Несмотря на название, они никогда не были запрещены. Более того, в начале нулевых они имели ротацию на радио, о них говорили СМИ, клубы конкурировали за их концерты. Слава пришла к «Запрещенным барабанщикам» благодаря одному африканцу, которого нехорошие люди лишили жизни.
Песня Убили негра, безусловно, замечательная. Но у группы есть еще не меньше десятка песен как минимум не хуже, а помнят только эту. Почти как у Eagles, которые создали массу великолепных вещей, а все помнят только Hotel California.
В середине девяностых, когда «Запрещенные барабанщики» начинали, у нас в стране мало кто играл в латиноамериканском стиле. Был Агутин, но он имел явный коммерческий крен. Был замечательный «Квартал», но он лишь косвенно затрагивал латинский жанр. А тут парни из Ростова — веселые, зажигающие, при этом с легкой смурью, чувствующие эстетику латино, играющие расслабленно, но уверенно. Они внесли свежую струю и стали заметны в музыкальном потоке, который в те годы был достаточно обильным.
Стиль «Запрещенных барабанщиков» весьма эклектичен — помимо латины, здесь присутствуют регги, ска (хоть и без дудок), фанк и даже городской шансон (в хорошем смысле этого слова). И обилие перкуссии всех видов, надо же оправдывать название. Группа использует минимум электроники, делая упор на живое, естественное звучание.
Впечатляют аранжировки «Барабанщиков» — простые, но со вкусом, есть ощущение идеального баланса. Это непростая задача: простые аранжировки часто звучат бледно; сложные, если переборщить, создают кашу из звуков. А тут ни убавить, ни прибавить.
В советском музыковедении были термины «шуточная песня» и «музыкальная пародия». Их вполне можно применить к «Запрещенным барабанщикам», хотя сейчас все это называют одним словом — стеб. Он у них и в музыкальных приемах, и в словах. Тексты штатного (в прошлом) поэта группы Ивана Трофимова, бывшего нацбола — вызывающие, порой на грани фола — у многих вызывали оторопь, особенно у тех, кто привык все понимать прямолинейно.
Лицо, голос, автор музыки и руководитель «Барабанщиков» — Виктор Пивторыпавло. Он хорошо подкован и в теории, и в практике. Разбирается в гармонии и контрапункте, играет на всех видах ударных и не менее уверенно на клавишных. Все-таки, окончил не просто училище, а целую консерваторию. Создавая свою группу, Виктор был уже опытным музыкантом — в начале девяностых он играл на ударных в биг-бэнде Кима Назаретова. Это говорит о многом: Ким Аведикович Назаретов был суперпрофессионалом, у него работали исполнители только высшей категории. (Они же придумывали ему клички — Слэйдов, Дипеплов, Юрайхипов и т. п.)
Мне особенно нравится у «Барабанщиков» альбом «По ночам» — концептуальный, целостный, отлично записанный. И, как раньше говорили, остросатирический. Здесь они приложили и советскую песню, и блатняк, и потужные наши рок-группы. Узнаваемая соцреалистическая эстрада переходит сначала в блатной миноро-мажор, затем в бешеный кабацкий канкан (Случай в Макдональдсе); точно сымитирован электроорган «Юность», звук которого мало отличался от баяна (Чемпион и королева); спародирован стиль «Браво», в который утрированно добавлен «переходничок» из блатного лада (Человек-амфибия).
