, нанял автобус, приехал, разгрузился, сыграл, уехал. Но нет. Нужно чётко понимать, с какой аудиторией и где ты будешь работать. Гастроли на Северном Кавказе, Дальнем Востоке или в Архангельске — это совершенно разные истории.
Материал, продолжительность спектакля, наличие или отсутствие антракта — всё зависит от региона. Где-то зритель привык к антракту, прогулке по фойе, а то и к бутерброду, как у Остера во «Вредных советах». Пространство тоже важно: театр это или Дом культуры? Есть ли у зрителя опыт общения с музыкальным театром? Бывало, мы приезжали в города, где балетные спектакли видели впервые, — во время представления люди плакали от культурного шока.
А ещё гастроли — это логистический подвиг. Кто когда приезжает? Сколько груза везём? Однажды в день приезда в один город там проходило крупное мероприятие, и грузовикам запретили въезд. Наш трейлер с декорациями трёх спектаклей застрял на въезде. В итоге люди чуть ли не на руках несли декорации от окраины к центру, чтобы успеть к репетиции и спектаклю.
Технические службы должны приехать заранее: освоить сцену, договориться с местными, разобраться с оборудованием. Артисты — позже, уже зная, где и что. Это требует колоссальной подготовки. В крупных театрах, как наш, для этого есть отдельный гастрольный отдел — люди, заточенные на то, чтобы всё работало как часы.