Хрущевская оттепель, пришедшая на смену суровой сталинской эпохе, сулила народу невиданные перемены к лучшему. Передовицы тогдашних газет пестрели заголовками: «Пройдёт всего лишь двадцать лет, и коммунизм увидит свет».
Народ же, не дожидаясь обещанной манны небесной, стремился «сейчас и сразу» изменить свою жизнь к лучшему – привнести в быт достижения мирового прогресса и высокой моды, со вкусом украсить долгожданные «отдельные» квартиры признанными творениями искусства.
Другое дело, в условиях «блата» и повального дефицита это стремление обретало порой причудливые, а зачастую курьёзные формы. Так, в 1960-х – начале 1970-х гг. наряду с югославской мебелью, плёночными магнитофонами, пыжиковыми шапками, плащами из ткани «болонья» предметом ажиотажного спроса стали фарфоровые сервизы «Мадонна» производства Германской Демократической Республики. Их называли «мечтой советской домохозяйки». За ними в ожидании «привоза» у столичного магазина "Лейпциг" с вечера выстраивались огромные очереди.
Меж тем, никакого отношения к мадоннам итальянского Возрождения эти посудные наборы не имели. Изображенные на них сценки из античной мифологии являлись довольно аляповатыми копиями картин известной австрийской художницы конца XVIII - начала XIX вв. Анжелики Кауфман.
С тех пор минуло более полувека. Вожделенные сервизы, миллионными тиражами выпускавшиеся в ГДР, а затем в Чехословакии и Польше, ныне сколь либо существенной материальной и художественной ценности не имеют.
Тем не менее, многие россияне тщательно сберегают пресловутых «Мадонн» в своих домах, как дорогую память о старших родственниках, их вкусах и увлечениях, былых страстях и заблуждениях.
В нашей семье также хранится чайный сервиз с перламутровой глазурью, привезенный в начале 1960-х гг. из ГДР.
И нужно сказать, фарфор изделий тончайший, лёгкий как пёрышко, просвечивающий в лучах лампы. Посудные формы, выдержанные в лучших традициях немецких мастеров, изысканно изящны.
Однако, умели же раньше делать! Сейчас такого не делают … в магазинах весь фарфор китайский, какой-то стеклянно-суррогатный. И не менее аляповатый …
Словом, как в песенке:
До чего же Мадонна ужасная,
До чего же Мадонна прекрасная …
Тем более, интересно совершить небольшой экскурс к корням и истокам давнего феномена, во многом двойственного и противоречивого.
В основе его лежат произведения действительно высокохудожественные – драгоценные тарелки Венской Королевской мануфактуры с ручной росписью.
Венский Королевский фарфор
В конце XVIII века одним из признанных центров изготовления фарфора стала Венская Королевская мануфактура Royal Vienna. Австрийские Габсбурги, всеми силами стремившиеся возродить блеск и могущество Священной Римской империи, не скупились на расходы по её содержанию. В художественные мастерские приглашались лучшие живописцы Европы.
Сюжетами служили портреты светских красавиц, цветочные композиции, и наконец, сцены из античной мифологии.
Последние часто создавались по мотивам картин помянутой выше талантливой австрийской художницы Анжелики Кауфман (1741-1806). Показалось, что чем-то похожа на нашу очаровательную актрису Полину Кутепову. Наверно, она сыграла бы прославленную Анжелику блестяще
Художница сумела вдохнуть в строгие классические каноны живое видение человеческой красоты, обогатить их искренним чувством, эмоцией. И, что таить, оттенком легкой эротики.
В передаче блестящих мастеров Венской мануфактуры её творения обретали новую жизнь. Сегодня на мировых аукционах цена венских тарелок ручной работы начала – середины XIX в. достигает порой нескольких тысяч долларов.
Среди популярных сюжетов венской росписи выделяется композиция Анжелики Кауфман «Наказание амура». Да уж, озорником он был несусветным: замучил своими шалостями и богиню Венеру, и её служанок. За это рассерженные небожительницы сломали его лук и стрелы.
В основу другого распространённого сюжета, довольно пикантного по содержанию, положена античная легенда о соблазнении нимфы Каллисто богом Юпитером. Чтобы добиться её любви, Юпитер принял облик Дианы, и в конце концов сумел усыпить бдительность доверчивой нимфы. На картине коварный искуситель изображен в женском обличье с полумесяцем на голове.
Но почему же за сервизами утвердилось название «Мадонна»?
Вряд ли советские граждане в массе своей были знатоками античной мифологии и образов Ренессанса. Тем не менее, тарелки русских фарфоровых заводов с мифологическими сюжетами, в том числе, изображающими женщин с младенцами, наши предки могли видеть в Эрмитаже и других музеях. По композиции античные богини с амурами, действительно, напоминали христианских Мадонн, хотя никакого отношения к ним не имели. Отсюда по аналогии и могло возникнуть название «Мадонна»
Тиражные деколи – доступная имитация ручной росписи
Тут нужно пояснить ещё один существенный момент. Венские тарелки ручной работы являлись продуктом уникальным, баснословно дорогим. И соответственно, доступным лишь для сановной знати.
Меж тем, со 2-й половины 19 в. широкие массы европейских обывателей также обуяло стремление обзавестись предметами дворцовой роскоши, или хотя бы, их доступными имитациями. К примеру, так родилось воспетое Бальзаком «серебро черни» - мельхиор. А для массовой декорации фарфора стали использоваться деколи – по сути, цветные переводные картинки.
Новая тиражная технология быстро обрела популярность. В этом смысле предтечей «Мадонны» могут считаться австрийские и немецкие тарелки с мифологическими сценами. Примером служит композиция «Селим или мораль пастуха» по поэме известного английского поэта XVIII в. Уильяма Коллинза.
В своих стихах британский бард описывает любовные похождения персидского пастуха Селима, покоряющего сердца девушек дивным пением. По всему, парень он был не промах, и охмурял наивных деревенских красоток примерно такой «моралью»:
О милые дамы, русалки, наяды
Достойные кисти Дега и Бове,
Признаюсь, что крался из вашего ада,
Как чёрт, припадая на левой ноге
Клеймо австрийской фабрики O.& E.G. (Oscar and Edgar Gutherz) на донышке тарелки однозначно свидетельствует о времени её создания: 1900-1919 гг.
Предтечей «Мадонны» также может считаться «Сервиз с мифологическим сюжетом» фирмы «Porzellanfabrik Bremer & Schmidt», датированный 1910-1920 гг.
Советский триумф «Мадонны»
Считается, что ажиотажный спрос на немецкие сервизы «Мадонна» в СССР начался в конце 1950-х гг. Их массовый выпуск первым освоило «народное предприятие» ГДР Oscar Schlegelmilch (Оскар Шлегельмильх) – известный имитатор роскошного «дворцового» фарфора. Помимо показанных деколей, продукция декорировалась рельефными узорами, позолотой и обильным перламутровым «люстром».
«Лицом фирмы» в данном случае может являться знакомый нам любвеобильный пастух Селим.
А далее, следуя по стопам удачливых предшественников, расширенное производство «Мадонн» начали практически все фарфоровые заводы ГДР, за исключением, пожалуй, элитного Мейсена.
Немецкие фарфористы, окрылённые невиданными масштабами сбыта, лепили культовые деколи на всё что придётся: декоративные вазочки, кашпо и шкатулки.
К примеру, несколько вещей начала 1960-х немецкой фабрики Margarete Freitag (гор. Гроссбрайтенбах) c «Наказанием Амура» и «Юпитером / Каллисто»
Но, конечно, хитами продаж оставались сервизы - чайные и обеденные. Ниже показаны предметы фабрики Beyer & Bock und VEB Porzellanfabrik Rudolstadt-Volkstedt. Формы чайника, сливочника и сахарницы воспроизводят старинные немецкие образцы XVIII века. Интересно, что в данном случае производитель воздержался от перламутрового люстра
Вообще, абстрагируясь от несколько аляповатых картинок, нужно отдать должное высокому качеству немецких изделий
Как уже говорилось, чайный сервиз мануфактуры Lichte Porzellan сделан из тончайшего фарфора в лучших немецких традициях.
Сервизы «Мадонна», былые символы советской эпохи, сегодня являются частью давних семейных традиций, воскрешают дорогие сердцу воспоминания детства.
Буду признателен, если кто-то расскажет в комментариях о хранящихся у них «Мадоннах», право, это интересно. Если что-то неясно по части производителя и периода изготовления - присылайте фото донышек с клеймами - поможем с атрибуцией.
Если на ваших сервизах имеются другие сцены по мотивам картин Анжелики, можно найти их названия и имена героев