В предисловии к книге "Economics and Literature. A Novel approach" (Edited by François Bourguignon, Avinash Dixit, Luc Leruth, and Jean-Philippe Platteau) говорится, что экономика и художественная литература часто преследуют параллельные цели: и если экономисты анализируют принимаемые решения и взаимодействия на рынках и в других сферах, то писатели, глубоко проникая в сознание и мотивы отдельных персонажей, исследуют, как они реагируют на конфликты и проблемы в различных ситуациях:
"Альфред Маршалл определил экономику как «изучение человечества в его повседневной жизни». Литература также повествует об обычных (и необычных!) людях и их социальном взаимодействии. В экономике и литературе методы и способы изложения могут отличаться, но эти два направления имеют много общего. Действительно, многие учёные взялись за задачу определения этого, создав в итоге область, часто называемую «Литература и экономика».
Экономика, особенно в эпоху больших данных, берёт факты из реального мира и анализирует их посредством статистической обработки. Экономические теории создают модели для понимания механизмов происходящего, хотя их и приходится упрощать, отделяя существенное от второстепенного, что делается с разной степенью успеха. Художественная литература, как следует из самого названия, кажется оторванной от фактов. Что же эти науки делают или говорят друг о друге, и почему им есть чему поучиться друг у друга как минимум в трёх важных областях?
Во-первых, экономика и художественная литература зачастую преследуют одни и те же цели. Хорошая базовая экономическая теория стремится анализировать события и интерпретировать их на этой основе для выработки рекомендаций. Хороший экономист должен аргументировать свою позицию, чтобы другие (например, политики) могли проводить разработанные решения в жизнь. Замените здесь слово «экономика» на «прозу», и Сартр согласится. В своём эссе «Литература и экзистенциализм» он отличает прозу от других форм искусства, утверждая, что она утилитарна по своей природе и неизбежно связана с политическими и социальными взглядами писателя. В первую очередь, как утверждает Сартр, писателя не заботит красота слов (хотя он признаёт, что хорошо написанный текст — это плюс; экономисты должны с этим согласиться): цель прозаика — убедить читателя. Сартр даже утверждает, что «наши великие писатели хотели разрушать, поучать, демонстрировать». Другими словами, проза — это «означающее», тогда как другие формы искусства (например, поэзия, скульптура) — это «объекты», более непосредственно связанные с собственными чувствами зрителей по поводу того, что они читают, слышат или видят. Оруэлл, Золя и многие другие согласились бы с Сартром.
Основное внимание при анализе обращается на вторую область, которая изучает сходства между экономикой и художественной литературой. Экономисты пишут статьи, в которых излагают свои идеи о выборе поведения, о спросе и предложении, информации и стимулах, институтах и организациях и так далее. Их интересует наблюдаемая ими реальность, и они пытаются понять реакцию людей. Художественная литература отличается, скорее, степенью изучения, а не видом. Она создаёт человеческие характеры, часто в драматизированных или экстраординарных жизненных ситуациях. Хорошая художественная литература, даже если действие в ней происходит в других мирах и среди других форм жизни (научная фантастика, магия или мифология) обращается к конфликтам и противоречиям, которые свойственны людям. Вспомните борьбу людей с авторитарными правителями и противостояние добра и зла в «Звёздных войнах», «Дюне» или «Властелине колец». Научная фантастика допускает путешествия во времени, а магия позволяет людям летать. Но магия не устраняет дефицит – отправную точку всей экономики; иначе, откуда взялись бы бедные семьи волшебников, такие как Уизли в саге о Гарри Поттере?
Третья область – это инструменты, используемые для изображения реальности. Экономисты опираются на ряд допущений, которые облегчают изучение их моделей (делая их более читаемыми), пытаясь сосредоточиться на сути аргумента. Этот подход, должно быть, пришёлся по душе Борхесу. В одном из своих рассказов он описывает место, где учёные пытаются рисовать все более точные карты. В конце концов, картографы создают максимально точную карту, но она имеет тот же размер, что и страна. Никто ею не пользуется, потому что она громоздкая (хотя нищие и некоторые другие используют её, чтобы укрыться от дождя). Очевидно, абсолютная точность – не та цель, к которой стоит стремиться, и, по сути, некоторая отстранённость от реальности – как это делают экономисты, строящие модель, которая подчёркивает существенное и отбрасывает второстепенное – позволяет им лучше понять реальность. Даже такой писатель, как Достоевский, увлечённый изображением сложных человеческих характеров, писал: «широк человек, слишком даже широк, я бы сузил» («Братья Карамазовы», 1879–1880). Он также говорил: «Известная поговорка гласит, что нужно изображать действительность такой, какая она есть. Но этой действительности не существует» («Дневник писателя», 1873). Писатели художественной литературы также упрощают или усугубляют взаимодействие своих персонажей. Иногда это бывает излишне, но эта неординарность обычно служит для того, чтобы обострить вопросы и проблемы, возникающие и в обычной жизни, привлекая внимание читателей. Так же, как это делают экономисты.
Изучением подобных связей занимается обширная и устоявшаяся научная область "Литература и Экономика". Авторитетные учёные в этой области в основном представляют дисциплину, обычно называемую литературной критикой, с её методами мышления и анализа. Их знания об экономике чаще всего основаны на учебниках и преподавателях, с которыми они сталкивались много лет назад, и поэтому многое из этого неизбежно устарело. Они считают экономику преимущественно неважной или «неоклассической», берущей начало (и обычно заканчивающейся) в работах таких экономистов, как Альфред Маршалл, Пол Самуэльсон и Милтон Фридман. В этих работах предполагается, что люди – это полностью осведомлённые, рациональные и в основном эгоистичные лица, принимающие решения и взаимодействующие посредством безличных и часто монополизированных рынков. Однако, за последние 3-4 десятилетия экономическая наука претерпела значительные изменения в методах мышления и анализа. Она приняла во внимание значительную часть идей, исходящих от поведенческих и экспериментальных исследований, проводимых как учеными в этой области, так и психологами. Стратегическое поведение и его влияние на большинство взаимодействий в обществе и на рынках стало стандартной экономической теорией, продвигаемой сторонниками теории игр.
«Информационная революция» вынесла в центр современного экономического анализа тот факт, что некоторые или даже все люди не обладают значительной частью важной информации для принятия решений. Возникла новая область, называемая политической экономикой, которая рассматривает государство как полноправного субъекта, обладающего собственными предпочтениями и сталкивающегося с собственными ограничениями. Если взглянуть на Нобелевские премии по экономике за последние 30 лет, то, пожалуй, большинство из них были присуждены именно за подобные разработки: поведенческая экономика и финансы (Канеман, Талер, Шиллер), теория игр (Нэш, Шеллинг, Ауманн, Тироль), асимметричная информация и стимулы (Мирлис, Акерлоф, Стиглиц, Спенс, Маскин, Майерсон, Рот, Милгром, Уилсон), институты и организации (Коуз, Остром, Уильямсон), политическая экономия (Аджемоглу, Джонсон, Робинсон), эмпирические и исторические работы, которые также представляют собой существенные отступления от неоклассической экономики (Сен, Кард, Голдин). В устоявшихся канонах литературы и экономики эти идеи практически полностью отсутствуют, и почти никто из этих исследователей не цитируется. Авторов, которые были воспитаны на этих новых идеях, немного.
Герои многих литературных произведений, охваченные эмоциями, страстями или неудержимыми импульсами, принимают катастрофические экономические решения. Так, например, в произведении Уильяма Шекспира король Лир предстаёт несчастным и жалким из-за вопиющей ошибки, когда он лишил наследства при жизни единственную дочь, которая была ему по-настоящему близка. Точно так же отец Горио в одноимённом романе Оноре де Бальзака трогает нас своими отчаянными, но тщетными попытками угодить и заслужить любовь неблагодарных детей и родственников, которым он завещал своё богатство задолго до смерти. В рассказе «Наследство», написанном великим бразильским писателем XIX века Машаду ди Ассисом, ошибка, допущенная главной героиней Венансией при распределении своего богатства между двумя племянниками, является естественным следствием ее неудержимого восторга к яркой личности одного из них - Эмилио.
Не менее достойны нашего сострадания и персонажи, помешанные на деньгах и вынужденные в результате жертвовать другими интересами, стремлениями и желаниями. Вспомните Маргайю, главного героя романа «Финансовый эксперт» великого южноиндийского писателя Р. К. Нараяна. Он разрывается между жаждой денег и искренней любовью к своему некомпетентному сыну, который в конечном итоге его разоряет. Подобная двойственность обнаруживается и в двух рассказах Антона Чехова - «Скрипка Ротшильда» и «Открытие», где он изображает людей, чья человечность подавлена одержимостью упущенных возможностей и отвергнутых достижений или сожалениями и ностальгией. В романе "Всё рушится" у Чинуа Ачебе внутреннее напряжение у Оконкво - один из центральных персонажей романа - возникает из-за его одновременного стремления к экономическому возвеличиванию и социальной мобильности, с одной стороны, и упрямой привязанности к традициям игбо (в Нигерии) и их репрессивным социальным нормам, с другой стороны. «Он трепетал от желания покорить и подчинить. Это было похоже на желание женщины», — пишет Ачебе в своей уникальной лаконичной манере. В другом контексте столь же болезненное противоречие между прогрессом и античным миром (в форме парижского мелкого предприятия) находит позитивное разрешение в образе молодой женщины - главной героини романа Эмиля Золя «Дамское счастье».
Такие герои часто выступают одновременно и мучителями и жертвами. Они заставляют страдать других и, становясь жертвами собственных пороков или испорченных наклонностей, сами создают себе страдания. Таким образом, мы сталкиваемся с раздвоением личности, что кажется далеким от четких категорий, используемых в экономической теории и принятых политическими лидерами. Их внутренние конфликты и то, как они влияют на их жизнь и жизнь других, находятся в центре внимания многих литературных шедевров с разных частей света.
Еще одна поразительная особенность, которую демонстрируют некоторые книги, — это способность талантливых писателей расшифровывать человеческие взаимодействия и процессы обмена. Вспомните описание рынка брачных отношений в среде британской аристократии в романе Джейн Остин «Гордость и предубеждение» или подробное описание по сути неформальных торговых контрактов в романе «У моря» Абдулразака Гурны, недавно получившего Нобелевскую премию по литературе. Более того, некоторые авторы демонстрируют поразительную способность не только с большой точностью и проницательностью изображать реальность, но и предвидеть положения, механизмы и противоречия современной науки. И как не впечатлиться ярким предвосхищением Михаилом Булгаковым дискуссии о денежной теории, связанной с «вертолётными деньгами» и иллюзией «бесплатной еды», которую они создают в умах недальновидных людей? Или тонкими прозрениями, содержащимися в том же романе («Мастер и Маргарита»), о ключевой роли частных стимулов, которые страна автора - СССР - игнорировала на свой страх и риск? И наконец, любой, кто интересуется актуальным вопросом о том, представляют ли роботы угрозу занятости и нашему образу жизни, несомненно, будет вдохновлён книгами Кадзуо Исигуро «Клара и Солнце» и Иэна Макьюэна «Машины, подобные мне».
Большинство, если не все, перечисленные художественные произведения можно было бы рассматривать с разных экономических точек зрения. Несколько основных тем в таких произведениях включают: развитие и структурную трансформацию общества и экономики; функционирование рынка и его дисфункции; ограничения модели homo economicus; погоня за рентой, коррупция и неэффективное политическое управление.
Важно подчеркнуть, что экономическая наука, развивавшаяся в течение последних десятилетий, приобрела мощный инструментарий для понимания важных аспектов индивидуального выбора и социальных взаимодействий. Следовательно, она может внести вклад в другие области социальных и гуманитарных наук, одновременно углубляя и расширяя свою собственную объяснительную силу. Предстоящий нам путь предполагает двустороннее движение и достаточно сбалансированный обмен подходами и вкладами."
Телеграм-канал "Интриги книги"