Вы знали, что боевики шли в российских кинотеатрах уже в 1912 году? Правда, это были не те боевики, что сейчас (фильмы в жанре action). В то время «боевик» означало «хит», популярнейшее произведение, являясь прямым переводом английского hit.
Как правило, боевики были длинными. В отличие от традиционного фильма длиной 300 метров (около 15 минут), средний боевик мог занимать 900 м пленки и длиться около 50 минут.
В 1913 году все кинотеатры уже «конкурируют друг с другом с помощью боевиков». Благодаря агрессивной рекламе кинопроизводителей это слово входит в моду, параллельно подвергаясь активной критике.
...Дает сборы Дурашкин, владелец кинематографа будет ставить Дурашкина. Даёт сборы какая-нибудь сентиментальная пошлятина фабричного производства, будет ставить пошлятину. Поднимется вкус публики, надоест ей Дурашкин и сентиментальная пошлость и бульварщина, владелец синематографа крякнет, но даст (...) ещё что-нибудь, носящее потрясающее киновладельцев художественною значительностью наименование «Боевик».
Отвратительное слово, от которого пора бы уже отказаться солидным кинематографическим фирмам, претендующим на определение своих картин в рекламах «художественными». Люди, претендующие на художественный вкус, прежде всего должны оберегать красоту и художественность родного языка. А для русского языка слово «боевик» звучит плохим жаргоном.
Все что угодно даст киновладелец, была бы только выручка.
Критическая статья из журнала «Сине-фоно», 1912 год.
Кстати, к новинке — длинному метру — в 1913 году киноэксперты относились скептически.
«Длинные ленты к добру не приведут», — говорит в 1913 году г-н Пижар, директор фирмы Пате в Германии. Он уверен, что картины длиннее 900–1200 метров не имеют успеха, в отличие от короткометражек. Выпуск длинных фильмов предлагают ограничить тремя-четырьмя лентами в год.
Более того, отношение к кинематографу было в те времена «заведомо подозрительным» (Кушнерович):
Синематографы, репертуар которых заполняли дешёвые, а подчас и низкопробные мелодрамы, охальные комедийки, топорные авантюрки, казались рассадниками пошлости и глупости.
Парадоксальным образом на страницах журналов, таких как «Сине-фоно», уживались и реклама, и критика кинопродукции. Кинопроизводителей упрекали в том, что они идут на поводу у самых низших вкусов публики, а рядом давали афиши очередной «Зловещей женщины».
«Сине-фоно: журнал синематографии, говорящих машин и фотографии» — российский журнал, посвящённый кинематографу. Выходил с 1 октября 1907 года по май 1918 года, сначала ежемесячно, затем дважды в месяц. Основателем, издателем и редактором журнала был кинокритик и энтузиаст кинематографа Самуил Викторович Лурье.
Журнал можно рассматривать бесконечно: это ценнейший источник информации о нравах и интересах городской публики, а также один из ранних образцов качественной киножурналистики. А полюбоваться кричащими, порой даже слишком, афишами, почитать фельетоны и анекдоты интересно и сегодня.
В электронном каталоге РГБ журнал доступен онлайн. Для выбора номера спуститесь по странице ниже.
Подписывайтесь на телеграм-канал Ленинки.