Опубликовано 26 сентября 2025 года
Интерес к Помпеям зародился у Карла Брюллова благодаря его брату Александру, который с 1824 по 1826 год по поручению неаполитанского короля Фердинанда l проводил в Помпеях зарисовки и обмеры раскопок терм Форума. Александр много рассказывал брату о раскопках и о трагической судьбе города, погибшего под слоем пепла при извержении Везувия в 79 году нашей эры.
На выставке «Карл Брюллов. Рим – Москва – Петербург» в Новой Третьяковке есть портрет Александра Брюллова:
Карл и Александр были очень дружны, они вместе приехали в Италию совершенствовать свое мастерство после окончания Академии художеств. Александр был архитектором. Еще в Петербурге перед пенсионерской поездкой в Европу Александр два года работал под руководством Монферрана на строительстве Исаакиевского собора. Позже по его проектам было построено несколько зданий в Петербурге.
В Неаполь и Помпеи Брюллов отправился в 1827 году с Юлией Самойловой, с которой незадолго до этого познакомился. Он влюбился с первого взгляда, увидев в ней свой идеал красоты. Они сошлись и характерами, оба свободолюбивые и независимые. Брюллов часто гостил у Самойловой в ее доме в Милане, писал ее портреты. На знаменитой «Всаднице» изображены ее приемные дочери.
Когда Брюллов с Самойловой приехали в Помпеи, они были поражены увиденным. Художник сразу задумал запечатлеть этот город, который после раскопок выглядел так, будто жители покинули его только вчера.
Работа над картиной заняла у Брюллова около шести лет с момента посещения Помпеев летом 1827 года. За это время художник создал множество зарисовок и эскизов. Многие из них представлены на выставке.
Над эскизами он работал целых три года. Источником вдохновения были для него письма Плиния Младшего к римскому историку Тациту, где он, в частности, писал: «Был уже первый час дня: день стоял сумрачный, словно обессиленный. Здания вокруг тряслись… Огромное количество людей теснило нас и толкало вперед… В черной страшной… грозовой туче вспыхивали и перебегали огненные зигзаги… Тогда моя мать стала умолять, убеждать, наконец, приказывать, чтобы я как-нибудь бежал: юноше это удастся; она, отягощенная годами и болезнями, спокойно умрет, зная, что не оказалась для меня причиной смерти».
В 1830 году Брюллов начал большое полотно, и когда все фигуры были поставлены на места, работа приостановилась. В эскизах художник не придавал большого значения цвету, теперь же пришла пора подбирать краски. Брюллов поехал в Болонью и в Венецию «на совет» к старым мастерам — к Тинторетто и к Тициану, чтобы вдохновиться мощью их живописи. К середине 1833 года картина была готова.
Брюллов показал в этой картине красоту отчаяния и величие в страдании. Он обнажил суть души каждого человека. Кроме вора и языческого жреца большинство людей не утратили высокого понятия чести. Именно поэтому картина вызвала всеобщий восторг в Италии. Брюллов сумел задеть чувства, объединявшие в ту пору разные сословия страны, охваченные освободительными идеями. Итальянцы тогда очень нуждались в подобных примерах из родной истории. Успех был невероятный. Имя художника стало известно во всей Италии.
Кого изобразил художник?
На картине изображен Плиний Младший (древнеримский государственный деятель, писатель и адвокат), который в молодости стал очевидцем событий, это его письма так вдохновили художника:
Мать, обнявшая детей, в ужасе не может тронуться с места, молясь и доверившись богу. Рядом с ней священник с крестом. (И это в первом веке, когда христиан еще было мало и их преследовали? Наверное, Брюллову было виднее.) Образ матери написан с Юлии Самойловой:
Среди людей, переживающих страшное горе, только одна фигура абсолютно спокойная, это сам художник, летописец событий, пожелавший стать их участником.
Картина сначала с огромным успехом демонстрировалась в Италии, потом по желанию владельца картины Демидова она экспонировалась в Лувре на Салоне 1834 года. Полотно, построенное на сочетании приемов классицизма и романтизма, уже не соответствовало запросам французов. Во Франции картина не вызвала такого восторга, как в Италии. Тем не менее и там нашлись поклонники. Жюри Салона присудило Брюллову Первую золотую медаль. Однако художник был уязвлен холодным приемом и уехал из Парижа в дружелюбный Милан.
Это было первое зарубежное признание русского живописца. Да и в России Брюллов был в числе первых. Русская живопись зародилась менее чем за сто лет до рождения Карла Брюллова. До того у нас писали только иконы.
Тем временем заказчик и владелец картины, промышленник Демидов, решил преподнести ее в дар императору. Картина добиралась на родину долго, только в августе 1834 года она была доставлена в Петербург, в конце сентября ее открыли для всеобщего обозрения в Академии художеств. Успех был ошеломительный. Зрители шли сплошным потоком, а после закрытия экспозиции пресса еще долго не умолкала. Поэты посвящали картине стихи и оды. Переиначенные строки из оды Баратынского стали знаменитым афоризмом:
И стал последний день Помпеи для русской кисти первым днем!
Немного подробнее хочу рассказать об Анатолии Демидове, заказчике картины. Брюллов познакомился с Демидовым в 1827 году, когда ему было всего 15 лет. Юноша был сыном Николая Никитича Демидова, крупного российского промышленника и мецената из рода Демидовых. Николай Никитич путешествовал с женой по Европе, когда у него в 1812 году во Флоренции родился сын Анатолий.
Позже Николай Никитич жил во Флоренции будучи российским посланником. Анатолий Николаевич стал дипломатом и большую часть жизни провел в Европе, в Россию приезжал лишь иногда. Отец и сын были известными благотворителями, на свои деньги они строили художественные галереи, приюты, школы и больницы. И тот факт, что Анатолий Демидов стал заказчиком картины, а потом подарил ее императору, всего лишь очередной эпизод в череде благотворительных дел. О нем можно много рассказать интересного, но статья не о нем.
О меценатах Демидовых до сих пор помнят в Италии. Во Флоренции есть Демидовская площадь, на которой установлен мраморный памятник работы Лоренцо Бартолини. На монументе изображен граф Николай Демидов в окружении четырех аллегорических групп, символизирующих добродетели благотворительности. На пьедестале надпись: «Дабы жители квартала Сан-Никколо всегда имели перед собой живую память о командоре Николае Демидове, неустанном и великодушном благотворителе, сын его Анатолий подарил этот памятник городу Флоренции в 1870 году».
О найденных в Помпеях при раскопках сокровищах, которые сейчас хранятся в Археологическом музее Неаполя, я рассказывала в статье:
Все фотографии картин Брюллова для статьи сделаны на выставке «Карл Брюллов. Рим – Москва – Петербург» в Новой Третьяковке 20 сентября 2025 года. Рассказы о выставке уже опубликованы: