Змей / Le Serpent. Франция-Италия-ФРГ-США, 1973. Режиссер Анри Вернёй. Сценаристы: Анри Вернёй, Жилль Перро (по роману Пьера Норда "Тринадцатое самоубийство"). Актеры: Юл Бриннер, Генри Фонда, Дирк Богард, Филипп Нуаре, Мишель Буке, Вирна Лизи, Ги Трежан, Эльга Андерсен, Мари Дюбуа, Натали Нерваль, Андре Фалькон и др. Шпионский триллер. Премьера: 5.04.1973. Прокат во Франции: 1,4 млн. зрителей.
… Советский дипломат Власов (Юл Бриннер) просит политического убежища в посольстве США в Париже…
В начале 1970-х Анри Вернёй неожиданно решил снять шпионский триллер «Змей», отражающий модные в ту пору кинотенденции «холодной войны».
Кинокритик Жерар Креспо считает, что эта «история захватывает, персонажи и ситуации вдохновлены реальными событиями. События… блестяще используя условности шпионской истории. … Также стоит отметить слаженность и качество подбора актёров» (Crespo, 2024).
Жан-Франсуа Роже отметил, что в «Змее» Анри Вернёй использовал «почти документальный подход, чтобы точно изобразить механизмы манипуляции и опьянения, ловушки и предательства, которые стали основой того, что стало известно как «холодная война» (Rauger, 2022).
В «Змее» собран впечатляющий ансамбль кинозвезд разных стран (Юл Бриннер, Генри Фонда, Дирк Богард, Филипп Нуаре, Мишель Буке, Вирна Лизи, Мари Дюбуа), и все они ведут свои партии весьма достойно. Однако французские зрители первой половины 1970-х, вероятно, ощущали себя слишком «перегруженными» шпионской тематикой, и «Змей» сумел собрать в прокате всего 1,4 млн. зрителей…
Киновед Александр Федоров
Страх над городом / Полицейский из криминальной бригады / Peur sur la ville / Il poliziotto della brigata criminale. Франция-Италия, 1975. Режиссер Анри Вернёй. Сценаристы: Франсис Вебер, Жан Лаборд. Актеры: Жан-Поль Бельмондо, Адальберто Мерли, Шарль Деннер, Леа Массари и др. Боевик. Триллер. Премьера: 9.04.1975. Прокат во Франции: 3,9 млн. зрителей.
Бывший полицейский комиссар (Жан-Поль Бельмондо) охотится за жестоким маньяком (Адальберто Мерли)…
В год выхода этого триллера на экраны Франции мнения прессы о нем были порой полярными:
«Анри Вернёй предлагает французской публике первый великий фильм о жискаридизме в роли полицейского» (Jeune Cinéma. 1975. 7-8).
«Это похоже на худшие американские криминальные фильмы из-за полного отсутствия социального контекста, чрезмерной схематизации персонажей и клише» (Positif. 1975. 7-8).
Уже в XXI веке в статье кинокритика Виржиль Дюме справедливо отмечалось, что «Страх над городом», «нечто среднее между американским психологическим триллером и трансальпийским «джалло», относится к категории маленьких кинематографических чудес, которые превращают небольшое произведение в эталон благодаря плодотворному сотрудничеству разных создателей. Этот напряженный триллер, основанный на классическом, но дьявольски эффективном сценарии, вдохновенных диалогах, впечатляющих трюках, исполненных Бельмондо в великолепной форме, и душераздирающей музыке Эннио Морриконе, держит зрителя в напряжении от первого до последнего кадра» (Dumez, 2019).
Кинокритик Жереми Гайе писал, что «Страх над городом» – «это французское кино высокого уровня, с совершенно устаревшим академизмом, но обладающее неиссякаемой способностью развлекать зрителя, хватая его за горло с первой же сцены… Режиссёр мастерски владеет саспенсом, чтобы скрыть появления серийного убийцы, в то время как преступления множатся. У зрителя есть преимущество перед следователями в плане повествования, поскольку он быстро узнаёт личность убийцы, так что история по-настоящему превращается в игру, где сам Минос умудряется провоцировать полицию, пока не совершает классическую роковую ошибку, вызванную чувством всемогущества» (Gallet, 2024).
Кинокритик Евгений Нефёдов заметил, что «актуальность (пусть и с лёгким налётом спекулятивности) картине сообщает то обстоятельство, что серийный убийца обрушивает гнев на «звёзд» эротического кинематографа, стремительно набиравшего тогда популярность. Однако авторы придают истории иносказательно-философский оттенок, заставив маньяка выбрать псевдоним в честь Миноса – мифического критского царя, выведенного Данте в «Божественной комедии» демоном со змеиным хвостом, указывающим душе грешника круг ада, куда предстоит спуститься» (Нефёдов, 2013).
Жан-Поль признавался, что ему очень хотелось повисеть в воздухе над Парижем. Точно такая же возможность ему потом представится в Венеции. … Не исключено, что именно ради этого эффектного кадра он вообще взялся за роль в «Страхе над городом». Слава Богу, тут все обошлось – не то что, когда позже делался документальный фильм о нем и его попросили повторить этот трюк. Тогда он не успел схватить канат, спущенный с вертолета, находясь на крыше идущей машины. И свалился на землю. Удар был большой силы. Если доктор Пополь оказывается парализованным после автокатастрофы, та же опасность грозила и Жан-Полю. К счастью, все обошлось. Но пять месяцев он был прикован к постели. «Повезло», – говорил он тогда» (Брагинский, 2022).
В отличие от фантастики или фильмов ужасов детективы и триллеры снимались и снимаются во Франции в количествах, способных удовлетворить самые разнообразные вкусы любителей остросюжетных жанров. Бесспорно, в большинстве случаев французские "полары" уступают по масштабам и себестоимости своим американским аналогам типа "Французского связного" или "Крестного отца". Однако такие режиссеры, как Анри Верней ("Сицилийский клан", "Труп моего врага"), на мой взгляд, были вполне способны соперничать на европейском экране с Уильямом Фридкиным.
Конечно, поклонники "Французского связного" скажут, что "Страх над городом" поставлен под его явным влиянием. Однако и сам триллер Фридкина родился не на пустом месте. До него был, к примеру, насыщенный эффектными погонями "Буллит" (1968) Питера Йетса...
История погони за маньяком, динамично раскрученная Вернёем в "Страхе над городом", в самом деле, откровенно американизирована. Жан-Поль Бельмондо в роли полицейского – это вам не какой-нибудь европейский интеллектуал сыска вроде Мегрэ или Пуаро! Комиссар из "Страха..." на протяжении всех двух часов действия фильма заряжен на активную борьбу, головокружительные погони и перестрелки…
Киновед Александр Федоров