Карамзин Николай Михайлович (1766–1826)
Придворный историограф, писатель. Автор многотомной «Истории Государства Российского». Издатель журнала «Вестник Европы». Основоположник литературного течения — сентиментализма. Автор повести «Бедная Лиза», «Писем русского путешественника» и других.
Родился 1 (12) декабря 1766 года недалеко от города Синбирска (с 1780 года Симбирск) в родовой усадьбе Карамзинка принадлежавшей его отцу Михаилу Егоровичу Карамзину.
С 1778 года Коля Карамзин жил и учился в Москве. Как и большинство мальчиков из знатных дворянских родов, он был с раннего детства приписан к Императорской гвардии и с 1781 по 1784 проходил службу в лейб-гвардии Преображенском полку, откуда вышел в отставку в чине поручика.
В 1789 -1790 годах путешествовал по Европе. Результатом этой поездки стал цикл рассказов «Письма русского путешественника» в которых он в эпистолярном жанре описал свои впечатления от посещения Германии, Швейцарии, Франции и Англиии. Поселившись после возвращения в Москве, Карамзин начал профессионально заниматься издательской деятельностью. В 1791 году он начинает издавать «Московский журнал», ставший первым в России литературно – художественным ежемесячником. В этом журнале были впервые опубликованы его повести «Бедная Лиза» и «Марфа-посадница, или Покорение Новагорода». Можно сказать, что Карамзин стал родоначальником жанра исторической прозы в русской литературе.
«Марфа-посадница» произвела огромное впечатление на императора Александра I, и тот высочайшим указом назначил Карамзина официальным придворным историографом с денежным содержанием 2000 рублей в год.
Над главным трудом своей жизни многотомной «Историей Государства Российского» Николай Михайлович Карамзин трудился с 1804 по 1826 год. Первые 8 томов были им написаны в подмосковной усадьбе Остафьево, принадлежавшей его родственнику по линии жены Петру Андреевичу Вяземскому.
После выхода в свет первых 8 томов, имевших огромный успех и вскоре переведенных на главные европейские языки Николай Михайлович с семьёй возвращается в Санкт-Петербург, где император поселяет его в Царском селе. В последующие годы Карамзин написал ещё три том «Истории…», последний из которых вышел в 1826 году, уже после смерти автора.
Николай Михайлович Карамзин скончался 22 мая (3 июня) 1826 года в Таврическом дворце Санкт-Петербурга, где проживал по приглашению вдовствующей императрицы Марии Федоровны, матушки Александра I и Николая I, от чахотки. По преданию, сгубившая его болезнь стала результатом сильнейшей простуды, полученной им в результате многочасового пребывания на Сенатской площади 14 декабря 1825 года, где он воочию наблюдал за восстанием декабристов.
Был похоронен на новой территории Лазаревского кладбища Александра Невской лавры, который позже стал называться Тихвинское кладбище. Ныне это как мы с вами уже знаем, «Некрополь мастеров искусств».
Памятник на могиле великого историка создан в полном соответствии с его завещанием и выглядит лаконичным по форме, но весьма выразительным и наполненным глубоким смыслом.
Прямоугольный саркофаг белого мрамора, установленный на основание (плинту) из красного гранита, символизирует чистоту души. На верхней грани саркофага находится бронзовый венок из дубовых листьев, символизирующий верность отечеству.
Точно таким же образом оформлено надгробие над могилой его супруги Екатерины Андреевны Карамзиной
и их дочери Елизаветы Николаевны Карамзиной, фрейлины двора с не сложившейся личной жизнью, но отличавшуюся, безграничной добротой и состраданием к чужим горестям.
На западном торце саркофагов размещены медные четырехконечные кресты.
Обратите внимание, что крест, укрепленный на саркофаге Карамзина, имеет символ Всевидящего Ока, который явно намекает на принадлежность Николая Михайловича к масонам.
Каратыгин Василий Андреевич (1802–1853)
Замечательный русский актер, крупнейший трагик русской сцены первой половины 19 века.
Дебютировал на театральных подмостках в 1820 году, а с 1832 года и до самой смерти был ведущим актером императорского Александринского театра. Первый исполнитель роли Чацкого в комедии Грибоедова «Горе от ума».
Среди его близких друзей были Пушкин, Грибоедов, Рылеев, Кюхельбекер и многие другие виднейшие представители тогдашней культуры и искусства.
своими видными современниками.
Был женат на Каратыгиной-Колосовой Александр Михайловне (1802–1880) первой русской актрисе, обучавшейся сценическому мастерству в Париже.
Вместе они играли на сцене Александринки до самой его смерти в 1853 году.
Похоронив мужа на Смоленском православном кладбище, Александра Михайловна заказала надгробие в виде гранитной сени, увенчанной крестом, которое было выполнено известными мастерами Фр. Перро и С. Л. Анисимовым. Настоящим украшением траурной композиции стал бюст покойного работы скульптора А. И. Теребенёва – автора знаменитых атлантов Эрмитажа.
Александра Михайловна Каратыгина – Колосова скончалась в 1880 году и была похоронена рядом с мужем. В 1896 году рядом с родителями упокоилась их дочь Евгения Васильевна Тидеке, урожденная Каратыгина.
В 1914 году семейное захоронение выглядело вот так
В 1936 году супруги Каратыгины были перезахоронены в «Некрополе мастеров искусств».
Даже беглого взгляда достаточно чтобы увидеть, что ныне стоящий в Некрополе мастеров искусств памятник лишился бронзового лаврового венка, ранее украшавшего постамент, иконы, располагавшейся над аркой и наконец креста, венчавшего композицию. Причем следы его былого пребывания явно замаскированы.
Клодт Петр Карлович (1805–1867)
Великий русский скульптор немецкого происхождения, без творений которого просто невозможно себе представить Санкт-Петербург.
Напомню только главные из них:
О жизни и творчестве П. К. Клодта я уже неоднократно писал, на моем канале, поэтому не буду сильно углубляться в эту тему. Для тех, кому интересно в конце статьи будут размещены ссылки. Скажу только, что талант и необычайное трудолюбие мастера вскоре позволили ему добиться всемирной известности. Конные статуи работы Клодта украшают не только Петербург, но и Королевский замок в Берлине, дворец короля «обеих Сицилий» Фердинанда II в Неаполе, Большой театр в Москве и множество других мест. Петр Карлович был не только великолепным скульптором, но и непревзойденным литейщиком в совершенстве, освоившем все существовавшие тогда литейные технологии. Он лично руководил отливкой всех своих работ в литейной мастерской Академии художеств.
Академик и заслуженный профессор Императорской Академии художеств, действительный статский советник, руководитель академической литейной мастерской, барон Петр Карлович Клодт скоропостижно скончался 16 ноября 1867 года и был похоронен в Петербурге на Смоленском лютеранском кладбище. За 8 лет до того его супруга Ульяна Ивановна Клодт (урожденная Спиридонова), племянница ректора Академии художеств И. П. Мартоса, упокоилась на Смоленском православном кладбище.
Согласно справочнику, «Петербургский некрополь» 1914 года могила Петра Клодта находилась в северной части кладбища, у ограды со стороны Железноводской улицы.
Как это не покажется странным, никакого памятника на могиле, кроме простого деревянного креста, над захоронением не было.
В 1936 году останки скульптора были перенесены в Некрополь мастеров искусств.
Над новым местом захоронения установлен жертвенник из серого полированного гранита с фронтонами и акротериями. Основание представляет собой профилированный плинт на прямоугольном постаменте и цоколе.
Монумент был взят из фондов Музея Городской скульптуры и является работой неизвестного мастера 40 –х годов 19 века.
Могила Ульяны Ивановны Клодт сохранилась и сегодня выглядит вот так.
В 2005 году к двухсотлетию со дня рождения П.К. Клодта по инициативе скульптора Владимира Эмильевича Горевого в саду Академии художеств был установлен памятник знаменитому ваятелю. К сожалению, из-за бюрократических проволочек открыть памятник к юбилею не удалось, и официальная церемония состоялась только в ноябре 2007. Петр Карлович изображен в полный рост рядом с моделью знаменитого памятника Николаю I.
На этом мои уважаемые читатели разрешите сегодня прерваться. Ниже, как и обещал вы можете найти ссылки на статьи, посвященные творчеству Петра Карловича Клодта
Памятник, несмотря на свою относительную молодость, уже успел стать частью городского фольклора.
Если вас, мои уважаемые читатели, кто-то захочет поставить в тупик вопросом: «Где находится самый маленький конный памятник Санкт-Петербурга?», можете смело отвечать: «Во дворе Академии художеств».
На этом мои уважаемые читатели разрешите сегодня прерваться. Ниже, как и обещал вы можете найти ссылки на статьи, посвященные творчеству Петра Карловича Клодта