Париж, Палас отель / Paris, Palace Hôtel. Франция-Италия, 1956. Режиссер Анри Вернёй. Сценаристы: Шарль Спаак, Анри Вернёй. Актеры: Шарль Буайе, Франсуаза Арнуль, Роберто Риссо, Тильда Тамар, Жорж Шамара, Луи Сенье, Симона Бах, Дарри Коул, Рене Женен и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 19.10.1956. Прокат во Франции: 2,3 млн. зрителей.
Накануне Рождества пожилой ловелас (Шарль Буайе) приглашает на свидание главную героиню этой мелодрамы (Франсуаза Арнуль), но та встречает парня, который очень нравится…
В год выхода этой картины на французские экраны кинокритик Жан де Баронселли (1914-1998) писал о нем так: «Фильм мог бы быть очаровательным. Он просто приятный. Париж играет свою роль, Париж «грандиозных» отелей, «грандиозных» парикмахерских, «грандиозных» гаражей… Когда же нам видеть сладкие сны, как не в канун Нового года? Фильм начинается хорошо. Мы улыбаемся. Нам смешно. Мы, не моргнув глазом, принимаем недоразумение, которое предлагают авторы. Франсуаза Арнуль с безграничным остроумием пресекает дерзкие уловки своих клиентов, а Шарлю Буайе достаточно лишь появиться, чтобы одержать победу в роли угрюмого соблазнителя» (de Baroncelli, 1956).
Остается только согласиться с Жаном де Баронселли: это яркая рождественская сказка, в которой Анри Вернёй успешно смешивает комедию с мелодрамой, играет с цветом и создает зрителям хорошее и беззаботное настроение, основанное на предсказуемости сюжетных поворотов и характеров…
Киновед Александр Федоров
Нищий и красавица / Une manche et la belle. Франция, 1957. Режиссер Анри Вернёй. Сценаристы: Франсуа Буайе, Аннет Вадеман (по роману Джеймса Хэдли Чейза). Актеры: Милен Демонжо, Анри Видаль, Иза Миранда, Жан-Луп Филипп и др. Криминальная драма. Премьера: 27.11.1957. Прокат во Франции: 1,3 млн. зрителей.
… Ницца. Богатая дама влюбляется в симпатичного парня и выходит за него замуж. Но молодой муж вскоре увлекается секретаршей своей жены…
Кинокритик Джеймс Треверс считает, что в этом фильме Милен Демонжо (1935-2022) «особенно ярко проявила себя в роли неотразимой и чудовищно коварной роковой женщины, а Анри Видаль… играет самого безвкусного героя нуара, и мы ни на секунду не испытываем к нему сочувствия, когда он попадает в тщательно расставленную для него ловушку. Это достаточно захватывающе, чтобы удержать внимание зрителя, но двумерные персонажи и почти полное отсутствие подлинных человеческих чувств делают фильм довольно поверхностным» (Travers, 2015).
Думается, кинокритик отнесся к этому изобразительно стильному «нуару» слишком строго. Джеймс Хэдли Чейз – отнюдь не Достоевский, и его роман Анри Вернёй экранизировал довольно близко к тексту. В фильме есть саспенс, все акценты расставлены точно, и требовать большего от изначально коммерческой продукции, наверное, не стоит…
Киновед Александр Федоров
Максим / Maxime. Франция, 1958. Режиссер Анри Вернёй. Сценаристы: Анри Дювернуа, Анри Жансон, Альбер Валентайн. Актеры: Мишель Морган, Шарль Буайе, Арлетти и др. Комедия. Драма. Премьера: 26.11.1958. Прокат во Франции: 2,0 млн. зрителей.
1914 год. Разорившийся французский аристократ (Шарль Буайе) влюбляется в очаровательную героиню Мишель Морган (1920-2016)…
Кинокритик Жан де Баронселли (1914-1998) в своей рецензии подчеркивал, что «Максим» был «задуман, написан и снят для развлечения встревоженных и измученных зрителей, какими мы являемся. Развлекает ли нас «Максим»? Да. Так на что же нам жаловаться? … Фильм искрится, кипит и полон авторских слов: среди них бывают удачные и неудачные, но фейерверк не прекращается. От этого буйства остроумия у нас немного кружится голова. … Но мы смеёмся, а когда остроумие уместно (как в сцене, где Арлетти признаётся Шарлю Буайе в своей жадности, или во время банкета у Максима), мы смеёмся в голос» (de Baroncelli, 1958).
Примерно в таком же ключе оценил эту ленту (уже в XXI веке) и кинокритик Франсуа Бонини: «Максим» – жестокая комедия, которую Анри Вернёй режиссирует скорее эффективно, чем гениально. Однако фильм выигрывает от разнообразных талантов, включая Анри Жансона, которого «Новая волна» пыталась выставить старомодным, и который множит остроты и едкие реплики. Однако, в большей степени, чем несколько высокопарная историческая реконструкция, именно сценарий и актёры скрепляют фильм и возвышают его над остальными. … Шарль Буайе действительно выделяется в роли жалкого, разорившегося соблазнителя… Ему удаётся заставить тщательно прописанные диалоги звучать естественно, а его тонкая меланхолия пропитывает фильм до такой степени, что он придаёт ему горьковатый привкус. Рядом с ним Мишель Морган играет свою элегантность, с определённым изяществом переходя от холодности к страсти. Следуя за этими персонажами, история рисует мрачный портрет общества, живущего видимостью и незадолго до первой мировой войны погрузившегося во власть денег и пошлости; циничный мир, в котором Шарль Буайе воплощает старые ценности, обреченные на исчезновение. Фильм подхватывает это движение, преображаясь, переходя от комедии к драме, которую трагически усиливает финальный кадр. Именно конец видимости, всеобщее поглощение, предвещал иронический замысел начала» (Bonini, 2015).
Остается только удивляться, почему такой развлекательный фильм, действие которого большей частью происходит в роскошных интерьерах, а дамы одеты в свои лучшие наряды (особенно блистательна здесь, конечно же, Мишель Морган), был снят на черно-белую пленку…
Киновед Александр Федоров