«И восстали машины из пепла ядерного огня,
И пошла война на уничтожение человечества,
И длилась она десятилетия.
Но последнее сражение состоится не в будущем,
Оно состоится здесь, сегодня ночью….»
Как ребёнок, активно выращенный в 90-е годы, хочу начать с «основы основ»
Сегодня моё личное психологическое и отчасти философское видение такого фильма, как «Терминатор 1» 1984 года выпуска.
Именно эта часть из всей известной серии фильмов о Терминаторе самая глубокая, самая драматическая и самая чистая по своей подаче.
Это такой хороший образец мрачной и нуарной фантастики.
Начну с того, что первый «Терминатор» — это по своей идее гораздо больше, чем погони или перестрелки.
Это настоящая психологическая драма о пробуждении личности человека, о его столкновении с абсолютным злом и трансформации психологической травмы в силу.
Это история о том, как обычный человек, столкнувшись с поистине экзистенциальным ужасом, может не сломаться, а найти в себе невиданную ранее и неизвестную для него самого мощь, приняв ответственность за своё будущее и будущее всего человечества.
Сам фильм по-прежнему остается актуальным.
Потому что он говорит на языке архетипов и затрагивает самые глубинные и универсальные человеческие страхи и надежды.
Повторюсь, что именно первый «Терминатор» - это глубокая психологическая притча.
И анализировать фильм можно с множества точек зрения.
ПЕРВОЕ:
Ранее я упомянул слово «архетипы».
В фильме мы можем отчётливо видеть путешествие Героя и Тени.
Главная героиня Сара Коннор – это Герой.
В начале фильма она обычная, ничем не примечательная женщина. Можно даже из идеи фильма сказать, что некое «слабое звено».
Её путешествие — это классическая трансформация из жертвы в сильную и решительную воительницу.
В критические моменты она принимает свою судьбу и сама становится той активной силой, которая способна защитить себя и будущее своего сына.
Другой главный герой – сам Терминатор. Который является чистейшим воплощением Тени.
Это именно тёмная, неумолимая и разрушительная часть бессознательного, которую невозможно ни задобрить, ни договориться.
Он представляет собой абсолютный, холодный и лишенный эмоций ужас.
Его не остановить, он не чувствует боли, страха или сомнений.
Это злой рок и смерть.
Третий основной герой – Кайл Риз.
Это Помощник или, правильнее сказать, Проводник.
Он появляется, чтобы помочь Герою пройти испытания.
Он дает Саре, и нам зрителям, знания о будущем, обеспечивает оружие и защиту.
Интересно, что его мотивация — это не только долг.
Это и любовь, что делает его более человечным и связывает его с Героем на глубоком эмоциональном уровне.
Вместе эти герои образуют ту самую классическую триаду, которая часто встречается в мифах и сказках всего мира.
ВТОРОЕ:
Сам фильм весьма мастерски играет на глубоких экзистенциальных страхах человека.
Давайте их попробуем выделить:
➤ Страх бессмысленности.
Мир Сары рушится в одно мгновение. Её преследует машина, причина появления которой лежит в будущем, которого еще не существует.
Это создает чувство полного абсурда и полной потери контроля над существующей реальностью.
➤ Страх одиночества и изоляции.
Сара абсолютно одинока в том, что она знает. Ей никто не верит. Её крики о помощи воспринимаются как банальная истерика.
И это, если задуматься, метафора того самого экзистенциального одиночества человека перед лицом непостижимой Вселенной.
➤ Тревога.
Это не конкретный страх перед Терминатором, а смутное и всепоглощающее чувство тревоги, которое испытывает Сара еще до того, как понимает его причину.
Это ощущение именно надвигающейся катастрофы и предчувствие злого рока.
ТРЕТЬЕ:
Вся история Сары Коннор — это также путешествие через травму.
Изначально она находится в позиции жертвы. Но, пройдя через невероятные испытания, она не ломается. Она демонстрирует так называемый посттравматический рост.
Т.е. когда травма становится точкой развития человека.
Сара приняла текущую реальность. Она отказалась от иллюзий и приняла новый, ужасный мир как данность.
Внутри Сары также произошло открытие внутренней силы. Она обнаруживает в себе ресурсы, о которых даже не подозревала.
Также Сара изменяет свою систему ценностей.
Её приоритеты кардинально меняются: от собственного выживания к миссии — подготовить сына к будущей войне.
Очень показательными, я считаю, являются финальные кадры, где Сара едет в горы, записывая сообщение для Джона, своего будущего сына.
И это для нас демонстрация образа не сломленной жертвы, а сильного, целеустремленного лидера, прошедшего через ад и вернувшегося из него обратно.
ЧЕТВЁРТОЕ:
О чём говорит нам история другого героя – Терминатора.
Здесь, в этом фильме, Терминатор, понятное дело, служит проекцией страха.
Он представляет собой, по сути, коллективный страх человечества перед созданными им же технологиями.
Это «возвращение вытесненного» в масштабах всей цивилизации.
Когда мы создаем орудия уничтожения, которые однажды могут уничтожить нас самих (особенно сейчас актуально в эпоху развития ИИ)
Терминатор же видит людей не как личностей, а как цели.
Он использует человеческую кожу как маскировку, что со своей стороны, является мощной метафорой лицемерия и скрытой угрозы, которая выглядит как свой.
Терминатор – это та самая чистая и холодная логика без эмпатии.
А также чистая эффективность выполнения порученного задания без какой-либо человеческой морали.
Хороший пример этому служит сцена в ночном клубе, когда Терминатор холодно оценивает женщин, ища ту, чьё имя и внешность совпадают с Сарой Коннор.
ИТОГ:
По сути, ключевой и итоговый момент всего фильма и всего вышесказанного мной заключается в том моменте, когда Сара понимает, что «нет судьбы, кроме той, которую мы создаем сами» (фраза из фильма).
И это для нас тот самый экзистенциальный призыв к действию.
Фильм утверждает, что даже перед лицом неумолимого злого рока, у человека всегда есть свобода выбора.
А именно как реагировать, как бороться и как придавать смысл своему существованию вопреки злому року.
Автор: Денисов Алексей Евгеньевич
Психолог, Сексолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru