Детство, где балет и война столкнулись лоб в лоб
У каждого актёра своя «легенда старта». У Татьяны Пилецкой она тянет сразу на сценарий фильма, в котором соседствуют музыка, искусство и… война.
Она родилась в июле 1928-го. Петербург. Семья интеллигентная: отец — инженер-химик Людвиг Львович, потомок немецких эмигрантов, мать — петербурженка, Евгения Давидовна. Отец был не только человеком науки: он играл в любительском театре, пел и вращался в кругу ленинградской богемы. Его друг — сам Петров-Водкин, знаменитый художник. Именно он стал крестным маленькой Тани и, как оказалось, первым человеком, направившим её к искусству.
Его кисть подарила ей бессмертие ещё до того, как она вышла на сцену. Картина «Девочка с куклой», где он изобразил девятилетнюю Тату Урлауб, висит сегодня в эстонском музее «Куму». Смотрю на неё — и понимаю: художник уже тогда видел в ребёнке то, что потом назовут «магией лица».
Именно крестный предложил: балет. Девочку приняли в Вагановское училище. Но балет — это адская дисциплина, и у Тани не было к нему настоящей страсти. Она тянулась в театральную студию. Ей хотелось не только «двигаться», а «жить» на сцене.
Но тут в её жизнь вломилась война. Училище эвакуировали в Сибирь. Таня потеряла брата — Володя погиб на фронте. Отец — немец по крови — был арестован и отправлен в ссылку. Мать поехала за ним. А потом судьба добавила удар: в ссылке отец встретил другую женщину и семью оставил.
Таня не держала на него зла. Поддерживала общение до конца его жизни. Но тот момент, когда ей пришлось отказаться от собственной фамилии Урлауб, запомнился как удар. В документах она стала Львовной. Время требовало: скрывай немецкие корни, иначе не выживешь. Она не афишировала происхождение ещё долгие годы.
Вернувшись с мамой в Ленинград, они жили бедно. Очень бедно. Евгения Давидовна устроилась сторожем. Таня — вечно в поиске заработка. Кордебалет, Дом моды — манекенщица. И даже в кино она пошла не из-за амбиций, а ради денег.
И вот здесь началось настоящее. Её заметили на «Ленфильме». Сначала эпизоды, танцы в массовке, бал у Золушки. Имя не указывали даже в титрах. Но именно на таких ролях ковался её характер: готовность биться за шанс, работать на износ, терпеть.
Первый успех и брак, который не выдержал дороги за Полярный круг
Восемнадцать лет. Ленинград только начинает оправляться от войны. И вот — Таня на «Ленфильме». Она соврала, что умеет ездить верхом, чтобы получить эпизод. Это был фильм «Пирогов». И именно там её заметил Григорий Козинцев. Он увидел в хрупкой девушке не просто пластичность и балетную выучку, а характер. Дал ей роль медсестры Дарьи.
Картина вышла — и зрители впервые запомнили фамилию Пилецкая. Критики отметили её, зрители полюбили. Казалось бы, вот он — долгожданный шанс. Но судьба снова сделала крутой поворот.
На одном из вечеров в Военно-морском училище её заметил курсант Константин Пилецкий. Молодой, подтянутый, в форме. С тех пор офицерские вечера часто становились местом, где девушки находили мужей. И Таня не стала исключением. Любовь? Восторг? Или желание стабильности? Наверное, всё вместе. Они поженились.
Для него она была красавицей-балериной, для неё он был символом силы и надёжности. Но семейная жизнь быстро развернула всё иначе. Окончив училище, Константин отправился служить за Полярный круг. Таня поехала за ним — в холод, в суровую военную провинцию.
Ленинградская девчонка, привыкшая к театру, к искусству, оказалась в замкнутом мире офицерской жены. Что ей оставалось? Выступления в Доме офицеров, концерты для сослуживцев мужа, иногда радиоэфир. Но это была не та сцена, о которой она мечтала.
Внешне семья выглядела благополучно. Родилась дочь. Но, как позже признавалась сама Татьяна Львовна, «полноценной офицерской женой» она так и не стала. Она уважала мужа, но их дороги были слишком разными. Он — служба, долг, воинский быт. Она — искусство, сцена, кино.
Развод произошёл спустя пятнадцать лет, но чужими они стали гораздо раньше. В начале 1954-го Пилецкая забрала дочь и вернулась в Ленинград. Именно этот момент стал для неё вторым рождением — актриса вернулась туда, где должна была быть.
И сразу — мужчины, внимание, сцена. Её красотой восхищались Олег Басилашвили, Олег Стриженов, Александр Вертинский. Последний даже помог устроиться на роль в «Княжне Мэри». А сама Татьяна уже чувствовала: её жизнь снова входит в русло, где она хозяйка.
Слава и проклятие одной роли
Вернувшись в Ленинград, Пилецкая снова пошла на съёмки. Сначала — «Княжна Мэри», потом «Мать». На съёмках «Матери» она впервые по-настоящему влюбилась — в Алексея Баталова. Но её чувства так и остались тайной. Баталов был галантен, внимателен, но ничего большего не позволял. А она не решилась признаться. Эта несостоявшаяся история любви осталась для неё одним из светлых, но болезненных воспоминаний.
Зато настоящая известность пришла неожиданно. Фильм «Разные судьбы». Лента о выпускниках школы, их выборе пути, их взрослении. Картина мгновенно стала хитом. Актриса, сыгравшая Таню Огневу, оказалась на всех открытках «Союзпечати». Лицо Пилецкой продавалось тысячами экземпляров по всей стране.
И вот тут началось самое интересное. Её героиня была отрицательной: расчетливая, эгоистичная, холодная. И зрители не смогли разделить роль и актрису. Пошли письма на «Ленфильм»: «накажите актрису со злыми глазами», «как можно так предавать героя». В Советском Союзе зритель жил с экраном в унисон. Они принимали всё слишком буквально.
Для самой Пилецкой это стало шоком. Вместо всеобщей любви она получила ненависть. Её узнавали на улицах — и часто не для того, чтобы сказать «спасибо». А режиссёры? Они тоже стали видеть в ней только «Огневу». Ей предлагали однотипные роли женщин-хищниц, злых красавиц, разрушительниц чужого счастья.
Она оказалась в ловушке собственного успеха. Да, были исключения — «Невеста» по Чехову, совместный проект «Олеко Дундич». Но масштабных предложений стало меньше. После 1961 года в её карьере наступило почти полное затишье.
И вот тут проявился её характер. Другой бы сдался, уехал в провинцию, ушёл в тень. Но Пилецкая поступила иначе: пошла в театр Ленинского комсомола. На долгие 60 лет (!) этот театр стал её домом. Она выбрала сцену, где могла быть разной. Где никто не мешал ей сбросить маску «злой Огневой».
Это был её ответ судьбе: вы меня заклеймили — я всё равно буду выходить к зрителю.
Возвращение в кино и долгожданное счастье
Казалось, что после 60-х кино для неё закрыто. Но в начале 70-х Пилецкая снова оказалась на экране. Не в главных ролях — но в ярких, заметных. Она брала то, что давали, и делала это на полную. Её прошлое балетное образование тоже сыграло роль: она легко вживалась в образы танцовщиц, балерин, женщин с пластикой и грацией.
В это же время личная жизнь делала новые повороты. После развода с первым мужем, Константином Пилецким, и мучительного расставания со вторым — актёром Вячеславом Тимошиным, который ушёл к Людмиле Сенчиной, — казалось, что у неё больше нет сил снова доверять мужчине. Она сама говорила: это был тяжёлый период, который лучше не вспоминать.
Но судьба всегда любит давать второй шанс. И таким шансом оказался Борис Агешин — артист пантомимы, участник ансамбля «Дружба». Он был моложе Татьяны на двенадцать лет, красив, энергичен. Встретились они благодаря общей знакомой, и между ними возникло то, что можно назвать редким совпадением характеров.
С ним Пилецкая наконец почувствовала, что значит быть любимой женщиной. Не обязанной, не «офицерской женой», не актрисой-звездой, а просто женщиной. Он боготворил её, заботился, был рядом всегда — и в профессии, и в жизни.
Они прожили вместе 45 лет. И для неё это стало настоящим подарком судьбы. Она признавалась: «Это был мужчина, который сделал меня счастливой». Их союз держался не только на любви, но и на уважении, дружбе, общей жизни без лишнего драматизма.
Пять лет назад его не стало. После почти полувека рядом принять это было невероятно тяжело. Но Татьяна Львовна справилась. Её спасали работа, сцена, а ещё — семья. Рядом с ней дочь Наталья, которая изучила языки и работает в турбизнесе. Внучка Лиза стала реставратором.
И, конечно, работа. На девятом десятке лет она снялась в главной роли сериала «Вербное воскресенье». Её зовут на ток-шоу, пытаются разгадать секрет её бодрости и молодости. Она смеётся: «Нет такой проблемы, которую я преодолевала бы без улыбки».
Сегодня она пишет сценарии, выпустила пять сборников стихов, и только несколько лет назад перестала водить машину. А её кредо остаётся прежним: «Женщина должна выглядеть на сто процентов в любом возрасте». Именно это и есть её секрет.
Благодарю, что дочитали до конца. У меня ещё много таких историй — честных, живых, без лака и прикрас. Подписывайтесь на мой Телеграм канал, чтобы не пропустить новые тексты. А если хотите поддержать мою работу — донат всегда помогает и вдохновляет ❤️